猛犸新聞 東方今日總記者 梁新輝 / 文元小強 / 圖
在色彩缤紛、紫紅色的中戲大園中，玉劇現代劇貼近時代脈搏，貼近群衆的真實感受，它用優美多變的旋律，非常逼真的歌聲和口語化的韻律，演繹斑駁的土地，活生生的色彩和芬芳的世界道家情懷，生動演繹人性的簡單與混合， 糾結而平靜，真實再現時代的發展和變化，漂浮和興衰，讓觀衆在悲哀、悲哀與荒謬、可愛與體面、不幸的貧乏中體驗到藝術的洗禮，完成思想的沉澱，實作心靈的升華。由俞劇明星王玉珍主演的《魂女》無疑是俞戲現代劇中的經典之作。
早在21年前的2000年，《魂女》就獲得了第六屆中國藝術節大獎，填補了河南省在該獎項中的空白。次年，王晖憑借在劇中的出色表現，獲得了中國戲劇最高獎項梅花獎。
為慶祝中國共産黨成立100周年，河南省"百年"優秀舞台藝術展，渝劇《魂女》近日在朝陽溝大劇院上演，王玉珍在6年後上演，演繹了香祥（山鄉）這一舞台藝術經典形象。演出前，河南渝劇院黨委書記王偉珍接受了《猛犸象東方今日報》的采訪。她深有感觸地說：在舞台上我是"香味"，在舞台上"香味"是我。
眼角有淚水，舞台下方的觀衆也在淚水中默默地流淚。
"戒指她低下頭，輕輕地離開，一千磅的石頭壓在我的心髒和身體崩潰了......兩萬元我結婚戒指，她就像是我賣沈家照顧孩子的時候，我的生活一直被弄得一塌糊塗，如何教她再學一次我忍受日月去荊棘......她能忍受多少悲傷，她能吞下多少委屈，她可以晚上在枕頭上哭泣，她可以有胸燎燃燒和熄滅，她可以有靈魂池塘邊想要的光明生活，她可以在靈魂石上長長地歎口氣......"在舞台上，當王玉珍演奏香唱出這熟悉的歌唱片段時，她的眼睛裡充滿了淚水，舞台下的觀衆也默默地流下了眼淚。
"說起王玉珍想到了《魂女》，說起《魂女》想到了王玉珍。王玉珍演繹的女人的靈魂，經常看到新奇，一次不止一個感動人。"演出現場，一位姓張的觀衆說了很多粉絲。
俞劇《魂女》中，英雄項翔從小就被賣為育兒，天下黯淡，用智慧和拼搏成為最富有的一方。然而，她對自己的家庭生活不滿意：她的丈夫是一個賭徒，經常增加她的拳頭;
"好妻子好母"的傳統觀念束縛着項羽，她和勞工們真正忠心耿耿，感情深厚卻不敢在一起;經過反複的思想鬥争，最後項羽決定打開解放圈的籠子，兩代女性在命運的變遷中反思和緬懷，閃現出的是人類的光輝與美善，深刻地反映了女性轉世的命運和人性的深刻改變主題。
劇的節奏緊湊，跌宕起伏，愛到時間，唱到醉，劇院掌聲......觀衆随着劇情的發展而發展，主人公一起快樂和悲傷。
自2000年搬上舞台以來，俞劇《神奇女俠》已經21歲，成為舞台上的經典劇目。如今，時隔六年，王玉珍再次演繹《魂女》，她的表演輕松，遊動友善，更加成熟和老派。
她忍受着劇痛堅持到劇終，觀衆們被深深地感動了。
在中國俞劇的舞台上，《神奇女俠》是一部具有裡程碑意義的作品。
自2000年由河南昱劇院三組上台以來，同年10月榮獲第六屆中國藝術節最高獎項——中國藝術節獎，填補了河南戲曲無國家級獎項的空白，為河南戲曲生涯增添了精彩的一頁。随後，在2011年，該劇被評為國家舞台美術項目"十佳佳劇"，實作了河南話劇的曆史性飛躍。
今天的《魂女》中，王玉珍在表演，她的徒弟們也在表演;河南俞劇團三大劇團在演出，省内其他劇團也在演出;河南省劇團踴躍，省外劇團也在上演..."靈魂少女"的藝術魅力，看得出來。
2000年，當《魂女》搬上舞台時，王玉珍隻有37歲，而今天又是《魂女》，王玉珍已經58歲了。曆經21年，俞劇演員王偉珍已成為觀衆公認的俞劇名人，著名的河南俞劇黨委書記、俞劇領袖。
"很多人告訴我，每次看《魂女》，我都有一種不同的感覺。但我知道，因為行政工作繁忙，已經六年沒有登上舞台演出《魂女》了，我心中還是有障礙的。王說，經過多年不演出，把控舞台的能力會越來越弱，是以在演出之前，她利用了所有可用的時間，和整個劇組的劇組多次排練，反複運作。多年沒有演出，觀衆對角色的審美視野可能依然停留在原來獲獎的舞台上，而這一次在舞台上，所有的表演都隻能更加成熟、輕松、輕松。
演出開始前十多天，王玉珍一直在練習。"我害怕對我的角色造成損害，我害怕損害我的形象。我害怕失敗，是以我要更加努力，在實踐中，排練以發現不足。"
然而，在當晚的演出中，王玉珍飾演的項湘和丈夫在流淚的過程中，還是意外受傷。她忍受着劇痛堅持到劇終，觀衆們深受感動。
她成為一名藝術家并非偶然，但這來自她不知疲倦的跋涉。
王玉珍能夠在俞劇《神奇女俠》中精彩絕倫，成為一名受到人們贊譽的行為藝術家，這來自于她在俞戲行為藝術道路上的不懈跋涉。
王某出生于河南省正陽縣一個書香家庭，爺爺、父親都是識字者，哥哥姐姐6人，有四個哥哥一個妹妹，她排名第六，是家裡最小的孩子。
13歲起，她擁抱了對戲曲藝術的熱愛，進入河南戲曲學校戲劇表演專業後，學習了戲曲表演藝術的基本技能。早睡早起，聽模仿，學得像陶醉;五年來，她把所有的精力都花在了學習上，不敢放松一點。
功夫不對人負責。到18歲畢業時，她不僅迎來了人生中最美好的歲月，也為自己的戲劇生涯打下了堅實的基礎。後來，她成為河南省實驗豫劇團的女演員，後來，她成為河南省豫劇團的女演員，正式開始了她的藝術生涯。在這個著名的震中的俞戲團中，她認真向前輩和同行學習，在藝術上銳意進取，精益求精，在舞台上和銀幕上成功地塑造了一系列不同的人物形象，為自己的形象赢得了無數觀衆，也為河南省的文藝事業做出了突出貢獻。
1986年，香港舉辦"首屆本地華人戲曲展"，著名導演楊蘭春為她排練的《小袋》，她飾演的周鳳蓮大獲成功，被譽為"亞洲最佳女花花公子角"。她曾出演過一批《桂英祥》《破郴州》《琵琶紅》《八衣》和《鳳凰皇冠夢》等劇目，深受廣大觀衆和藝術家的一緻好評，成為俞劇大師張象嶼引以為豪的學生。
1989年，王玉珍調往以演現代劇著稱的河南省禹劇三大劇團。20世紀90年代，戲劇最蕭條的時期，面對戲曲藝術和現實生活的衰落，王宇珍告别了戲曲舞台，進入金融體系工作。
正是這一轉折，為她後來在《靈魂少女》中的成功奠定了堅實的基礎。
四人重返舞台，經過層層測試，選拔成為頭号女性
當告别俞戲舞台時，包括著名導演楊蘭春、常象嶼老師在内的一大批劇場人士，都後悔不已。而進入銀行系統多年，在無數個安靜的夜晚，安靜王玉珍發現自己的生活依然屬于藝術，舞台是他們的根。
1998年，應鄭州市音樂劇團的邀請，仍在金融體系工作的王偉珍排練了《桉樹古屋》。王玉珍确實是王玉珍。她的一舉一動都非同尋常，出乎所有人的意料。
為了打破河南戲曲無國家級獎項的差距，1999年初，河南昱劇三組根據著名作家周大新小說《香靈岸上的香魂》改編，編排了劇作家姚金城的《魂女》。為了做好這一劇，三個團體出台了"招聘名單"，為全省選拔女性第一。
有一段時間，河南的戲劇世界沸騰了。
王玉珍回來了。經過報名、初次考核、複試，王玉珍終于進入了"魂女"A、B、C三組C組候選人。之後，又經過層層的測試、選拔，王玉珍終于赢了，成為頭号女性"香味"。
項翔是一個不幸而又好鬥的女人，尤其是項翔作為女企業家的形象，引起了王玉珍的情感共鳴。
"由于我在金融體系中工作的經驗，我做得很好。當時，我先是當工會幹部，後來做銀行下保安公司經理，藥企經理，還在保安公司加油站做加油，在鄭州金水河推廣衛生器材，搭建了書攤。我找到了開拓市場的方法，面對無數的困難，遭受了無數的挫折，嘗到了甜苦。熏香的生活，我有一些共同點。香的難度，和我有相似之處。情感的香氣，我有共鳴。是以當我扮演她時，我覺得這不是一場表演，而是一場真正的重演。我甚至無法分辨哪些是芬芳的，哪些是他們自己的。"
香的一半是我，我的一半是香味
《魂女》一度出道，贊不絕口，各種獎項紛湧現。王偉珍曾被河南省政府銘記為國家級演員，随後又獲得中國戲劇最高獎項"梅花獎"。
用王健林的話來說，在《神奇女俠》之前，她排練過的無論是傳統劇、現代劇，基本上都是模仿、歌唱、動作，都是程式化的東西，完全按照導演的意圖去呈現，從靈魂上限定的東西。而《魂女》的發揮，讓她知道演員們在舞台上真正想完成的是什麼，不僅要完成舞台才能完成自己的，還要找到自己的角色定位。這就像畫家的畫，肖像或發自内心的創作。
"當我在1999年排練這部戲時，我已經30多歲了，我在各個方面都充滿活力。我所學到的知識和理論，在劇中得到了充分的展現。王說。
在《神奇女俠》的每一場演出中，王宇珍都會流淚。用她的話說，情感就在那裡。"香的一半是我，我的一半是香。在舞台上，我芬芳。在舞台下，香味就是我。我們都是命運共同體。"
《神奇女俠》大獲成功，王玉珍的藝術表演技巧得到了極大的提升。所有的演出，無論大小，她都沒有懶惰，情緒化都會流淚。她的代際意識很強，王薇珍稱之為"演員應該具備的基本技能"。
王玉珍一直認為，用心演戲是演員加強藝術追求的基本職責，而不是為了赢得别人的贊譽。當然，一個演員應該謙虛地聽取專家、群衆對自己的期望，用辛勤和努力，用汗水和鮮血，給劇迷留下深刻的印象，感動觀衆。
"我不能不辜負觀衆對我的愛，對我的尊重。這是因為觀衆不能總能認出一個人，一出戲能認出你，下一場戲不一定能認出你。是以，作為演員，隻要在舞台上認真演戲，最火熱的情感就要帶給觀衆。"
藝術就像一位長者，我将永遠敬畏它
一場戲，就像一棵高聳的樹，樹枝和叉子需要修剪。
對于王薇珍來說，她的"修邊"就是反複思考劇中的每一句話，每一個動作，每一個眼神，隻有反複的修改、改進，再完善，藝術才能越來越精緻。
在每次演出《魂女》之前，王玉珍都有一個習慣：晚睡早起。這可能是壓力的結果。"有一件事，如果你不注意他，他就不會給你好的結果。藝術，就像我的長輩一樣，我對它感到敬畏。"
在王的眼中，一部戲的成功主要表現有兩點：劇名，觀衆可能不記得，但有些歌唱片段必須記住;
如今，《魂女》已經演出了近千場，王玉珍所演繹的《香味》，以其鮮明的人物形象、豐富的時代内涵載入世界梨園，成為耀眼的奇觀。
《神奇女俠》在王玉珍的演繹下，奠定了自己在戲劇界的地位。王維珍的《魂女》将河南戲曲推向了一個新的高度。
當然，王偉珍并沒有停留在《魂女》中，然後在《風雨花園》中塑造了"巨安"的痛苦與無奈、寬容與慷慨，在《劉慶霞》中演繹了才華橫溢的雙倍、俠義肝、野心高昂的"劉慶霞"。
著名作家齊飛曾稱贊王："真正的藝術家總是用他的作品來照亮自己的名字，而不是他們自己的名字來照亮自己的作品。王玉珍正在用她的代表作之一和在戲劇舞台上享有盛譽，讓普通觀衆熟悉和喜愛。
"在重重的中原文化中，戲曲文化占有重要地位，中原文化的複興和發展，離不開戲曲文化的繁榮。王玉珍利用自己的藝術影響力和努力，在未來幾年推動河南戲曲藝術取得更加可觀的成果。著名作家、毛墩文學獎得主周大新說。