看《正義的憐憫》的一種感覺是，有比下一個少。《正義的憐憫》改編自一部真實的自傳，這使得故事的主題更具相關性。當然，我們也可以找到很多優勢。但同樣，這部電影有點不足，導緻電影體驗和改進的空間。這一次，讓我們來談談"正義的憐憫"。
<h1級"pgc-h-right-arrow">（i）現實生活中的事件改編，專注于将VS恢複到其本質？</h1>
《正義的憐憫》改編自美國律師布萊恩·史蒂文森（Brian Stevenson）的暢銷書《正義的憐憫：美國正義中的痛苦與救贖》（The Mercy of Justice： Suffering and Redemption in American Justice）。最初，這位黑人主角，一名哈佛大學法學院畢業生，放棄了他高薪的職業生涯，成為一名無償的死囚律師。我以為這部電影會是一個關于主角努力改善美國刑事司法系統的宏偉故事。出乎意料的是，《正義的憐憫》總是圍繞着一個錯誤的案件，以此來展現不公正的曆史意義。
在我讨論"正義的憐憫"之前，我想談談現實生活中事件改編的創作方向。大部分真實改編都會有雙向特征，既注重真實事件的還原，又注重影片的藝術表現。但無論如何，仍然有可能看到這種趨勢。哪個對真實性和藝術性更重要？從我的角度來看，加強藝術性可能更好。如果強調真實性，那麼電影就無法與記者的采訪相提并論。相反，如果影片更具藝術性，給觀衆留下深刻印象，不僅會讓觀衆自發地了解真實事件，而且會産生更大的沖擊力。如果把影片的主題意義、人物精神等本質提煉出來，效果比單純的還原要好。
我最喜歡的現實生活改編作品之一是《請先叫我》，其中主角是一個想成為老師的鳥兒，不時發出狗吠叫聲。當人們以不同的方式看待他時，他對克服困難是堅強和樂觀的。影片前半部分，求職經曆中穿插着回憶，讓人深刻了解角色為什麼想成為一名老師;再加上主角和母、父、情人的性格台詞，《叫我先行》的故事内容非常豐富，人物的精神深深紮根于人心。這就是我認為是真實電影改編的理想效果。
在《正義的憐憫》中，影片的叙事結構基本上是直言不諱的，着重于還原真實事件的開始和結束。在傾向方面，《正義的慈悲》更注重真實性。在某種程度上，這降低了正義慈悲的吸引力。接下來在我的讨論中，我将首先使用"請先打電話給我"作為理想級别的參考，并從兩個方面出發。
< h1 類"pgc-h-right-arrow" > （ii） 不止于以下</h1>
如前所述，"正義的憐憫"有優點也有缺點，在這裡我們讨論"比下一個更多"。首先，在影片的意向上，《正義與憐憫》有其獨特的價值。這部電影是以"冤案的惡毒"為核心情節的，錯誤的事情是，被捕的黑人男子沒有犯謀殺罪，被警察強迫，法院定罪。然而，當律師的主角被冤枉時，他面臨許多障礙，警察和法院對證據視而不見，甚至多次威脅主角。這足以反映刑事司法制度的不完善和腐敗。
不僅如此，黑人被定罪，警察還受到公衆輿論的壓力，輿論充滿了種族偏見。仔細觀察就會發現，正義的慈悲充滿了對抗力量，從警察到法院，公衆輿論和思想，處理得相當微妙。同時，影片揭示了這一真實事實，有助于喚醒人們對堅持正義、對種族歧視的警示。這就是這部電影的全部内容。
為了強化這種效果，《正義的憐憫》也非常注重氣氛的渲染。一方面，電影層逐漸揭示了"不公平待遇"。起初，不公正是針對警察的，他們無視證據，陷害無辜的人，然後不公正是針對法院和公衆輿論的，他們不看真相，隻把自己看成是安全和幸福的。這種"不公正"不僅強化了對抗力，而且繼續推進劇情。
另一方面，影片也很好地描繪了一些死囚的不滿，這有助于推進劇情。"為仁慈伸張正義"主要是指三名死囚，他們每個人都有自己的冤情，其中一人也被處決。随着死亡的鐘聲臨近，死囚們仍然帶着希望和力量活着。這是一顆沉重的心。在某種程度上，我認為死囚牢房裡的角色比主要角色被描繪得更好。
此外，《正義的憐憫》的整個劇情更加完整，一步一步，故事講得井井有條。這些都是"比下一個更多"。許多評論都指出，正義的憐憫的發揮是穩定的。無論是故事的結構，還是演員的表演，整體都是含蓄而穩定的，很難挑出任何不對勁的地方。《正義憐憫》的穩定性比一些不成功的電影更有優勢。但換言之，這種"穩定"也成了一種局限，它使"正義的慈悲"不夠閃耀，頗具"誠也小和失去了小鶴"的感覺。
< h1 類"pgc-h-right-arrow" > （iii） 小于前一個</h1>
從律師自傳的角度來看，《正義的憐憫》确實清楚地表明，所有的供詞都是坦白的。然而，在這種情況下，"為仁慈伸張正義"仍然留下了很多空白。這些空白使電影故事不完整。《正義的憐憫》的情節與律師的主角幫助死囚伸張正義這一事實密切相關，所有對立的力量都圍繞着"正義"的行動。如果《正義的憐憫》以人物的生活為主線，講述一些不公正的案例，那麼問題就不是很大了。因為單單是不同的不滿，就足以讓故事完整，而影片也就是把人物塑造成核心。然而，正義并非如此。
既然正義的憐憫選擇專注于事件，那麼整個事情都應該被解釋。這位律師的頭号人物的冤情隻不過是一個說法——黑死囚不是兇手。事實上，整個事情應該是這樣的：
當一名18歲的女孩在鎮上光天化日之下被殺時，警方一年沒有下定決心，在輿論的壓力下，栽贓了一名無辜的黑人男子，法院迅速判處她死刑。死囚以為他已經死了，但當一名哈佛律師出現時，情況變得更糟了。經過律師的不懈努力，死囚終于被抛棄了......
當我去看電影時，我總是想知道兇手是誰。為什麼警方沒有破案？為什麼法院的裁決如此武斷？這部電影在中間，我期待它最終揭示出更黑暗的力量。例如，兇手有一個特殊的身份，而最高層警察想要保護他，就像他們在"網絡之謎"中所做的那樣，或者，更深入地挖掘女孩受害的真相，這可能牽連到警察或法院的高層，就像飓風救援一樣。然而，直到影片結束，我才意識到這隻是警察的無能和懶惰，案件在輿論的壓力下結束了。結合"正義憐憫"的情節，感覺就像偵探夏洛克·福爾摩斯排除了嫌疑人，然後沒有繼續破案。
當然，《正義的憐憫》不是一部推理片，而是一部法律故事。更不用說關于兇手的真相，說警察和法院，他們拒絕接受真相，理由是這将使社會重新陷入恐懼，公衆輿論希望黑人入獄。這種觀點的邏輯有其社會和曆史背景，沒有必要過多地談論它。關鍵是，大法官的憐憫并沒有表現出公衆輿論的壓力，這導緻了警察和法院的頑固和僵化的做法。其實，影片隻需要刻畫公訴人，從其衍生情節可以展現輿論的壓力，流暢的言辭可以進一步營造種族歧視的氛圍，增加劇情的緊張感。如果這次有更多的情節，故事會變得更加完整。
除了故事的不完備性，《正義的憐憫》還不能說是對人物非常成功的刻畫。在影片中，被冤枉的死囚面臨死亡掙紮，恐懼、冷漠、憤怒被刻畫得非常好。在《正義的憐憫》中，被冤枉的死囚不是個人形象，而是群體形象。對于這個群體形象，"正義與憐憫"的描繪顯然是到位的。
不過，《正義的憐憫》對主角的刻畫并不是很深刻，就連他也成了某種提升劇情的工具。首先，為什麼主角要放棄高薪事業，繼續免費為死刑犯提供法律援助？影片中解釋的動機并不是很本質，也沒有透露出某些經曆對主角的深遠影響。如此之多，以至于當主角遇到挫折時，很難了解他堅持的原因。相反，在《先叫我》中，主角不當老師的原因非常直接，因為一位校長曾經通過特殊教育改變了他，讓他明白了教育的意義和價值。是以當主角感到沮喪時，觀衆知道他不會放棄。
其次，《正義的憐憫》并沒有展現主角如何克服挫折。給人的印象是，這部電影似乎更注重還原事件，而不是刻畫主角。其實，影片中有一些戲劇性的場景，可以用來表現主角對挫折的态度。通過展示主角如何克服挫折，我們可以看到主角資訊的原則、信念、情感、性格、性格等方面，進而更好地了解角色。這就是角色的本質。不幸的是，"正義的憐憫"并沒有深入挖掘。
其中最令人印象深刻的是，主角開車卻被警察攔住，舉起槍逼他去找範，然後搜查主角的車。這一幕表明，主角持續死亡的後果是危險的，這種經曆必然會影響主角的心态。然而，下一個場景被轉移到監獄，在那裡他繼續工作，沒有直接與任何人談論這段經曆。這樣的威脅是不可能動搖的，而且往往會引發自我質疑：即使我死了，我是否應該堅持下去？難道不值得嗎？如果我們能繼續深入挖掘主角的情感、動機、信念，這将更有利于刻畫主角的形象。不得不說，這美好的一幕有點浪費。
此外，《正義的憐憫》的結局有些說教和僵化。當主角站在法官面前，發表更為聳人聽聞的演講時，是非和道德的高論。可以指出，法官沒有對這一說法作出答複。顯然，這些話不是給評委聽的，而是給觀衆聽的，這有點像戲。與此同時，影片最後檢察官突然叛逃到主營，或多或少是突然的。這部電影沒有給出檢察官叛逃的詳細原因，故事在邏輯上也不連貫。這就是正義的憐憫略顯不足的地方。
<> h1類"pgc-h-right-arrow"的結論</h1>
真實事件的改編并不意味着它們受到"絕對真理"的限制。隻要主題是真實的故事，精神核心和可能貫穿始終，其餘部分還有很多東西要走。有很多方法可以設計小情節來豐富故事，或者使用更靈活流暢的叙事技巧，或者深入主角的内心，或者加強對抗的力量，或者增加諷刺意味。重點是不斷深入研究真實故事，提煉其最好的部分，這樣我們就可以放下改編。總而言之，"正義的憐憫"現在"小于下一個"，這還是可惜的。