題詞：做我們的線，一個走出這扇虎門，我們必須忘記自己，成為另一個人。
《虎門》由舒琦導演執導，肖芳芳、袁玉毅、陳曉東、李子雄主演，于1996年9月6日在加拿大上映。該片改編自粵劇名劇少女武生任建慧的經曆，講述了粵劇《名劍》冷劍人到中年，面對人生抉擇和人生難關的故事，該片于1996年上映，獲得第33屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎。
全片中有許多優秀的電影以戲劇為主線，陳凱歌的《霸王貝吉》以平劇曆史變遷為主，而《人鬼愛》的導演以河北子子為主形象，但在《虎門》中，粵劇成為整部電影的中心。相比前兩部電影探讨的沉重主題，《虎門》這部電影想要傳達的内容無疑更加輕松，影片情節也令人悲傷和快樂，沉重也可以一竄而诙諧，整部電影以時代變遷為大背景，投射出一種香港電影獨特的"港風氣"色彩。
1、高亮顯示各種元素的時間交替
香港獨特的混合文化，早年作為海上貿易的主要港口是國際金融中心之一，無疑是非常了不起的，香港電影在多元文化碰撞的重壓下保留了自己的魅力。20世紀90年代是香港内外環境快速變化的時代之一，而這一宏大的時代背景在影片中得到了展現，也凸顯了影片不同于其他戲劇題材電影的"港式風情"魅力。
影片一開始，導演通過處理心姐的談話，告知觀衆心姐一家人決定移民，姐姐在片中面對不得不離開家的選擇，其實也對應着90年代香港回國前的移民熱潮， 這也反映了香港人普遍的迷茫，崇尚一種西方社會心理。
之後，影片出現了年輕導演與老演員沖突的情節，一方面展現了站在新時代粵劇需要不斷改善現狀的觀衆，另一方面，随着新導演回歸傳統粵劇行業，他們與傳統規則之間， 肯定會有一些對抗和碰撞。
這種新舊沖突在戲劇産業中得以擴大，其實是整個香港社會自身面對現狀，在社會的不斷發展中，随之而來的西方新思想和技術在香港老傳統産業中，面對新舊沖突，老行業如何生活， 這是導演通過《龍虎門》這部電影帶給觀衆的。
此外，影片中關于阿辰與女兒相愛的思想沖突，也展現了香港年輕一代更為尖銳的一面。這邊傳統粵劇的演出依然備受矚目，有一代同志愛情也大受歡迎，這種極端的新舊并存畫面，更是香港這座城市的魅力，也為影片注入了獨特的香港魅力。
在影片中，關于"新舊"的沖突，導演給出了自己的思考，導演借助心姐姐這個角色的清新特點，讓她不斷在新舊之間斡旋，最終讓新舊勢力和諧共處，互相融合，這其實也代表了導演自己的願景和希望， 而這種新舊、中外文化的碰撞與融合，也讓影片呈現出香港特色，非常明顯。
2、舞台下交織的夢想生活
"虎門"一詞在粵劇中是一個特殊的名詞，指的是站台外為粵劇演員，一個稱職的劇作家無論在舞台下多麼情緒化，隻要她跨過虎門，那麼她就是舞台上的人物，戲外的真實生活與她無關， 她隻能是舞台上扮演的人，而這個舞台的意義，由導演在電影中的圓運使用。
作為一部講述傳奇經曆的電影，《虎門》并沒有刻意展現主角冰冷劍的生活，而是在人物的生活中，選擇一個時間點面對選擇和選擇。此時此刻，生活中各種複雜的事情都聚集在人生的冰冷劍心中，但即使生活中有很多煩惱，隻要門出虎，舞台上的冷劍心依然想演出那英俊的武功，與現階段的電影形成強烈對比， 完全展現了電影《虎杜門》的初衷。
影片能最能展現片名意味的場景無疑是冰冷的劍心在演出前，突然被告知，觀衆正坐在舞台上為舞台親手為别人的親生兒子。作為母親，她難免情緒化，但作為專業劇演員，拿了虎門的冷劍心隻能是舞台劈山救母親的香味，卻不是她自己的，屬于冰冷劍心的自己五味的混合感情隻能通過舞台香與媽媽重聚的那一刻， 才能夠流淚，導演通過這一幕真實的情感與戲劇情感的交彙，向觀衆清晰诠釋了三個字的含義："虎門"，同時，也展現了冰冷的劍心作為戲劇演員為舞台強烈的歸屬感和為舞台做出的巨大犧牲。
影片的最終結局無疑是一個幸福的，主角冰冷的劍心雖然在世界變遷後，但她最終沒有在家人的支援下出國，而是選擇了留在香港，沒有放棄她一生最喜愛的劇情，這樣的結局無疑是導演最後的溫暖選擇， 也展現了導演自己對這些傳統産業和香港這片祖國的深厚感情。
結語：
《虎多門》這部電影，故事内容以主角冷劍心體驗為線索，以粵劇為主元素，向觀衆展示冷劍心作為粵劇的名氣，在舞台上技巧無限的風景，現實生活中舞台下的各種悲傷和困難，但影片不僅僅是關于這些的。
《虎門》這三個字在影片中一直都是無形的，人們常說："人生如戲，戲如命。"對于主角冷劍心來說尤其如此，《虎門》對她來說不僅意味着舞台，也意味着人生戰場的轉變，人生和人生的變遷。其實，在生活和戲劇之間，還隔着一扇虎門，跨過虎門意味着全心全意的傳遞，不去想過去和未來，唱好戲才是最重要的。