20日，“梅瀾芳華——梅蘭芳藝術人生展”在國家博物館開幕，近400件（套）實物、近600張圖檔分“群英譜京韻”“梅秀出世家”“梅占百花魁”“梅馨綴玉軒”“梅香傳萬裡”“梅骨傲風雪”“梅報萬物春”“梅韻展新聲”八個單元，重制梅蘭芳的藝術人生。
進入展廳，一件件充滿年代感的實物，帶觀衆入戲。
《同光十三絕》描繪了同治、光緒時期的13位著名演員的劇裝畫像。隔着展櫃玻璃，觀衆與一位位大師對望——程長庚飾《群英會》之魯肅，盧勝奎飾《戰北原》之諸葛亮，張勝奎飾《一捧雪》之莫成，楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝；譚鑫培飾《惡虎村》之黃天霸；徐小香飾《群英會》之周瑜；梅巧玲飾《雁門關》之蕭太後，時小福飾《桑園會》之羅敷，餘紫雲飾《彩樓配》之王寶钏，朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常；郝蘭田飾《行路訓子》之康氏；劉趕三飾《探親家》之鄉下媽媽，楊鳴玉飾《思志誠》之闵天亮。
油墨印刷的廣德樓義務戲《母女會》戲單，字迹清晰。這是現存最早的梅蘭芳幾張演出戲單之一。專家說，它是義務戲演出戲單，演出形式比較特别，為“說白清唱”。當時國喪期間禁止演戲，但久不登台，演員們的生計受到影響，是以采用此種不動響器、不穿行頭的折中辦法。而義務戲則指不取報酬的演出，含有慈善、救濟意義。當時的戲園廣德樓不僅承接營業戲，也舉辦義務戲。這張戲單反映了當時北京平劇演出的生态。
耳熟能詳的劇目，通過戲裝、身段圖譜等方式上演，無聲勝有聲。一個扇面，是1916年6月，梅蘭芳在吉祥戲院首演《千金一笑》時使用的，扇面上的牡丹是他親筆所繪。演出後，撕毀的扇面被重新裱成冊頁。《抗金兵》的戲裝鬥篷加入了梅蘭芳的巧思——加入鉚釘元素，突出刻畫梁紅玉的巾帼英氣，與《霸王别姬》所用黃色女鬥篷有異曲同工之妙。
展覽中的書信值得細品，字裡行間還原了一個生動的藝術家。梅蘭芳給祖母的信裡保證“唱完後準即回京，絕不再續”；平劇表演藝術家王瑤卿給梅蘭芳寫信時會備注“告訴二片千萬别忘了給我買帽子”；梅蘭芳給程硯秋寫信，結尾是“我手酸了，不再寫了”……
國博介紹，這些都是與梅蘭芳藝術生活的相關珍貴文物、文獻,一些展品長期以來未曾面世。梅蘭芳藝術的珍貴，不僅在于其天賦獨厚之條件和苦心孤詣之努力，更在于其進步思想、政治懷抱和民族氣節。《一縷麻》《宦海潮》等打破封建迷信、封建禮教的時裝戲，《生死恨》《抗金兵》等鼓舞全民族鬥志的曆史劇，梅蘭芳劇團的排演劇目始終與時代變革相關、以家國興亡為系。抗戰全面爆發後，梅蘭芳堅決不與日僞同流合污、助纣為虐，攜家人先後蟄居香港、上海，息歌罷舞、蓄須明志長達八年之久，其間僅靠典當和賣畫為繼，在民族危難關頭展現出了“甯為玉碎，不為瓦全”的崇高氣節與尊嚴。20世紀50年代，梅蘭芳積極踐行“文藝為人民”的宗旨，不斷推陳出新，構築起深具民族特性的戲曲表演體系，完成了從“伶界大王”到人民藝術家的升華和轉變。展覽正是對梅蘭芳這些高尚品德品質的一次完美诠釋。
展覽期間，國博還特别推出“貴妃醉酒”主題咖啡，讓觀衆從視覺到味覺“沉浸式”觀展。