如果不是《紙嫁衣3》的TapTap預約量突破50萬，我可能真的很難點開這款豎屏而且小成本氣息濃郁的恐怖解密遊戲。
事實證明，《紙嫁衣》這個系列實在是一款太過出彩，而且非常之“聰明”的遊戲，某種意義上，我不大确定該怎麼評價它，但接下來我對它的每一句描寫，都是發自内心的褒獎。
在看到50萬預約的《紙嫁衣3鴛鴦債》之後，我決定一口氣把前兩部都補一遍。在點開《紙嫁衣》第一部的瞬間，我就明白，自己是來對了。
點開TapTap恐怖遊戲标簽首頁，你會看到《紙嫁衣》系列四款遊戲正在榜首屠榜
雖然一股小成本氣息迎面撲來，但是開篇那個味兒太對了，接親直接沖進冥婚現場，挑新娘蓋頭，紮紙人，包冥币紅包，冥婚場景不僅“鬼氣森森”，而且這個刻在國人DNA裡的恐怖題材，又天然增加了一分帶入感。
幾乎可以這麼說，絕大部分對恐解題材有好感的玩家，都會對《紙嫁衣》第一時間上頭，并且非常有興趣玩下去，因為它開篇直奔主題，解謎難度适中，并且非常有帶入感。越玩到後面，又會發現它處處暗藏驚喜，意想不到的演出表達和叙事層次，完全無愧于它超人氣的代表地位。
立住人設這件事，《紙嫁衣》做起來如魚得水
随着男主被引導進一個名為奘鈴村的，一個聽名字就極為不祥的詭異村子後，這股子民俗恐怖的味道直接拉滿，偏偏男主是個唯物主義戰士，一心為了救未婚妻，根本不怕牛鬼蛇神的恐吓。
恐解遊戲需要有一個懸疑故事打底，未知和jump scare，你永遠不知道哪個會跳出來吓你。《紙嫁衣》的jump scare想必已經給諸多玩家留下了心理陰影，然而它核心的，動人的部分，在于參與其中的人們，在超自然力量不講道理的追殺中，與命運對抗，綻放出人性的光輝。
這一點，制作團隊的了解可以說是業内一流。圍繞奘鈴村這個舞台，《紙嫁衣》三部曲講述了8個人之間的愛恨情仇。千年以前，玄奘西行取經途中經過了一個村子，為解決村裡奇怪的流行疾病而停留過一段時日，并最終解決了病源，亦留下《六葬真經》渡化村民。
然而，人性的貪嗔癡卻在玄奘的名聲之下蔓延，奘鈴村悄悄誕生了一個邪教，以編造出來的六葬菩薩為中心，捏造出讓村裡年輕女子做紙新娘供奉給葬尊的祭祀儀式，并且世世代代洗腦整個村子。《紙嫁衣》的故事，就是新時代的“紙新娘”們主動逃離邪教，以及來自外界的與紙新娘們相愛的男子揭穿奘鈴村邪教的故事。
《紙嫁衣》在第一部就展示了足夠立得住且令人滿意的人設能力，這正是該系列最大的亮點。在這一點上，《紙嫁衣》的制作組展示了與制作成本完全不符的，對于恐怖解密題材的強悍的解構能力。
第一部的主角甯子服，在冥婚現場撲臉的情況下，仍然一門心思想着拯救自己的未婚妻莫琪，第二部更是穿插兩個時空叙事，不論是狂怼“大巫賢”的女主角，還是上一世為了拯救心愛之人隻身涉險邪教村落的梁少平，短短五個章節不僅講好了女主解開奘鈴村前年謎題的事情，并且還講述了一段凄婉的梁祝故事，最絕的是，兩個時空交錯的解謎是互相關聯的，也為女主和梁少平轉世再續前緣這件事情預留了伏筆。
梁少平在上一世留下的書信和銅尺，成為了這一世女主角逃脫的關鍵道具，而結合“轉世重新結緣”這個設定來看，又更有深意了
屬實把民俗恐怖玩明白了。
到了最新一作《紙嫁衣3鴛鴦債》，制作組更是徹底把人物設計和行動邏輯玩明白了。
不過實際上在前面兩作，《紙嫁衣》的人物行動邏輯就已經相當自洽，第一部的故事欠缺深入，但甯子服本人确實全程展現出不畏鬼神，有情有義的一面。在第二部的第三幕《鬼戲》中，外來女婿梁少平拯救他深愛的紙新娘祝小紅的途中，又提到了與“甯兄”的書信來往，結合人物關系的暗示，這個“甯兄”很可能正是甯子服家中的長輩。
《紙嫁衣》系列展示出了非常驚人的細節，以及人物行動邏輯的解構能力，從短短書信中，就能看出“甯兄”是個膽大心細，有情有義的人，而他的後人甯子服，同樣在第一部遊戲中展示出了這個特質。另外，奘鈴村中時見邪教頭目們的洗腦式教典，結合主角團們揭破真相的隻言片語，作為玩家的視角，能夠非常清晰的梳理出奘鈴村邪教的整體發展脈絡，以及與真相之間的對比。
而梁少平這一幕，對于人物性格和解謎gameplay之間關聯的把握，就已經更加老成了。玩家在操作梁少平逃脫時，其過程就是講究一個暴力，遇事不決就用錘子解決，但與此同時，梁少平又為今天的逃脫過程在村中潛伏許久，埋下諸多線索和工具，可謂是粗中有細。
誰能想到這個看了就頭大的機關，最後竟是用暴力破解的呢
到了第三部《紙嫁衣3鴛鴦債》，這種對于人物行動動機的描繪已經是爐火純青了。第三部是一對小情侶雙主角，就如同反派聶莫黎對他們的評價那樣，男主申墨卿是個“讨好型人格”，懦弱，膽小，習慣性讨好他人來逃避問題。女主王嬌彤是個“表演型人格”，虛榮又嬌氣，在不同人面前表演不同的自己，獲得好感達到目的。
确實如此，在幾乎整個遊戲過程中，玩家體會到的申墨卿都是個怕鬼，不敢出頭，不會上樹的懦弱的人，王嬌彤全程咋咋呼呼，頤指氣使，受不得一點委屈。
然而，就是這對看似平凡的小情侶，卻成為了無數玩家心中的“意難平”。王嬌彤從不嫌棄夫妻那些缺點，即使自己變作“陽魂”，也一門心思要去幫助夫妻，想辦法突破重圍；申墨卿則為了拯救心愛之人，終于一步步抗争自己從不敢造次的權威，甚至在生死關頭爆發出了攝人心魄的勇氣。
反派聶莫黎确實一定程度上能夠看透人性，卻又因自大狂妄而徹底輸給人性，《紙嫁衣》系列不論正派反派，都有自己完整的行動邏輯，并且人設立得相當完整，叙事環環相扣，無愧于是當下店家恐怖解密中的頂流代表。
演出？給我塞爆
誰又能想到，一款豎屏的，免費的點選式恐怖解謎遊戲，竟然能把各種經典的遊戲叙事演出方法塞得滿滿的？隻能說時代真是變了。
《紙嫁衣》系列之是以被稱作經典，每一作都有數十萬玩家關注，最大的原因，還是因為它一直在進步。
如果說8個主要人物突出了制作人對于在遊戲裡講故事的駕馭能力，那麼《紙嫁衣》系列各種gameplay的帶入感設計，就是它真正脫穎而出，差別于大部分點選恐解的根本所在。
即使是制作成本看起來最小的第一部《紙嫁衣》，也有電梯解謎這個經典橋段的巧思。
甯子服在自家小區裡準備回到9樓的家時，需要攻略所有樓層，在這個僞立體空間狹小的操作範圍内，玩家需要在手機的配合下解開“鬼打牆”之謎，甚至在達成一定條件後還能開啟捷徑，是一個完整的箱庭空間機關解密。
通過手機看到“裡世界”，經典的設計，而且透過一層媒介，看到正常世界裡的異常，本來就是一個經典恐怖設計
《紙嫁衣2奘鈴村》也有這樣一段高光演出，其皮影戲解謎一節，通過皮影戲與現實之間邏輯上的勾連，進行互通有無的解謎，同時又用中式恐怖的演出手法給玩家們帶來了百般驚喜。皮影戲的聲音演出，還特意設計成仿佛在一個空曠密閉的禮堂中念白一般。
在外面的道具門上把閉字改寫為開字，皮影戲中阻擋主角去路的那扇門便打開了，而且還用到了最經典的中式恐怖電影的鏡頭之一——主角在螢幕上看到鬼正在身後，向我們舉起魔爪。
到了《紙嫁衣3鴛鴦債》，又在畫面、聲效、互動配合演出的基礎上，增加了關卡補充說明這種更加複雜的設想。在故事的一開始，女主在家昏迷，男主送醫院的這一段“見鬼之旅”暫告一段落後，鏡頭一轉，原來女主從未跟着男主離開過，而是陽魂離體，被困在家中。而前一幕男主在家被莫名的東西所影響，實際就是女主陽魂對現實世界的影響，是以新一幕就是對男主上一幕畫面中“裡世界”的補充說明。
更不用說最後一幕，申墨卿為了救夫妻，三魄離了兩魄後，無數次從懸崖上摔下，而王嬌彤亦是不願看到夫妻為自己赴死，毅然壯士斷腕，這段配合了音樂、視效、互動的演出，可以說直接将《紙嫁衣》系列推上了新的高度。
表面驕橫，實則善良，表面懦弱，實則堅毅，王嬌彤與申墨卿的故事，又再度讓玩家們對《紙嫁衣》産生新一輪的期待。
《紙嫁衣》為市場貢獻的那些
最後還是想說說《紙嫁衣》那些遊戲之外的功勞，雖然對于玩家而言，這并不重要。
在文章的一開始，我就表示了對于這款聰明的遊戲的欽佩。很大程度上，它做到了戴着鐐铐跳舞，并且優雅的站着舞蹈。
當初我差點因為這豎屏的廉價畫風，以及滿屏的彈窗廣告，錯過了這款無比優秀的民俗恐怖遊戲，實際上這也确實是一直以來恐怖手遊，及其所屬大類——IAA遊戲的困難。
作為一款IAA遊戲，《紙嫁衣》系列一直保持通過解謎提示裡的點選廣告帶來收入。于是遊戲選擇按照一種較為合理的節奏，塞入一些過于繁雜、加裝了多層密碼的謎題，讓玩家能夠在思索過後了解解謎思路，但由于實際破解密碼的環節都是繁瑣的重複勞動，是以選擇廣告跳過這個引導思路。
諸如這個根據二人說辭分辨真假，擺放九宮格道具的謎題，就是典型的在常識性謎題基礎上進行拓展後的設計
這就使得恐怖解密解謎遊戲在IAA領域能夠有更多發揮空間，事實上所有的解謎遊戲都可以學習這種思路。
另外由于《紙嫁衣》本身在民俗恐怖題材上取得的成功，還喚醒了該類型的市場關注度，目前TapTap上已經湧現了大量民俗恐怖遊戲，且預約量過10萬的也大有人在，湧現了不少精品。
雖然《紙嫁衣》系列做到了第四部，仍然是小成本制作，這一點從研發周期以及點選解謎的呈現效果就能看出來，但是制作組對于這類遊戲突圍市場這件事情，實在是非常之拿捏，遊戲水準也是逐漸攀升，更難能可貴的是，它的續作永遠都不因貪戀外界的追捧而迷失自己，而是一直在嘗試突破自我，帶來新的東西。
如果我們的遊戲需要講更多故事的話，那麼我希望是《紙嫁衣》這樣清醒、智慧、永不懈怠、永遠前進的故事。