在中國電影史上，現實主義電影占有重要地位。用鏡頭語言記錄時代的發展和變化，用影像藝術總結和凝聚生活的現實，挖掘典型現實生活中現實事物的審美價值，是當下影視藝術家的使命。
電影《壽道人》講述了"人民模特"王繼才和他32年的妻子的故事。導演根據現實生活進行白描和展示，影片觸動人深，觀衆沉浸在豐富的審美感受中，被老百姓的模特平凡而偉大的精神人物深深感動。
典型人物電影創作新突破
我們接觸到的很多電影都涉及到典型人物的宣傳，自覺不自覺地扛起架子創作，過度塑造人物，他們的事迹幾乎都是從人類的煙火中抽取出來的，呈現出一種概念性、平淡的現象;王繼才作為榜樣，他首先是一個普通人，有七種激情，日常生活中也遇到過各種各樣的問題，比如養老、養孩子等等，每個家庭都會面對這些，在選擇上，精神狀态的上下都可以分辨出來。
《守道》導演陳立在影片前半部分的白剪這些問題都擺出來了：王繼才的父親老問題，孩子小，妻子王世華分居......沖突彙聚在一起，讓王繼彩選擇，讓觀衆在合理的青睐下，王繼才下島照顧家人;王繼才、王昌傑、小豆三人與開山島有關系，他們的父母都是軍人，都參與了這個島的建設和保護，他們帶着紅色的基因，這種堅持的感覺是互相支援的，王繼才并不孤單，精神上有很多人在陪伴。這種精神延續并帶領妻子王世華在島上覺悟，寶船長繼續保護補給，進而也激發了小寶兄妹的自力更生......壽道的精神線索貫穿始終，中共代代相傳，讓島永不寂寞，燈塔永不熄滅。
在影片中，導演的切入點是展現王繼才的普通人的生活狀況，他面對着苦惱，再加上島上惡劣的環境，影片很容易把觀衆帶入劇情，很快聚焦在"留"和"不留"的沖突上。王季選擇孤島是有充分理由的，觀衆的情感認同也是一緻的，但當發現他主觀上選擇留下來時，一個共産黨員的形象不經意間搭建起來，觀衆的心弦被輕輕地撥動起來。
在我們的日常生活中，當面對艱難的抉擇時，挺身而出的那一位，大多是旁邊那些不能更熟悉的普通黨員，他的黨員身份引起了很多關注，老百姓真心敬意。文藝創作走進了人們的生活，從平面的角度向觀衆展示，這樣的文藝作品能夠進入人們的心靈，符合人們的審美需求，可以說《守道人》是一部典型的人物電影創作的新突破。
多重沖突建構叙事核心
影片《壽島人》在感人氣沐中營造出一大排山海，畫面反複戳破觀衆的淚水。一個孤島，一個人，狹小的空間，人物之間的簡單關系，本來什麼都不會做，更不用說任何生動故事的曲折了。導演最初緊緊抓住《守島》的核心沖突進行多層次的建設，原來日複一日，年複一年，沉悶的海島生活凝聚成驚心動魄、情緒高漲的氣喘籲籲。
第一個沖突是自然環境與人類生存的對抗。台風襲擊是海邊生活的常态，影片充分渲染了台風肆虐的場景，王繼才帶着狗無處藏身;導演首先動員觀衆為王繼才的人生擔心。
第二層沖突是王繼才家面臨的危機。王繼才不在島下，妻子會離婚，雖然王繼才的父親下定決心，但頂柱不在家，王家掙紮着。妻子王世華從強烈要求丈夫離島，親自陪伴島嶼蛻變，從無意識的公衆意識，到丈夫感染并自覺追求先進，不僅是劇情的重大轉折點，也是性格成長的邏輯促進，這種沖突和沖突統一在王世華身上， 立體飽滿，血肉之軀，能引起觀衆的共鳴。
第三個層次是時代變遷與壽道一成不變的生活之間的沖突。鎮上的人變得富有，生活越來越好。而王繼才因為決心隻做島上這件事，沒有參與經濟大潮，造成家庭經濟拮據，孩子差點辍學。其實王繼才也不是無能，也不是沒有機會，憨豆曾邀請他開國術學校被拒絕。在他的身體裡充分展現了黨員的"釘子精神"，這場沖突不是表面的沖突，更是一種根深蒂固的優秀精神品質的挖掘，"利益"和"天"，王繼才選擇了後者。
影片也有一個沖突設定看似閑置，但意義卻很長，主題的想法起到了深化的作用。這是女兒小寶和父親之間的情感沖突。當小寶對父親的愛是優雅的，願意做父親的"花仙子"。在家庭的重擔中長大，小寶為哥哥的學費打零工，成年前要承受着非凡的生活壓力。她向父親宣誓"海燕子"，從責備到善解人意，不怕風雨。父女之間的沖突，雖然略顯一閃，卻淚流滿面。小寶和弟弟在"她曉家關愛大家"的優良品質下長大，他們不斷磨磨，紅色的基因永遠傳承下去。影片通過豐富層次的沖突來推動劇情的發展，"海島守護者"的精神意義可以被宣傳，在解決沖突的過程中，觀衆的審美情懷可以發洩出來。
簡單的三維字元塑造
"壽道人"最豐富多彩的人物形象自然是英雄王繼才。電影皇帝劉偉對"人民模型"王繼才的形象把握更加準确，"守島者"的敬業、專注、正直、敬業的人物得到了充分的诠釋。王繼才人物形象的立體展示，主要是通過他與王昌傑、王世華兩套對立劇的情節來實作的。王繼才和王昌傑繼承了父母之間的友誼，互相信任。王昌傑是把王繼才送到島上的人，他一直找不到合适的人選來代替，愧疚不已。因為王昌傑欠人情，王繼才的率面可以展現出來，他可以自由地向王昌傑發脾氣，這種任性其實是一種兄弟情情的宣洩，客觀上緩解了壽島的孤獨。比如電話《打架房東》貼白條，這個看似搞笑無聊的遊戲，卻暗示着充滿苦澀，常年隻能用這樣一種娛樂方式來消磨時間，王繼才的"自創娛樂"造就了他的幽默自嘲，觀衆的笑聲中充滿了淚水。
這部電影正是因為鎮長王昌傑對小鎮統戰部長的熱愛，王繼才的首道不是個人行為，王長傑代表了組織和管理。王昌傑一如既往地為王繼才物流做好了工作，包括對家人的照顧。王昌傑肺癌去世，正是王繼才下島，這個節點變了，卻讓王紀剛下決心要把島留一輩子，王繼才從這位老首領、老戰友、老哥哥的身體裡意識到自己不是島上的人，在建島時就有連兵， 撤軍後自己動兵，有父親，有王昌傑，有鮮花......他由數千萬"島民"陪同。從此他以小島為家，開始種樹、菜築島，王繼才的形象在王昌傑的背景中塑造得更加飽滿和等級分明。
王姬是一個普通人，電影一直都是從這個角度避免高度的硬拉高。他和妻子王世華的家庭生活司空見慣，柴米油鹽醬醋茶，有老與小...王繼才作為一個普通人的樸實、善良、友情等，在與王世華的對戲中自然而然地顯露出來。王繼才對王世華心懷愧疚，因為自己的孤島，不能給她帶來正常的生活，最後她也離開了孤島照顧自己。
王繼才和王世華的對手玩出了他性格的另一面，他積極樂觀，忠于家人，甚至表現出淘氣的天性，比如教石花練習，和她一起玩"打地主"，請她唱戲，島上春節晚會表演......面對惡劣的自然環境和枯燥的海島生活，王世華給親人帶來的安慰和支援，是夫妻相愛，是家的溫暖。作為丈夫、父親的家庭角色要充分發揮，導演陳立從觸動可見的生活瑣事中展現出人性的光輝，去脈搏一個優秀的共産黨員的性格，這種視訊叙事真實可信，觀衆可以定位感受，會發自内心地問自己"如果我變了， 怎麼辦？"隻有這樣，整部電影的情感爆發點才能真正讓觀衆流下感動的淚水。
暴風雨中誕生的戲劇性事件，兩人的"奧運入場券"，為花擦拭身體的燒水，勸說花兒治腿病......王繼才和妻子在平凡生活的艱難環境中，到處都展現出中國家庭的傳統美德：尊重老人、愛年輕、節儉的家庭，安居樂業......《島民》能讓觀衆的情緒高漲，除了人物的命運，影片還為觀衆提供了久違的現實生活體審視和反思的空間：我們同時也是越來越豐富的物質生活，又有什麼被忽視的呢？缺少了什麼？影片讓觀衆自發地以王繼才夫婦的形象為參照，以小我與大自我、物質與精神、家與國......想想很多問題。
王紀才在島上的日子是精神啟蒙，石華從想離婚到島上陪伴——親密同志——繼承了島上，這些都是她從平凡到進階的升天過程。從這個角度來看，她說"你留島，我留你"不能簡單地從愛的層面去了解，王繼才犧牲了，王世華拿着紅旗以同樣的姿勢揮舞着，表示一種繼承感在藍海上揮舞——"你走，我必留"，就像祖國有無數的"一個人的孤島""一個人的村落""一個人的學校""一個人的崗位"......
電影《壽道人》的主題是普世的，我們可以在各行各業默默地找到獻身于優秀的模特。女導演陳麗用細膩的白筆技巧進行視訊叙事，用多層次的劇情沖突搭建叙事台詞，把黨員釘"釘"官對創業的執着信念展現出深刻而富有交流性。主演了關于榮民故事的電影《硬漢》的劉偉，在塑造"人民榜樣"王繼才的形象上取得了質的飛躍，感動了無數觀衆。"人人心中都有一座孤島"，抱着它保持幸福，祈求成千上萬的小島春天暖暖的花朵，花朵像錦緞一樣。
（作者為福建省文學評論家協會會長、教授）
《中國教育日報》2021年7月17日 第4版
作者：張英輝
來源：中國教育日報