陸迅先生曾經說過："至于日本的浮畫家，我年輕的時候喜歡北齋，現在我喜歡光宇的人物，其次是歌手。"
"然後他又補充道，"但在我看來，适合中國人的一般視野，恐怕還是北齋。
《富士山與花》（部分）
說到歌視北齋，人們立刻想到了很多關鍵詞，三大畫之一，風景版畫的祖先，日本現代藝術之父，東洋達芬奇，日本漫畫的創始人......
最令人印象深刻的，甚至是他自己的标簽，也不僅僅是"瘋子"。他稱自己為"畫瘋老人"、"瘋子"，生活貧瘠坎坷，"瘋狂"的天性從未改變。那麼他有多"瘋狂"呢？
葛石北齋《五百羅漢寺榮祿堂》
01
多次驕傲并被逐出部門
日本寶曆10年（1760年）9月，格施北齋出生于葛石縣，是以他以葛氏的姓氏為姓氏。小時候，它被命名為太郎，後來改名為鐵藏（或鐵志朗）。
14歲時，他開始在一家印刷店學習雕刻，有人說他成為一家書店的學徒，在那裡他接觸到各種插圖書籍，使他對流行繪畫感興趣。
葛氏北齋龍
19歲那年，鐵藏離開了印刷店，在盛川的春章門下敬拜，開始學習浮畫，改變了四川春朗的興趣所在地。
兩年後，他先是為黃桌紙《德守三世傳記》繪制插圖，然後一根頭發失控，一張又一張為黃表紙、兩卷小說、傳說等繪制了大量的插圖。
《兩條鯉魚》作者：葛北齋
在年底之前，他出版了幾幅黃紙插圖。也正是在這一時期，他迷上了卡諾派，從川川德夫那裡秘密分學到繪畫，是以被前任老師盛川春璋開除出該師。
不久之後，他被幕府将軍辦公室的将軍們指令到日光神社工作，在那裡他再次被開除出師，因為他在玉都宮的一家旅館裡批評了老師的工作。
葛的"特洛伊木馬"
02
多次服用，多次更改名稱
1787年，他開始追随宗利裕也先生和自稱英川先生的承成先生的風格。從此，他開始為諷刺詩集畫畫，學習堤防畫家的風格，如狄林，向紀廣航學習了圖佐畫法。
在司馬江漢的指導下，他學習了歐洲繪畫，學習了中國畫。多方的成果，讓他在各種主題創作中，不僅容易，而且反複出精品。
葛的《凱風清》
寬大十年（1798年），他放棄了"宗禮"這個名字給門衛，他改名為"北齋陳政府"。七年後，它被改為"GeShiBeiJai"，那一年他46歲。
據說他一生中改了 30 次名字：春朗、、北齋、宗麗、陳齋、陳峥、貝林、白山人、畫人、雷霆鬥、戴鬥、不死、金袋屋、一個一個。"雷辰"、"畫瘋老人"、"癡迷月亮的老人"、"瘋子"、"是和齋"、"三普家八右衛門"、"人民八右衛門"、"屠三郎"、"魚佛"......
《國家瀑布攬勝》中的葛氏"美國瀑布"
至于北齋為什麼不停地改名，日本學者認為北齋是被迫活下去的，不得不把自己著名教堂的畫号轉給别人，以換取轉學費養家糊口。甚至他為了逃避債務，還搬了93次車。
令人敬畏的是，瘋子，即使他們有深刻的藝術成就，也必須像普通人一樣為他們的生計而奔跑。
《兩隻老鼠》作者：葛北齋
03
對于繪畫狂熱，一切都可以輸入到繪畫中
據說，他被盛川春璋開除後，生活極端貧困，沒人要他的畫，為了維持生計，他不得不賣辣椒和挂曆。有一次，他在街上遇到了老師盛川春璋和媽媽，感到非常羞愧。
後來，在一面長方形的旗幟上，他用紅色墨水畫了一幅鈴铛的肖像，賣了兩兩枚銀子，這幅畫将在五月的男孩節展出。這激發了他重新進入藝術家的行列，是以他在六島的北辰神社虔誠地祈禱，他的綽号是北齋，他的新政，申齋和戴鬥都與神社有關。
葛的"紅鐘圖"
他每天都敬拜，虔誠地祈禱。有一次，在去神社的路上，他遭遇了一場猛烈的雷雨，他認為這是一個好兆頭，因為他相信這預示着他的名聲，會像隆隆的雷聲一樣強大，是以他取了筆名雷電和雷電。
可以說，在這段時間裡，他把自己的瘋狂風格發揮到了極緻。
葛飾有北齋《美人地圖》扇子畫
在寬大或享受的時期，他突然想到畫兩卷，描繪日本男女的生活經曆。一位荷蘭船長以152銀的價格買下了這兩卷。
船上的外科醫生想要這樣一幅畫，但當它完成時，他隻願意支付一半的錢。格什北齋斷然拒絕了他。他的妻子建議他接受一半的價格，因為他們需要現金。但這位藝術家解釋說，他的唯一目的是讓外國人知道說了多少價格。
葛的《年輕女性讀枕頭》
船長聽說了這件事，很高興地又花了一百五十二銀币買下了這幅畫。由于這筆交易，葛的畫作在荷蘭商人中很受歡迎，他的畫作每年都被大量運往長崎。後來，由于數量衆多，江戶政府擔心國家機密可能會被外國所知，是以禁止出口葛的畫作。
葛經常樂于創作巨大的畫作。4月13日，文化新年（1804年），他在銀嶼的守護者廟裡畫了一幅寬約110米的巨幅菩提達摩畫。
電影《紅100天》截圖"他（北齋）畫了一百七十倍（約20米高，14.5米寬）的佛像，（達摩精神）仿佛在大洋彼岸......"
此外，他還擅長畫巨大的馬和巨大的布袋僧侶。一個被放在地上，畫在幹油紙上，另一個挂在惠光的院子裡。這兩幅畫都是在這所房子裡完成的，這讓旁觀者大吃一驚。
葛氏的"布袋僧"
德川将軍家琦聽說葛畫得好北齋，于是在外面追回，立即在自己的臉上，在淺草叢中與顧文軒進行繪畫比賽。
顧文軒先開始畫畫，葛繼北齋随後來到競技場，先畫了幾幅花鳥畫和風景畫，過了一會兒，他在一張淺綠色的寬條紋上畫了一張長紙，然後一隻母雞（提前帶在籠子裡）腳上畫了紅色的墨水，讓它跑過紙。
紀錄片《葛北齋：為畫瘋狂》截圖。
他以如此有趣的方式，将秋紅楓畫遍了龍田江（著名景點），并在掌聲中向出口緻敬。
每個親眼目睹這件傑作的人都忍不住佩服了葛在北齋的獨創性，而顧文軒的出現卻沒有引起任何關注。
顧文軍的景觀圖
下面這張竹子周圍的小蛇的照片是他以筆名Ingkawa Zongli（他28歲到38歲之間）創作的。嚴格來說，它不屬于所謂的浮動畫派，而是很好地反映了那個時期的獨特風格。
這幅畫隻是表明了葛娭選擇題材的意向，而不是由當時靈川畫派的代表的浮畫家所為。因為葛伊賽北齋本是一個新穎的想法，創意人物，與其他畫家完全不同。
《小蛇在竹子地圖周圍》作者：Ingkawa Zongli
葛的美畫北齋畫，也是自有特色的，《花下美人》《七夜美人圖》《退潮撿甲蟲》和畫在折扇上的"美圖"可謂代表作之一。
葛的《花下美》
葛錫貝齋《七夜美人地圖》
人物的面部表情溫柔醒目，筆勢濃密，線條動感流暢，是以很容易了解葛當時為什麼出名。
從圖檔中也可以看出，如果他沒有仔細研究卡諾、圖佐、中國畫派的傑作，沒有研究荷蘭藝術，收集到所有的傑作，就不可能創作出如此輝煌的作品。
葛北齋《落潮撿起北圖》
的确，葛是公認的大師，他的水準在漂浮畫家中是罕見的。他不僅擅長人物畫、山水畫、花鳥畫，凡屬自然界，都能成為他繪畫的主題。
此外，他總是以自己的方式畫出每一棵樹和每一塊石頭，這在很大程度上要歸功于他對南方山水畫的研究。
《無題花圖》中的葛雛菊和蜜蜂
葛的鳥兒，總是睜大眼睛，大喙，短翅膀，看起來極其兇惡，甚至他畫的麻雀和夜莺都缺乏天生的可愛，大概是因為他想表達一些可怕的東西。
在人物形象上，葛北齋也堅持這種繪畫方法，是以我們猜測他不是想表現出節制和美，而是想表現出勇氣和邪惡。
《雞和紫露》作者：葛北齋
他的繪畫可能受到了當時文學潮流的影響。因為當時大衆比較喜歡曆史傳說，這個主題起源于中國古典文學。
這類題材的盛行增加了對世俗小說的需求，同時也邊緣化了《晉平英雄》等武士題材。根據這種說法，我們也可以解釋為什麼葛伊賽北齋經常借鑒中國風格來創作。
葛的《水獺之花》與尚璐璨深茹達
半百多年後，葛肇在繪畫方面的亮點是他54歲時出版的《北齋漫畫》。這一集約4000幅圖檔，題材廣泛，想象力豐富，城市百國、山水鳥獸、神佛怪獸等各類題材包羅萬象。
畫面中滑稽的動作和誇張的舉止令人歎為觀止。一切都栩栩如生。
選自北齋漫畫
他對繪畫的熱愛和細心的研究反映在他手寫的傳記中。就像在《傅悅白井》中就有這樣一段話——
"從6歲開始，我就知道如何描繪自然的圖景。在我生命的前半段，我畫了很多畫，但在我70歲之前，我還沒有畫過傑作 - 這是可以了解的。直到73歲左右，我才在鳥類，動物，昆蟲，魚類以及植物和樹木的創造方面取得了一些進展。是以直到我80歲的時候，我的繪畫才有了進步，到了90歲，當我成熟的時候，我才真正展現出藝術的真正含義，在110歲的時候，我畫的每一幅畫都活得好好的。求你使我的預言成真，願你們都得着生命的祝福！"
電影《眩暈：貝齋的女兒》截圖
他後悔不能再活十年，又覺得如果能再活五年，就能成為一名優秀的畫家。
從十幾歲起，他就身體健康，在政治的最後幾年隻遭受過一次痛苦，但在服用自己的藥物後，他很快就康複了。除了最後一次大病，他幾乎從未生病過。
《漁夫自畫像》作者：葛北齋
雖然他的畫作在成名後被高價買下，但他對人際關系社會一無所知，也沒有經濟能力，最終在貧困中結束了他漫長的一生。
賈勇在兩年後（1849年）于4月18日去世，享年90歲。臨終前，他留下了一句簡短的小言蜜語："現在我要開始一段愉快的夏日之旅，我的靈魂将不再被這個病态的身體折磨！"