看《殺戮回憶》有一種感覺

看完南韓電影《殺戮回憶》，看後酒吧有人說這是一部偵探題材的電影，但我覺得這部電影并不像偵探題材的電影那樣懸疑，通過線剝情節設定，最後走出一個殺人犯你透支是不會想到的。如果我必須輸入這部電影，我會把它歸類為曆史反思的主題。當棍子們絞盡腦汁地用中醫四大發明和剽竊來篡改中國曆史時，他們說，他們會反思這個如此執着于實作強國目标的國家，有人可能會和我争論。但事實是，他們做到了。從這部電影到《孝子穴理發師》和《捍衛者》，其反思的強度，以及對政治和人性的批評，都是我們所說的第五代、第六代導演不敢直視的。我們曾經有過"晴天"和"霸王伯格"，但它們都很黯淡。除了棍棒會抄襲、篡改，它面對民族悲劇，表現出極大的勇氣，真的值得我們認真研究。

好吧，八卦，談談電影。

故事開始于一個小鎮上的一起強奸和謀殺案，在蔚藍平靜的天空下，田野裡翻滾着麥浪，一個雙手被反割的女性屍體出現在路邊的運河蓋下，宋康賢警官樸道曼坐在運河裡看裡面看屍體，然後不耐煩地趕走周圍的孩子。樸槿惠的辦案方法很簡單："刑訊逼供"加上"假證據"和"直覺"，用他的話說，他可以通過自己的眼睛感覺到自己是不是真正的罪犯。這些話，以警察的形式，無疑是可怕的。正義是一個巨大的社會機器，在法律底層的時候處于一種非常不合理的姿态，就像工業流水線一樣，一旦上下都下都下不下來。這項規則既适用于罪犯，也适用于司法部門。樸道曼作為體制的一員，是南韓軍事獨裁小人物的縮影，他暴力、專橫、傲慢、虛僞，逼迫他想象犯罪自證其罪。但正是這種人一心要将肇事者繩之以法。但他的方法卻是内心對嫌疑人的确認，不給人任何借口，作風完全是家長式的。可以看出，樸道明并不是一個徹頭徹尾的壞人，他隻是被什麼東西篡改了，仿佛程式被重寫了。第二次強奸殺人後，首爾警察徐太音前來協助調查，徐某的辦案風格與樸槿惠截然不同，他重新科學驗證，蔑視暴力逼供，可以說他是南韓民主制度後出現的代表。于是在兩個不同想法的人的支援下，開始了不斷的摩擦，兩個人暗中打架，推動故事。最後，随着連環強奸和謀殺案的增加，案件線索逐漸清晰，嫌疑人樸興貴浮出水面。不幸的是，由于缺乏證據，樸興貴不得不被釋放。

以上是影片的故事情節大綱，看似簡單，但仔細考慮，你會發現導演巧妙地通過一些内容隐喻，表達了獨裁的否定和民主制度的懷疑。

比喻一，當場駕駛一輛腳印腳印的拖拉機。在第二起案件中，兇手在現場留下了腳印。但當帕克到達時，沒有停下來，一輛拖拉機來了，盡管帕克多曼揮手阻止它，拖拉機駛過腳印，這可能是兇手的唯一線索。就像那個獨裁的時代，很難在時代的巨大轟鳴聲中說出真相，悄悄地隐藏起來。對應現場混亂的現場，一個生死場面不是想象中的嚴肅，不知所措的警察，思考如何應對新聞官，每個人都在想自己的事情，仿佛一個人的死亡與自己無關。

隐喻二，釘在喬永谷腿上，喬永古在片中飾演樸道曼殺手的角色，他沒有達到審訊的心理期望，飛向右腳，淺灘犯罪嫌疑人，在對無辜嫌疑人的折磨下，經常伸張正義，也許他不會認為自己的行為有什麼不對勁，但正是這種自以為是的正義感， 傷害了無辜的人。他的右腳在被一根帶釘子的木棍擊中後，患上了破傷風，不得不截肢。正如南韓即将打破軍事統治一樣，隻有與過去決裂，它才會變得更好。

比喻三，被推離警車。影片中有一段話徐太音等人推着一輛車，這是對體制的極大諷刺，現實就像這輛車一樣，老了，動力不足，需要推開。執行速度慢，與接連發生病例的速度形成鮮明對比。另一個活生生的生命，也許是在系統的緩慢蠕變中，被扼殺了。

隐喻四，黑暗的火車隧道。這部電影後來随着一名高中女生的死亡而達到高潮。看着罪犯殘忍殺害一名高中女生，徐太雲爆發，他将因證據不足而被釋放，樸興貴拉到火車隧道口，毆打發洩口，這次樸多曼來了，帶來了美國DNA報告，報告結果沒有指向嫌疑人樸興貴。可能這裡一直有人一直堅持不懈地追捕兇手不是樸興貴，電影導演的回答很聰明，兇手是樸興貴，但導演卻不能說，因為真正的兇手還沒有倒下，導演不會明确指出具體的兇手，然後等幾年， 真正的兇手被逮捕了，讓時間給自己一個殘酷的耳光。是以在山洞口有一張許太音掏出槍準備私刑的照片。徐太雲，警察在民主理性的培養下，這次選擇了暴力和違法的手段破案，真的很棒。雖然導演堅決反對舊制度，但他并沒有為新民主制度揮舞旗幟。在新舊拉動中，新必勝。但是新系統，就像那個黑暗的隧道一樣，在洞裡有光，但洞不能到達五個手指。他讓罪犯消失，同時也把人們的疑慮藏在了大黑暗中。

這部電影最大的亮點是故事的結局。十多年後，樸多曼在故事開始後，兇殺現場，像那一年彎下腰去看，碰巧遇到了一個路過的小女孩，小女孩告訴樸正熙不久前有一個人要來，說是要看看他以前做過什麼，樸槿惠知道兇手回到了現場， 他興奮地問小女孩那個人的樣子，小女孩想："很普通，很普通的樣子。然後樸槿惠頓悟式的擡頭一看，看着鏡頭，在我心中看起來就像一根針，然後是他淚流滿面的長長的固定鏡頭。導演用這個鏡頭告訴我們，兇手确實有自己的人，但我們每個人都可能是他的同夥。如果開始駕駛拖拉機的叔叔沒有壓碎腳印，那麼可能沒有下一個受害者。如果樸多曼不想用某種側門手段破案，兇手可能會盡快被繩之以法。如果警察不執着于在媒體上引起轟動，無辜的嫌疑人就不會受到酷刑。而如果這放大到每個人身上，我們可能會被時代疏遠，不去想自己行為的合理性，做自己的工作，認為一切都是有道理的，但正是這種習慣，讓我們成為邪惡制度的幫兇。當然，有人會說，社會環境是這樣的，我可以做一個絲綢。的确，我們不可能成為時代的洪流，但我們的時代确實是一滴水，是以對于社會上的每個人都有一個不可逃避的責任。影片結尾，樸槿惠的眼淚應該流淌着忏悔。這讓我想起了《少年的奇幻漂流》，每個人的心中都有一隻野獸，它的存在可能是我們生存動力和欲望的源泉，但是我們心裡有一樣東西，不知道它是什麼，它會馴服這頭野獸，讓我們遠離野獸， 最終，它将帶領我們穿過野蠻的荒野，到達文明的另一面。