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小麥秋過後,沒有晚春——讀小津的《麥秋》、《晚春》作品

作者:樂影秋帆
小麥秋過後,沒有晚春——讀小津的《麥秋》、《晚春》作品

日本電影導演兼編劇小津一郎(1903-1963)

所謂小麥之秋,按照字面意思,是指小麥成熟初秋的季節,小津以它為背景,訴說了一面期待不止,同時對于早起的結果和傷家離别的故事,人們的生活,為什麼不這樣一步一步地走來走去呢?

這是一個孫子三代的完整家園,大兒子是家庭的支柱,我們擔心28歲的二女兒結婚問題,哥哥有時顯得粗魯。在日本,這是一個傳統的兄弟責任酒吧,阿姨相處得很好,兩個人偷偷吃蛋糕的場景成了唯一舒适的段落。

影片結尾,小津用動鏡頭,是鏡頭前的麥田悄悄移動,當然,這裡的鏡頭代表了女兒的婚禮視角,這是一場電影式的告别。

小麥秋過後,沒有晚春——讀小津的《麥秋》、《晚春》作品

日本的過去似乎總是與中國的現在有些相似。

《麥秋》除了講這麼簡單的故事,還傳遞了以下兩種含義,一是父母在孩子婚姻中完全有話語權,母親隻是歎了口氣感歎,父親沒有直接說出來,但即使說出來也是一個驚喜。

這種情況,蘊含着小津對現代家庭變化趨勢的了解。另一個,是兩個孫子的形象,他們厭倦了已經無法忍受的,給奶奶敲門要求獎勵,父親沒有給他們買玩具居然發脾氣,長輩們在聚會上連羞愧都來查餐。發展到《東京故事》,就是迎接爺爺的禮儀被省略了,戰後社會的啟迪普遍自私,小津誠實和毫不客氣的宣傳——小津夫子,确實是傳統社會的弱小衛啊。

原版所飾演的老婦人,并非沒有她最愛的對象,比如公司的同僚,但最後沒有機會坦白,她也打算把他介紹給一個好夥伴。她的鄰居孤兒喪偶很多次,她想着之前就想着,尋找機會給寡婦母親示意,對方(湯村春子)居然喜極泣,但醫生的兒子現在得去秋田四年,娶了他的話就意味着離開東京,離開父母和姐夫, 事情這麼突然,全家根本反應不起來,平靜的故事随後迎來了一波浪潮。

更出乎意料的是,她和同一個堅持不嫁蜂蜜喝咖啡,傳說本來有機會認識好伴侶,人不如她想象的那麼老,而且看起來還不錯......

在回家的路上,她面目猙獰,世界似乎給了她太多的選擇,以至于她在匆忙中做出的權衡不可能與她真正的吸引力有關,但決定已經做出。

她的離開,讓一個傳統家庭缺少一個角落,我們才不知所措,父母隻跌倒了,看着外面的麥田喃喃自語,麥田的秋天,從遠處傳來村民跑開快樂事的聲音,此刻在家裡,卻是多麼的寒冷。

到我現在心裡去體驗,似乎對片中已婚女兒這個角色沒有太多的感情,但是對于老人的内心失落有了更多的了解,把自己和别人推了一把,常常想起父母在漫長的空巢日子裡我沒有看到的感受。

幾年後,難道我不會覺得自己要親身體驗嗎?而人們在這樣的期待中,經曆慢慢變老,是以想一想,才發現小津其實是在用電影來重複一種唐代、山或山、風景或那場景,老是曾經年輕的我們自己。

人如此沖突,代代交替來去去。于是花時間重溫了"晚春",居然看到了莫名其妙的悲傷。

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《春末》寫在人類父女的友誼中,但說實話,這部電影的重點不在故事上,它的核心是父女家庭生活的小秀,他們說話、笑、怒、沉默,父親為了女兒的未來,女兒為父親的晚會考慮,但生活卻被平淡地擠了進去, 他們的親緣關系偏向一邊。

俞志柱和原來的節日兒子這次扮演一對父女,兩人互相依賴,女兒27歲未婚,父親着急,打算把學生介紹給她,但對方覺得兩個人都飽滿,因為男性訂婚當初沒有結果, 女兒表示願意終生陪伴父親。

但父親堅持要她盡快結婚,甚至給自己的繩子威脅,于是女兒當晚才真正結婚,父親孤獨地從婚禮背上下來,獨自坐下來,切了一個蘋果,卻切了幾把刀,兩隻手在畫面中卻停了下來,影片到此結束, 真的是一個幸福的結局。

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他們也終于認清了創作的安排,因為這是電影中的傳統,談婚是自力更生的大門,不是那麼違背常識,而是常識,最後讓女兒傷心離開,父親拖着疲憊的身影回家,在情境中自我咀嚼,關于這又是常識的障礙。

别想電影片名"春末"這個詞,對于女兒來說,可能意味着晚婚,對于父親來說,是不是夜晚寂寞,畢竟告别和兒媳住在一起,這就是春天?是的,這也是一個寒冷的春天,總之,對于片中的角色來說,人生的美好時光已經逝去。

小麥秋過後,沒有晚春——讀小津的《麥秋》、《晚春》作品

《暮春》結尾,于志柱飾演的父親在女兒婚後回家切蘋果,無盡的凄涼遍布

在這部電影中,小津專注于營造一種悲傷的氣氛,對于即将到來的離别是很難解決的,以及雖然有備而有準備,但寂寞真的擊中了它仍然難以消解的情緒。

在普通的日本傳統家庭生活形式中,尋找隻能默默地了解某種荒涼,這就是小津悲傷詩的詩意。影片的視角是原版部分和對手智者一起演繹的,下面非常樸素樸實的笑容,隐藏着深沉的情感訴求。

從現代心理學的角度來看,女兒對父親的感情在這部電影中,似乎還有一種愛父愛的莫名其妙的意義,在這個意義上說,在女兒終于認識到某種生活必需品的同時,也意味着她邁出了成長的關鍵一步, 是以這部電影的主旨,看似家庭在傳統家庭中的衰落,卻強調人生是一個不可阻擋的改變、擷取、失去的過程。

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應該說,這個話題或許并不深刻,但在近乎恒定的靜止鏡頭中,卻展現了小津的無助和對世界規則的憧憬,影片的幾套靜态空鏡頭,濃郁了某種禅宗的味道,後來,這些插入的鏡頭幾乎成了小津的标志性符号。

小麥秋過後,沒有晚春——讀小津的《麥秋》、《晚春》作品

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