如今有兩種女人最為可悲。
一種女人沒有白富美的命，卻總有白富美的病，最後卻在拼團或者是名媛的道路上一去不返。
另一種就是把全部的幸福都寄托在另一個男人的身上，為了家庭犧牲自己的青春和事業，最後人老珠黃，卻又被男人抛棄。
最明智的女人，既不是做着不切實際的豪門夢，也不是盲目地付出，而是用自己的雙手去拼，首先實作自己的價值，然後再水到渠成地擁有自己的幸福。
在電視劇《我的前半生》中，最令人印象深刻的，莫過于袁泉飾演的唐晶了。
對于朋友，她兩肋插刀；對于事業，她認真負責；對于愛情，她飛蛾撲火。而面對男友的背叛和閨蜜的奪愛，她更是能潇灑地退出，沒有一絲猶豫，給自己留足了體面。
然而，諷刺的是，與馬伊琍在片中飾演的家庭主婦——羅子君相比，其本人在現實中卻活成了唐晶的樣子。
從2014年，文章被曝出軌姚笛，到2019年二人離婚，足足過了五年時間。
這五年裡，文章也為了擺脫“渣男”這個頭銜，感情裡不斷向馬伊琍獻媚，事業上積極尋求再起。
然而，名譽和人氣對于演員來說就是飯碗，飯碗砸了，想再吃這口飯難上加難。
他沒有巨星成龍那樣廣大且深厚的根基，是以，即使成龍有了“小龍女”，即使他犯了“全天下男人都會犯的錯”，觀衆也無法将成龍在其電影中的搏命表現、感動中國人物的标簽以及奧斯卡終身成就獎等等的榮耀從記憶中删除，因為這些光環實在過于耀眼。
每個人都需要圈子，即使他非常有才華，這句話适合于任何人。
可以說，和姚笛出軌後，文章的名譽和人氣一落千丈，資源的品質也迅速下降，縱使他已經拿了大衆電影百花獎影帝，在電影票房上高歌猛進，在娛樂圈炙手可熱，可這一切的一切，既包含自己奮鬥所得，也不能否認他是踩在了巨人的肩膀上。
說白了，根基不穩，事業就如同泡沫，隻需自己人品中的一根刺，就可以輕易捅破。
而與文章不同，馬伊琍在與文章結為夫婦前，她就已經是國内一線女星，《黑洞》中飾演的三陪女，《還珠格格3》中的紫薇，《喬家大院》中的江雪瑛，《奮鬥》中的夏琳……這些觀衆耳熟能詳的電視劇，可以說每部都是爆款。
而你如果認為馬伊琍僅僅是一名優秀的演員，那你就錯了。
她既是圈内的紅人，又能和圈内的人保持着良好的關系。
張黎、管虎、滕華濤、江珊、劉海波……随便拿出來一個，都是影視圈中的大腕，而以上的人，都與馬伊琍有着緊密的聯系。
如果說一個演員的作品是浮在海面上的一角冰山，那麼他背後的人脈和資源就是水下的冰川。
有實力，有底氣，有資本，有資源，巅峰期的馬伊琍甚至可以讓胡玫這樣的大導修改自己在作品中的角色，把原來懦弱的女子修改成複仇男主的女強人。
而與文章結婚後，雖為了家庭暫時延緩了自己的事業，但馬伊琍從沒被家庭限制住，更沒宣布退出娛樂圈。
對于自己，她接拍了《婚姻保衛戰》、《經天緯地》、《雙城生活》、《青春期撞上更年期》等，同樣品質不低。
對于文章，馬伊琍也可謂是貢獻了自己的所有資源。
她把他介紹給了自己的舊相識杜玉明，于是有了後來的經典——《雪豹》；她又向國内最厲害的編劇之一六六和好友滕華濤力薦自己的丈夫，才有了後來的現象級爆款《蝸居》、《裸婚時代》。
而真正讓文章騰飛的電影《失戀三十三天》，導演依然是滕華濤。
這部電影直接讓文章獲得了大衆電影百花獎最佳男主，也讓文章一腳踹開了電影界的大門。
可以說，在文章事業最辛苦的原始積累期，馬伊琍一路都在保駕護航。
經過了最難的原始積累期，事業步入正軌後，文章終于“脫離”了馬伊琍的幫助範圍，走進了李連傑、周星馳這樣的大人物的圈子裡，由星爺指導的《西遊降魔篇》邀請他擔當男一，票房高達12.45億元，成為了當年國内票房冠軍。
當年文章火到什麼程度，就連功夫皇帝李連傑都給文章作配，參演了《海洋天堂》、《不二神探》，文章甚至成為了李連傑的“幹兒子”。
然而水滿則溢，物極必反，處在娛樂圈資源頂峰的文章，似乎與自己身邊的人越來越遠。
後來的故事我們都知道了，2014年，文章在馬伊琍懷着二胎期間被中國第一狗仔卓偉曝光了與姚笛出軌的照片，輿論嘩然。
面對強如海嘯的輿論，馬伊琍說出了那句著名的“且行且珍惜”。
而出軌門後，大衆原以為馬伊琍會扮演弱者被同情的角色，然而沒有過多的職責和怨念，馬伊琍卻專注在了演戲裡，事業不降反升。
《北上廣不相信眼淚》、《我的前半生》、《中國式關系》、《找到你》……無一不是既叫好又叫座，其中《我的前半生》幫助她一舉拿下上海電視節白玉蘭獎最佳女主角，事業再攀高峰。
反觀文章可就沒那麼幸運了，從《西遊降魔篇》中的男主到《美人魚》電影中客串，導演還是那個名滿天下的星爺，男主已經成為了新王鄧超，被星爺譽為自己的接班人。
這樣的落差不得不令人唏噓，然而娛樂圈就是這麼殘酷，誰火誰是爺。
随後，盡管靠着李連傑“兒子”的關系挂上了電影《攻守道》的導演，不過觀衆更多的關注是在馬雲的“鈔能力”和一衆大腕上，并沒有落在誰是“導演”上。
馬伊琍在這場感情中，雖然是受害者，但她能用一個獨立堅強的女性角度，為自己的感情損失争取更多的事業籌碼！
是以，在遭到丈夫的背叛後，馬伊琍并沒有立即以一個受害者的身份自怨自艾，尋求輿論的可憐，而是顧及着家庭、孩子、丈夫以及自己的事業。
文章出軌後的幾年，是馬伊琍事業大放異彩的幾年，在衆多的影視劇中，馬伊琍不再是《奮鬥》中自我感覺良好的夏琳，也不是《喬家大院》中被愛情毀了的江雪瑛，而蛻變成了影視劇中重點表達在事業、感情之路上迷茫的中年女性形象。
毫無疑問，這樣的形象與馬伊琍之前所扮演的角色相比，更加立體豐滿，也更加貼近現實生活，當然更被觀衆所接納。
是以，當馬伊琍再次站在事業巅峰時，她就有足夠的底氣，去選擇不原諒。
2019年，馬伊琍與文章官宣離婚。
在現實中，卻有大量的女性有着偏離正軌的戀愛觀。
如今，女性愈發追求所謂的“精緻感”、“進階感”，她們用一件件青春靓麗的衣服，一款款價格不菲的包包，一間間富麗堂皇的酒店包裝着自己的高貴與精緻，實際上卻是徒有其表，自我感覺良好。
女性真正的高貴，是有一顆可以平視男性的心，是有一份可以為自己人生負責的從容。
因為這個世界任何人都是靠不住的，唯一能靠得住的隻有自己。
就像大陸第一位女艦長說的那樣，女人真正的高貴是因為自己的佩戴而使手表變得珍貴，而不是去戴貴的手表。
是以在這裡，想對廣大的女性說一句，擁有幸福的前提，既不是依靠，也不是奉獻，而是擁有自己。
自己安好，愛情才有晴天。