鬼屋是"不受管制和不合情理的补充"，通常需要通过西格蒙德·弗洛伊德心理模型的分层地形来掌握。房屋的垂直分层 - 地下室，楼梯，阁楼 - 是地形心理深度的一部分。
想想阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的《惊险》（The Thrill）：通往木匠哥特式房屋的台阶，山上有一个折叠式屋顶;通往平台和母亲房间的致命楼梯;和深埋在地下室和沼泽中的秘密。
< h1级"pgc-h-decimal"数据索引"01">哥特式走廊</h1>
霍勒斯·沃波尔（Horace Walpole）以奥特兰托堡（Fort Otlanto）开场，描述了一座中世纪城堡，其奇妙的逻辑令人困惑，画廊中生动的肖像令人不安。此外，秘密通道和逃生隧道点缀在地下，颠覆了地上部分的等级控制。沃波尔最初以迷信的16世纪出版，在重写时小心翼翼地避免使用"走廊"等现代词汇。
沃波尔完成这部疯狂的混合小说的地点也使他变得非常重要：他在里士满以北风景如画的泰晤士河上，草莓坡上有一所房子。Worswick花了40多年的时间才完成改造，整个项目是他父亲在诺福克完全对称的Palladio风格豪顿庄园的直接回应。豪顿庄园建于1735年，是英国第一位辉格党首相的度假胜地，体现了启蒙运动的秩序和力量。相比之下，贺拉斯自1749年以来一直在建造小型建筑，从11世纪到15世纪，建筑和装饰风格的混合体：鲁昂大教堂，赖斯大教堂，国王学院，剑桥大学，威斯敏斯特大教堂，中世纪石头庭院，玻璃幕墙，彩色玻璃和来自欧洲其他教堂的元素。虽然事实并非如此，但它使建筑看起来像是几个世纪的有机组合。沃波尔成立了一个品味委员会，只恢复前现代哥特式风格的"珍贵野蛮"，确保房子保持纯净。草莓坡在当时备受推崇，沃波尔最终为游客写了一本指南，"别墅介绍"。该指南涵盖了房屋的各个方面，从大画廊的扇形天花板到小走廊中最小的装饰。
在19世纪90年代，安·拉德克利夫（Ann Radcliffe）的一系列绝对现代小说展示了区分古代建筑空间和现代建筑空间的重要性。在《浪漫森林》中，最初的威胁和悬念在于一座哥特式教堂的废墟及其"扭曲的通道"，一个不连贯的空间，重新播种了外面森林中的道路，"就像迷宫一样，只会让人感到困惑。很快，女主角埃德林（Edlin）就发生了一场噩梦般的场景，她第一次"在教堂扭曲的通道里发疯了"。几乎没有五根手指，她徘徊了很久，却找不到一扇门。阿德琳逃脱了教堂的威胁，包括地下通道、隧道、地牢，并恢复了社会秩序和礼仪。这一切都以她走进明亮的La Ruque城堡为标志，那里的景色宽阔，风景如画，看似壮丽，隐藏着无数想象的恐惧："庄园不大，但实用，优雅简约，井井有条。"通过对'小客厅'的详细描述，我们发现那里的空间从左到右分布得很好，家庭客厅和书房都清晰可辨，这表明阿德琳已经摆脱了迷信的无序，进入了开明的现代生活。她从迷宫和混合通道以合理的比例和布局进入现代家庭走廊。
罗伯特·怀斯（Robert Wise）的《猛犸象鬼屋》（The Mammoth Haunted House，1963年），展示了走廊的长镜头
到19世纪中叶，当走廊在家庭住宅中激增时，"走廊闹鬼"的故事经常被报道：新闻报道，城市故事和怪诞的谈话中有很多不确定性。1863年，《肯特公报》是发生在萨默塞特郡一座老房子里的鬼故事的经典例子："是的，基本上每天晚上12点，有一些看不见的东西从走廊的一端进来，然后从另一端出来。"脚步声，伴随着丝滑的地面声，暗示着是一个女人走过。我得到了...已经准备好了许可，在闹鬼的走廊里住一晚，必要的时候再住几晚。叙述者把桌子放在一边，和另一个朋友打牌，以"完全堵住通道"。接近午夜时分，脚步声传来，渐渐地"沿着黑暗的走廊"走了，但连半个人都没来："我承认我震惊了。"故事已经结束了，但仍然无法解释。
1897年，在珀斯郡的巴尔钦庄园（Balchin Estate）进行了一项"真实"的心理调查，那里的走廊是鬼魂出没的主要地点之一。这项有争议的调查占据了《纽约时报》的许多版面。比特侯爵要求新成立的心理研究学会调查这座传说中的鬼屋。这座房子建于16世纪，于1803年完全重建，并于1887年增加了一个侧翼。据说有些房间会发出声音，尖叫和咚咚声，并且"画廊里有秋千门"仍然有很多运动。午夜过后，许多独自前来的游客"经常听到秋千门被推开的声音，走廊里有脚步声"，有时门会砰的一声关上，这种强大的力量会把铰链从木头上拉下来。由对心理问题敏感的艾达·古德里奇-弗里尔（Ida Goodrich-Friel）领导的调查被一位鲁莽而敏感的调查人员嘲笑为拙劣的结论。一种解释是，房子里有很多会议室，后面有通道，非常适合吓唬胆小的人。在媒体泄露秘密后，心理研究所搁置了调查，但弗里尔和侯爵关于调查的书成为雪莉杰克逊经典恐怖小说《山间别墅的幽灵》的材料来源。后来，这部作品被罗伯特·怀斯改编成令人难忘的电影《猛犸象之家》。
鬼故事的黄金时代（约1880年至1914年）以传说为标志，这些传说在现代走廊空间中引起了真正的不安。在亨利·詹姆斯（Henry James）的《欢乐的角落》（The Corner of Joy）中，斯宾塞·布莱登（Spencer Brydon）回到纽约，拿到他继承的豪宅，整夜穿过空荡荡的走廊，将房间和走廊与反常的期望联系起来——"他可能会遇到陌生人，在空房子里的黑暗通道拐角处会有一个不速之客。神秘的任务发生在"空旷的房间和空荡荡的走廊"中。布雷登在角落里发现了两个房间，这似乎是一系列相互交流的房间，"三个房间沿着正常的走廊建，但前面有第四个房间，后面没有人" - 一条死胡同。突然，他不想面对门后的男人，陷入了所谓的"模糊的痛苦"，"他下定决心，或者更确切地说，他太害怕了，真的停了下来。布莱登转身想逃离房子，但在楼梯的底部，他遇到了一个万物的幽灵。他晕倒了，不敢相信自己是在"长长的灰色走廊的尽头"，"那是他黑暗隧道的另一端"醒来的。
<h1级""pgc-h-decimal"数据索引"02">恐怖电影：走廊镜头</h1>
走廊在恐怖电影的视觉经济中扮演着更重要的角色，所以至少在卡里加里博士的表现主义幽闭恐怖空间之后，走廊镜头已经成为一种常见的隐喻。一个非常重要的例子是电影"魔鬼的诅咒" - 由雅克·特努尔改编自詹姆斯的故事"倪的魔法的使用" - 其中美国心理学家约翰霍尔登在一家不知名酒店的走廊上，当他的手触摸房间的门时，魔鬼的形象在他的脑海中闪过。这是在典型的现代空间中对前现代主义的借用，但霍尔顿身后走廊空间的突然变形也揭示了心理学家可疑的理性主义在面对超自然威胁时，也可以表现出难以形容的脆弱性。
在较窄焦距内拍摄经典的广角镜头，走廊中的狭窄空间失真，空间扩大，导致观众失明："画面的边缘不再笔直，线条倾斜。图片中的空白区域已展开。距离比人眼所能看到的要长。"这种技术在猛犸象之家和老房子的传说中发挥了重要作用。两部电影的拍摄走廊中几乎所有的镜头都使用变形的广角来反映山中别墅走廊的无尽感。
走廊是很多恐怖电影，因为摄像机在有限空间内前进，使对屏幕外走廊空间的恐惧和摄像机穿过的空间成倍增加。达里奥·阿金托（Dario Argento）的《风》（The Wind）通过在舞蹈学院高度风格化的走廊和秘密通道中使用奇怪的停顿来创造悬念，并让镜头滑过动机不明的视角。在歌剧的结局中，随着镜头的稳定移动，一个神秘的咒语出现在隐藏走廊的角落，揭示了女巫正在远处聚集。
无论是在直视还是倾斜的转弯中，走廊的长度都可能导致物体从观看者的视角向前或向后移动，给人一种不祥的感觉。狭窄的空间可能包含将走廊变成严酷试验场的威胁：这很常见，从罗梅罗的僵尸恐怖电影"活死人之夜"到"活死人黎明"中的商场商场，再到生化危机系列中伞公司研究设备的无尽走廊。有时走廊空间本身会膨胀，强化其作为过渡空间或传输空间的作用，而《捉鬼敢死队》中的室内走廊被扭曲并延伸出线外。走廊空间本身也可能是恐惧的根源。在《超自然活动》等有影响力的电影中，有不少人在等待从远处半开的卧室门的空洞黑暗中出来。在迈克·弗拉纳根（Mike Flanagan）的《缺席》（Absence）中，街道尽头的地下通道是我们无法完全理解的秘密通道。在旧的英国翻拍版《边境》的结尾，缓慢变窄的隧道最终将人们压死。
Dario Argento在电影"The Wind"中指导巴洛克风格的宿舍走廊。
这方面的例子不胜枚举：使用这种材料的另一种方法是找到习惯于使用走廊空间的导演。我想介绍三位充分利用走廊的导演。在《冷血惊魂》中，罗曼·波兰斯基以华丽的表现主义形式展示了走廊的扭曲。卡罗尔的疯狂表现在一种主观的幻觉中：公寓走廊的墙壁上总伸出一只手来抓住她。在"房客"中，波兰斯基使用扭曲的角度将镜头穿过巴黎一栋公寓楼的走廊。在"魔鬼的婴儿"中，这种形式成为公寓内一个神秘的封闭走廊的主题，暗示着达科他塔租户之间的邪恶阴谋。
大卫·林奇经常使用走廊空间来唤起对未来的恐惧，从RubberHead的走廊阴影到Blue Velvet中的Deep River公寓，作为Jeffrey进入世界的入口。在双峰镇，性侵犯在过渡性家庭空间（如楼梯、门厅和房屋走廊）中很常见，暴力攻击在酒店门厅或机构走廊中很常见。在试播片段中，一个漫无目的的镜头在校长宣布劳拉·帕尔默去世之前穿过一条空荡荡的学校走廊。红色的房间，以及劳拉后来居住的白色或黑色小屋，都是超自然的空间，不断被分成迷宫，窗帘的存在是为了难以形容的目的。在《穆兰路》中，一家小餐馆后面狭窄小巷拐角处的恐怖场面，足以吓死人。林奇甚至在他位于Muhran路的房子里精心设计了一条蜿蜒的走廊，通向"捉鬼敢死队"中屈辱的婚床。那条走廊是一个充满恐惧的虚幻空间——在某种程度上，弗雷德甚至相机本身都受到了攻击。理查德·马丁（Richard Martin）指出，林奇痴迷于"黑暗走廊、狭窄通道和幽闭恐怖空间的象征力量"。在《夜线》中，他认为，"走廊是某种门户，是弗雷德反复失踪的转换空间。
《双峰》（Twin Peaks，1960）的试播集宣布了劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的死亡，展示了穿过空荡荡的学校走廊的镜头。
然而，最有影响力的是斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）对相机单一视角的完美痴迷。就这样，走廊的消失线成为他最喜欢的电影形式之一。库布里克的镜头会向前或向后扑向空间，掌握这一点需要绝对的技术精度 - 这是他的标志性方法。他在《杀手》中穿过房间的直线轨道上尝试了这种技术，并在他滑过《荣耀之路》战壕的镜头中进一步优化了它。走廊的建筑空间形成了透镜本身的轨迹，走廊和透镜以完全对称的方式相互镜像。
在制作恐怖电影时，几乎不可能避免"Flash"中俯视酒店走廊的场景的影响。这是使用Garrett Brown的新发明相机稳定器的早期电影之一，并且绝对是第一部反转该设备的电影，允许镜头从地面滑动几英寸。这部电影充分利用了走廊的严格水平度，允许摄像机在丹尼的三轮车后面水平移动，而广角镜头的使用使墙壁在丹尼旁边脱颖而出。Jean-Pierre Gaines认为，"Flash"引入了一种"新的后视镜系统"，将相机从移动相机中解放出来，并将主观视角从传统的手持摇杆的使用中解放出来。此外，它创造了一种失重的机械视角，"不一定来自某个实体"（Garrett Brown），"而是来自更平滑，更怪诞的东西"。
电影"闪电侠"的截图。
"怪诞"这个词合适吗？走廊空间激发了什么样的情感？这个充满悬念的空间是否总是在表达更极端的恐惧？这是衡量第一部波哥大电影成功的标准吗？当佩雷克想到巴黎地铁车厢时，他将这个空间描述为"空旷，不完整，看不见的不成熟"和"它的沉默已经持续了很长时间，以某种恐惧般的情感结束"。这种更安静的感觉，这种恐惧般的感觉，就是我们所说的恐怖或焦虑。