作為一位風格非常個人化的香港導演，杜其峰在近40年的電影生涯中創作了無數經典之作。除了《槍炮》《PTU》《黑手黨》這些觀衆耳熟能詳的傑作外，還有一些影片在杜其鋒的作品中年度榜單中比較低調，其中包括一位熱血英雄，也探索因果驚悚片，以及高度風格化的勵志電影。
盡管由于某種原因，它們要麼被忽視，要麼被誤讀，但随着時間的推移，這些作品的經典魅力逐漸被發現。本期《香港電影談話》将帶您領略五部被低估的杜奇峰電影。
1. 真正的英雄
這部電影是銀河圖像早期風格的再現，既有懷舊的複古氛圍，又有杜其峰标志性的暴力美學。隻是這種實驗性質的電影沒有上市。這部電影的票房慘敗也導緻了銀河系負債累累的形象，失去支付租金的錢的風險以及随時關門的可能性。但在杜其峰的堅持下，一部低成本的香港槍戰電影，卻産生了美國西部電影的質感。
這部電影以大藍、紅色調為主，也有很多暖色調，極具視覺沖擊力，主角之間令人心酸的畫面是兄弟情誼的遺憾。盡管這部電影被低估了黎明，但現在我們提到黎明，經常想到"甜蜜的蜜糖"，其實在《真英雄》中，黎明也表現出了不錯的表現。總的來說，《真英雄》就像是影片中醇厚的紅酒，值得我們反複回憶。
2. 大人物
影片由杜其峰和魏家輝聯合執導，劉德華飾演一位少林寺和尚，五年前因為朋友蕭翠被謀殺，在樹底坐了七天七夜後看因果關系，因為他覺得自己再也不會這麼做了，不是僧人， 于是他來到了聲音狗馬花世界，偶然遇到了女警察李鳳儀飾演的張百芝，他看到李鳳儀以前的一生是一個殺人如麻的日本士兵，因為罪孽深重，這一生注定要死。在抓捕罪犯的過程中，因為三四次去營救李鳳儀，卻依然無法逃脫"因果循環"的悲慘命運。
《大人物》将銀河影像的宿命論與佛教哲學相結合，擺脫了傳統的民間故事觀念，用現代思維重新審視和思考了"因果報"，對"一體式，隻有行業才有"的全新诠釋，這是由于魏家輝寫的劇本，也要歸功于杜奇峰旗峰的出色表現。2004年，《大小謊言》獲得奧斯卡金像獎最佳影片，劉德華第二次獲得金球獎。
考慮到内地市場的大規模審查是《大小謊言》聲譽不佳的原因之一。《神探》在大陸上映時，劉青雲口中的"地獄"，變成了"看到心裡壞事"，而《大人物》則被改成完全不同的樣子，剪掉了所有關于日本殺戮的片段，所謂"大人物大智慧"隻是一廂情願的剪刀。
3. 大型活動
影片剛開完，就是一個6分47秒長的鏡頭，為此，杜奇峰特意邀請了《指環王》的攝影師，但對方以"無能"為理由撤退。于是，杜奇峰不得不"自力更生"，他率領銀河系形象的原班，史無前例地租用了160英尺長的拍攝軌道，架設了高達25英尺的重型吊杆，最後完成了這次操作難度極高的長鏡頭。
在片中，作為林雪、任大華、于美琪、張朝晖等人的配角，雖然是杜旗峰電影中的熟面孔，但主角此前從未與任賢琦、張家輝、陳慧琳合作過。在杜奇峰的悉心教導下，他們三人都創造了前所未有的銀幕形象。這兩名劫匪由大陸演員于勇和丁海峰領銜，前者在次年的《黑社會》中給人留下了很深的印象，在這部電影中他和任先琦一起負責該劇，也将兩輛悍馬車描繪成血肉之軀，真實可信。
警察與土匪對峙的故事在香港電影中由來已久，但杜其峰卻選擇了正面和邪惡的一面，利用媒體打心理戰的情節，讓觀衆頗為新鮮。媒體與權力的關系也是這部電影的重點之一。在這個資訊爆炸的時代，誰操縱媒體，誰就有了權力。杜奇峰對這一現象的質疑和嘲笑，在影片中淋漓盡緻。
4. 柔道龍虎清單
這部電影是杜其峰個人的最愛，但在2004年夏天上映後，卻被觀衆和影評人冷落了很多。在這部電影中，杜奇峰打破了傳統的叙事模式，充滿了晦澀難懂的鏡頭語言，在一定程度上造成了觀衆了解的障礙。顧天樂飾演的司徒寶在得知自己即将失去理智，選擇放棄夢想，自我陶醉，整天沉溺于酒精中。直到他遇到了郭福成飾演的托尼和應雪飾演的小夢，情況才發生了變化。他們充滿活力，充滿活力，讓斯托博再次拾起柔道的夢想。在這部電影中，顧天樂、郭福成，應該是自片以來最好的表演，看到杜奇峰點石成金的導演力量。
為了向黑澤明緻敬，杜奇峰在山中為女主角唱歌和鞋子等場景演奏了《子三四郎》，增添了幽默感和荒誕感。同時，杜其峰也借用了這部電影，向香港曾經輝煌的時代揮手告别。司徒寶指的是今天的香港人，雖然光明在他身後，未來是黑暗的，但還是不應該放棄自己的，正如司徒寶鼓起勇氣說：我要和你們戰鬥。
柔道龍虎名單充滿了多愁善感的氣質，杜奇峰認為：幸福的浪漫永遠不比痛苦的浪漫更重要。當你感到被時代抛棄時，生活就會變得短暫而艱難，或者頑強地去面對它。就像影片中的斯圖寶一樣，隻有穿過黑暗的草地，才能達到真正的光明。
5. 流放
這部電影被認為是《槍炮》的續集或姊妹篇。事實上，杜奇峰再次創造了一個相對獨立、完整的幫派故事。與荃灣商城最突出的《火》不同，《放手》每一部戲都值得咀嚼和回味。無論是修辭卻意味深長的劇情，還是慢動作運用娴熟的槍炮戰場表面，杜奇峰都曾出擊出一種揮劍、冰冷的氣氛，主角們猶如一條非常古老的龍的筆觸的俠義之浪。
《流放者》是杜奇峰幫派電影的浪漫呈現。随着鏡頭的緩慢流逝和節奏的松弛直奔音樂的内心，杜奇峰将浪漫的詩歌融入到每一個鏡頭的"流放"中。這部電影也可以看作是對美國西部電影的深情緻敬。剪輯、配樂、攝影、燈光、布景合作，形成杜奇峰獨特、極為悅目的節奏感。
如果說《火》講述的是一條風大河湖的過去，那麼《放手》則是一部浪漫而悲傷的成人武俠童話。
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