這是一部标準電影，是藝術上的裡程碑，也是無聲時期票房最高的電影，截至1946年，觀衆人數超過2億，但它也是。正如電影中所描述的那樣，這也是一部在當時引起巨大争議的電影，從來沒有一部電影在技術上是革命性的和内容反動的。有這樣的觸角，那麼一個國家的誕生是什麼樣的工作呢？
<h3級"pgc-h-右箭頭>01宏偉的曆史大片，錯誤的曆史觀</h3>
《一個國家的誕生》于1915年2月8日首映，這是一部關于美國曆史上著名的内戰的三小時史詩《奴隸的解放》，由林肯總統發起，由大衛·格裡菲斯（David Griffiths）執導，大衛·格裡菲斯（David Griffiths）被稱為美國電影之父，早期美國電影史上最具創造力的叙事大師，他探索并發明了許多叙事技巧， 更重要的是，早期世界電影的集合。大成奠定了世界電影的主要叙事語言和叙事模式，一個國家的誕生是以美國南北兩個家庭的命運平行交織為線索，展現了美國南北戰争的壯麗曆史，都是宏大的曆史事件， 曆史場景和細膩的情感和心理表達。
在電影中。你會看到一位母親在山坡上帶着一群受驚的孩子逃離大火，山腳下的戰争木炭，着名的1864年亞特蘭大大火的紅色圖像，南方最繁榮，最美麗的城市，北方軍隊燃燒了半個月灰燼，這段話不僅展示了宏偉的曆史場景， 但也表達了母子之間細膩的感情，也帶出了導演的反思和價值判斷，展現了美國曆史上最重要的時期，《一個國家的誕生》是一部輝煌的傑作，但他的曆史觀是錯誤的，是他批評的來源，還有格裡菲斯，南方種植園主的一家人，父親是南方陸軍上校， 從小就自然而然地跌落到他的耳朵和耳朵拒絕南方的落後勢力，他們拒絕接受奴隸制，看到在格裡菲斯的電影中，黑人樂于在田間勞作，謙遜友好，自私自利，與白人主人和平相處，一切都井然有序，是以從電影的表演水準來看， 所謂解放黑人的戰争是沒有道理的，在片中黑人的形象極其消極，或者說是極大的欺騙或貪婪的殘暴相比，白人素質低下，格裡菲斯是一個講故事的高手，幾槍就可以把黑人貶低到腳底。
在影片中，黑人帶你去開會，整個無序的黑人場景粗俗粗魯，荒謬到極緻，我們看這個脫下靴子照亮腳姑娘的鏡頭，觀衆似乎能夠聞到不愉快的畫面，而接下來的一段則通過戶外的黑人暴力， 室内人的不安，反複切換，最後出現了來拯救三K黨的人，格裡菲斯其實就是通過這種蒙太奇語言形成了理性的邏輯，它正當地宣告了臭名昭著的種族主義三K黨。
是以這是一個種族主義者，第一天釋出，就引起了美國社會各界的強烈反對，在一些城市甚至引起了騷亂，直到美國總統下到老百姓都出來說，除了少數種族主義者，絕大多數人對本田的政治内容是負面的， 這種種族主義傾向在今天一個國家誕生之前就必須在内容和叙事主題問題上受到批判，毫無疑問，這部電影已經取得了偉大的藝術成就，在格裡菲斯和一個民族誕生之前，電影迅速傳播到世界各地，但人們總是用積極攝影的名字等名字來稱呼電影， 主要是電影仍然依附于傳統戲劇和新興攝影，沒有自己的獨立性，即沒有發現。電影成為藝術的基本特征，這項工作由格裡菲斯完成。
格裡菲斯對電影的巨大貢獻在于他改變了電影單元的構圖，在他面前，電影的單元是戲劇的場景，錄影機是固定的，是一部很長的電影，你之間可能會有一些場景，但是格裡菲斯在電影中當構圖單元變成鏡頭時， 由幾個場景組成，然後幾個場景構成一部電影，然後格裡菲斯為電影奠定了基礎，作為一個獨立的藝術，電影中預測的段落有，這是每個群體的一個看空間，讓觀衆清楚地确認每個空間部分的相對位置，這樣切換鏡頭後觀衆就會有清晰的方向感。
林肯總統被暗殺的盒子。總統的保镖本該盡職盡責，但他太急于看戲，離任造成悲劇，影片設定了一組片段，表明他被劇情拉出了自己的崗位。坐下的保镖，加上機場内的表演鏡頭，随後帶領保镖離開崗位，最終我們看到保镖出現在影院主場景中，而不祥的刺客身影開始出現在這些鏡頭的片段中，形成了因果關系。
<h3級"pgc-h-right-arrow">02電影成為藝術的象征</h3>
以上，我們分析了林肯總統遇刺事件的完整段落，那麼這一段就是以一個主鏡頭，把所有空間都帶幾條線索叙事，每一個發展，互相交織，互相影響，形成一個緊密的叙事。
格裡菲斯用鏡頭叙事電影突破了古老的文學藝術，尤其是出在戲劇場景的祝福下，攝影機獲得了靈活的運動，每個鏡頭或同一鏡頭内部的拍攝距離可以不斷變化，讓電影的表演更加自由，獲得了極大的表現力，在此基礎上格裡菲斯确立了電影叙事的成功模式，就是電影可以講出複雜的故事， 在格裡菲斯這裡，這部電影找到了它最小的語言機關鏡頭，但是你如何将鏡頭組織成一個叙事？就像它誕生前的一部電影一樣，
因為。影片長度的原因也将是簡單的剪切和接收格裡，費爾斯實作了真實的剪輯，鏡頭的不同長度和角度，按照趨勢規律結合在一起，形成了電影獨特的節奏和情節連續性，這種叙事規律是格裡菲斯通過長期的探索和借鑒其他早期電影人的實踐而創作的平行剪輯， 平行交替剪輯、最後一刻營救等叙事技巧，構成了電影史上經典的叙事模式，平行剪輯是兩條或兩條以上的情節線，同時發生在不同的時間、不同的地方，分别叙述和連接配接，
是以，格裡菲斯的另一個重要部分是，我們将在下面提到的是，在将近2000年的四個故事的平行叙事之間沒有交叉，因為有一個完全不同的故事，一個國家出生在不同的州。
現在在美國北部和南部，當情節兩個家庭時，也有平行剪輯連接配接，一些平行片段的段落可以引起緊張的節奏，形成叙事懸念，而所謂的平行交替剪輯是指在同一時間不同空間發生兩條或兩條以上的情節線進行快速而頻繁的交叉剪輯， 這在電影叙事中經常看到，前面提到的林肯總統遇刺的段落，就是采用平行交替剪輯，最戲劇性的平行交替點選效果是格裡菲斯創造了最後一刻的救援，在電影誕生的國家有兩次救援行動，第一個妹妹洛拉被黑格斯追趕， 弗洛拉的哥哥上校前來營救，影片之間三人鏡頭反複穿插，叙事節奏越來越快，三行形成了強烈的劇情張力，但最終小上校走了一步。
最後一刻的救援沒有成功，一個國家誕生中最令人興奮和最重要的平行交替，緊急通道出現在電影的結尾。
< h3級"pgc-h-right-arrow">03救援行動</h3>
南方種植園主。卡梅倫一家被黑人士兵圍困在田野裡一間寂寞的小屋裡，黑人惡毒地攻擊着脆弱的木屋，卡梅隆一家奮力拼死反抗，三K方聽到沖救白馬隊湧入，上面三組畫面交替出現在銀幕上，營造出一幅壯麗的畫面， 強烈的叙事效果，也形成了強烈的懸念，牢牢地吸引着人們，在黑色突破千槍林的小屋，三K方的人及時趕到，在格裡菲斯編排的另一部巨片中，這種平行的交替形式和它所創造的最後一刻營救越來越強烈，正如這一段當代故事中丈夫被陷進監獄， 在他被絞死的妻子追趕下，總督的火車獲得了赦免，然後丈夫被送上了絞刑架。那是格裡菲斯适時切入兩個特寫鏡頭的時刻，顯示劊子手握刀顫抖，刀即将撞到行刑繩，快速切換的節奏越來越快越來越緊，觀衆的情緒也緊張到了極緻，自然的最終解脫和放松将得到很大的發展。
一個國家的誕生，不僅标志着世界電影藝術的質的飛躍，也是美國電影業發展的新起點，到1946年，一個擁有2億觀衆的國家誕生了，是默片時代票房最高的電影，而格裡菲斯的年收入超過100萬美元，賺了2000多萬美元， 當時的記錄。由此可見，華爾街不再有強大的資本注入和支援電影行業年輕人的雜耍行為之一，使美國電影具有強大的發展潛力。