"中華人民共和國中央人民政府今天成立！"1949年10月1日，毛主席的莊嚴宣言，響徹天安門廣場，也傳遍了中國大陸，并通過電波傳遍世界各個角落，中國兒童與億萬同胞一起微笑歡呼。
這一曆史時刻早已寫入教科書，我們對此了如指掌。在無數的主題作品中，這莊嚴的宣言一次又一次地響起，在中國孩子心中回蕩，成為我們不可磨滅的家記憶。
從天安門廣場，到祖國的邊疆，甚至到大洋彼岸，電波的傳輸隻是短暫的瞬間，但為了順利完成"現場開幕式"的直播任務，一支可愛光榮的廣播員團隊，在裝置貧乏、危機重重、克服諸多困難、付出普通人難以想象的努力和奮鬥。
兩年前，中國國家劇院院長田玉新無意中聽到了真實的故事，他對創作的熱情始于話劇《活出國》的開場。
國慶期間，國家大劇院委托創作了中國國家大劇院制作，演出的原創戲劇《全國大劇院現場開幕》在國家大劇院首演，場館已滿，門票難找。許多80、90、00的年輕人走進影院，被這個不為人知的血迹所感動，淚流成河的掌聲和淚水在眼角，是"現場開幕式"的最佳見證。
《現場開幕式》導演、編劇田維信透露幕後創作
建立一個舞台來恢複一個重要的曆史時刻
叙事創新的多元探索
"聽衆。今天，北平宣告解放。根據中國人民解放軍北京市軍事監督委員會的指令，國民黨北平廣播電台将停止廣播......"
這是戲劇"現場開幕式"的開場，一個溫柔的男聲，将人們拉回到1949年剛剛解放的北平。
緊接着，高亢的女聲響起，"新華社前22：我英勇的人民解放軍30萬人渡過長江......"
短短兩句話播出，新中國剛剛解放了變幻莫測的氣氛。
在"全國代表大會現場開幕"之前，國内舞台上對"開幕式"一直沒有正面描述。對于導演兼編劇田宇新來說，《現場開幕式》是第一次，也是一次艱難的挑戰。
"擴音器需要至少200瓦的功率和至少10個高音揚聲器才能在整個廣場上聽到。我們現在有多少台裝置？"
"你如何在'T'方塊中獲得聲音？"如何擴充聲音？在11萬平方米的廣場上應該安裝多少個喇叭？你為毛主席選擇什麼麥克風？如何找回朱總司令閱兵的聲音？廣場上最合适的播音員是誰？"
這樣的一條線貫穿了"現場開幕式"的全過程，是一部在專業領域非常深刻的行業劇。
但《現場開幕式》并不局限于行業次元，當主演之一吳璧飾演的前國民黨北平電台技術科科長趙英傑走上舞台時，西裝皮衣與延安新華電台成員的軍服形成鮮明對比;多元度的劇情推介，讓觀衆感受到"現場開演"的多層次豐富性，行業劇、間諜劇、愛情劇、勵志劇等諸多類型元素有機交織在一起。
與田媛媛此前的作品相比，《現場開幕式》要複雜得多，需要在曆史事實的基礎上進行平衡和提出。舞台上的裝置和數字顯示，紅黑交錯的光影中不斷變化的曆史記錄，快速切換的裝置背景等，帶來影視的視聽震撼，也形成了戲劇舞台上的宏大曆史感。
為了更好地打造"現場開幕式"，田天還在近半個空間裡采用"即時拍攝"，将聲音與光電融為一體，在舞台上展現出精彩的化學反應。
當兩位演員趙英傑和陸海宇處于對峙狀态時，"即時拍攝"團隊利用錄影機鏡頭和實時螢幕，通過舞台兩側的多媒體螢幕，将兩位演員的光線變化擊中，營造出緊張感。這時，舞台的後背，響起了貨物的聲音，行人的喧鬧聲，當重慶碼頭熱鬧的場面和七年前趙英傑脫下救生的記憶......
當兩個時空圖像重疊時，現實交錯，緊張的演員對峙，形成豐富的資訊，給觀衆帶來視聽震撼。
據田介紹，"即時拍攝"最早用在2017年青春版《狂暴》中，但這次的"現場開幕式"有更大的技術更新。
《現場開演》的故事比較複雜，有很多曆史素材穿插其中，運用"即時拍攝"，不僅保證了影院從各個角度看，也讓觀衆與演員的表演，在現實和記憶中來回流淌。
除了在技術上恢複曆史服務外，在劇情中，田宇信還進行了精心的布景。
"現場開幕式"，涉及很多技術難題和儲備的專業知識。這是劇情需要的，也是最容易讓觀衆感到無聊的部分。為此，田宇鑫專盡全力為多位專家提供咨詢，多位電台、通訊等專業術語，巧妙地融入了緊張的劇情。
"在《現場開幕式》中，劇中的人要努力在一個半月内完成現場任務，還要防止特工的破壞，這兩條線的技術攻擊是創作過程中最具挑戰性的部分。我們不僅要堅持藝術創新，還要充分考慮觀衆能了解的東西。最後，《現場開幕式》形成了一部具有間諜氣質的舞台劇。"
守正創新講好中國故事
文藝國家隊的使命是到達
在之前的《大征程》排練中，導演田玉新曾不小心左腳踝骨折，但至今未恢複。她一直坐在輪椅上工作，為"全國代表大會現場釋出會"做準備。即便如此，她還是一絲不苟，緻力于"現場開幕式"的創作。
直到演出結束，拉開帷幕才落下，田瓦辛才松了一口氣。
田宇欣介紹說，這個故事的起源，其實來自于他的朋友羅冰，作為北京人民廣播電台的主持人，在北京人民廣播電台70周年慶典上，很少在交流中遇到兩位老朋友，講述的故事，瞬間就引起了田維信的注意。
"我被'現場開幕式'這六個字所震撼。很難想象，在1949年中華人民共和國成立之初，面對技術瓶頸、裝置貧乏、潛伏的代理商進行環境破壞，竟然有這樣一群可愛可敬的播音員，日夜夜夜，攻克困難， 成功完成建國宣教儀式的現場直播，向世界發出"建國之聲"的新中國。"
"電波記錄曆史，見證一個民族的誕生"是該劇的主題。
從2019年的籌備工作到2021年的首映式，直播開國典所面臨的挑戰不亞于田岚娟過去面臨的任何挑戰。但與劇中的人相比，田玉欣覺得這些困難都算不了什麼。
"我想把這部劇獻給那些為新中國廣播事業做出貢獻的人，祝願新中國成立72周年和建黨100周年，向在新時代為中國發展不懈努力的中國人民表示最誠摯的敬意。這是田宇鑫的創作之心，也是所有原創作品的創作。
"作為國家級院校，中國國家大劇院有責任讓優秀的現實主義主題和旋律主題好看，讓更多的觀衆感受到思想與藝術的結合，獲得更愉悅的觀影體驗，更進階的劇場體驗。
近年來，田宇欣曾參與跨界創作中央電視台的大型文化節目《中國在故事》等節目，帶領國家劇院的年輕演員在節目中得到體驗，也為推動國内戲劇掀起了一股熱潮。
在田的心裡，中國國家大劇院作為"文藝國家隊"，必須有能力肩負神殿的使命，"我們必須以精湛而現實的藝術精神來演戲，能夠負擔得起觀衆，用創新的形式講述中國故事，這是我們的文化責任，也是我們的使命。
外面的戲隻是"天基"任務
始終為您的問題提供新的答案
多年來，陶虹在電視、電影、綜藝藝術上都有突出的表現，但那在戲劇舞台上，陶虹，卻被觀衆所懷念。
在"現場開幕式"中，陶紅飾演年輕的播音員高大美和她自己對時代距離的感覺，但她還是捏了捏，一笑，高大梅細膩正直，輕松的個性演繹成木頭三分。
10月6日，完成首映的陶虹在接受《光華瑞評論》采訪時表示，當她第一次看到高大美這個角色時，她并不想給她一個不同的類别，而是把高大美當作她認識的新朋友。
"演員不應該對角色進行分類，他們不應該用舊的經驗來解決你目前的問題。在角色看起來活着之前，總是給問題一個新鮮的答案。我想讓她看起來活着，無論她扮演什麼角色。"
在"現場開幕式"中，"北平新華廣播電台于1949年8月中旬接到開國典禮直播任務，當時稱為'天基'使命。對于廣場如何關閉，毛主席的麥克風如何擴大聲音，廣場的喇叭如何演奏，朱總司令的閱兵如何接收，主持人座位在哪裡......很多問題必須在一個半月内克服。"在舞台上，陶虹和劇組也花了30多天的時間才完成這樣的戲。
陶紅說，演出當天，感覺自己經曆了一次洗禮，所有演員的心情和當年的劇組和主播都差不多，"真的要做到不吃、不喝、不睡在絕望的狀态，就是要用力在頂端。這很難，但那顆心會讓你感到強大。
陶紅還特意帶女兒去看戲，12歲的女兒看完後很興奮，這讓陶紅很開心。陶虹認為，未來《現場開幕式》會不斷完善，"比如技術上的事情可以做得更有趣，加深每個角色的整體樂趣。
以主旋律創作弘揚真善美
為了表現良好，我們必須有家庭國民條件
從片中多年來看，張偉依托一場戲火。《覺醒時代》中的李大昭讓更多的人認識了這位實力派演員，并獲得了大片粉絲。
這次張偉在《現場開幕式》中由軍事工程師陸海宇飾演，既是武俠角色，這對張偉來說一直很有挑戰性，"他有風範的一面，也有軍人的血脈，對我來說很新鮮。
雖然舞台劇不多，但張炜這次的表演絕不是幼稚的。陸海宇這個角色非常豐富，除了兼具藝術和軍人的氣質，對黨的忠誠和與老朋友的友誼外，也讓他内心有了更多的戲劇性。張偉更好地把控角色，兩人之間的眉毛看不出緊張，隻能進入角色的專注。
張勇坦言，參加"現場開幕式"是給田宇欣導演拿聖經的。之前曾與《故事中的中國》、《書中的中國》和《大征程》合作過三次，形成了他與導演田玉新之間的默契。
紮根于主旋律多年，張偉有自己的感覺。特别是這次的"現場開幕式"，演繹了一段不為人知的曆史，也讓他産生了使命感。
"每一個優秀的主旋律作品，推廣的價值必須做到真好美，都充滿國情。如果将來有孩子，希望他或她能看到這些作品，了解我們的奮鬥曆史，不忘根"，通過文藝創作将民族國情和民族精神代代相傳。
七年前，2014年10月15日，習近平總書記主持文藝工作座談會并發表了重要講話。
七年來，廣大文藝工作者學習貫徹了習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，勇敢擔當新時代賦予的新使命，始終堅持以人民為中心的創作導向，努力創作講中國故事、傳播中國聲音的優秀作品。 專心緻志于中華民族的偉大複興，鑄就培根的靈魂。
正是在這種文藝創作精神的指導下，中國國家大劇院始終緻力于文藝領域的深耕，不斷推出一部深受廣大群衆喜愛的電影，實作舞台作品的傳播。《現場開演》作為另一種用心、愛心、拼搏，再次展現了中國國家大劇院的使命和創新步伐，正如中國國家大劇院導演田維新所說，"我們所有的創新都是中國國家劇院'首征創新'的展現，而這一切的根源就是講一個美好的中國故事。