邱心志有種少年感，這并非指他容顔不老。的确，他天生一張帶着笑意和少年氣的臉龐，與53歲的年齡形成奇妙的反差。但歲月的痕迹在他身上同樣清晰可見，對此他也未加掩飾。“少年感”源自他面對媒體所展現出來的人生态度：樂觀少慮、期待未來。
邱心志形容，演員這個職業就像拆盲盒，不知道後面還有什麼驚喜等着他。人物攝影/新京報記者 郭延冰
熱播劇《雪中悍刀行》裡，他飾演的“劍神”李淳罡武力值滿點，日常裡卻是個穿破羊皮裘、形象邋遢，沒事就摳腳挖鼻屎的老頭兒。但在他看來，李淳罡就像一個放下了“偶像包袱”的偶像，已經想明白生活是怎麼一回事，是以他願意自己過得舒服自在，而不在乎别人的眼光。
不論現在的“邋遢老頭”，還是早年間的“傻阿甘”，對于出演跟自己俊美外形差異很大的角色，邱心志從不排斥甚至非常期待。“我什麼都想演、什麼都想試試看，搞不好就能發現我還有别的潛力呢。演員這個職業就像拆盲盒，誰知道後面十年還會有什麼驚喜的角色等着我呢。”
角 色
改良後的李淳罡，更有人味兒、更可愛
《雪中悍刀行》出品人曹華益邀請邱心志出演李淳罡一角時，他并不意外。“自從合作過《鬥破蒼穹》後，曹老闆給我的角色每次都跟我本人差别很大，跟我以前的戲路也很不一樣。既然他都敢信任我，我當然什麼角色都願意嘗試。”出演李淳罡之前，他詳細了解了《雪中悍刀行》的故事，還上網搜了網友畫的李淳罡漫畫形象，很快就愛上了這個角色，心情雀躍地等待定妝造型。
邱心志認為，李淳罡極具男人魅力，很狂也很自信。
邱心志認為李淳罡極具男人魅力——“天不生我李淳罡，劍道萬古如長夜”，很狂很自信，但他也确有這樣的實力；第一次對戰王仙芝他沒使出全力，因為惜才甯願自己輸掉；他有把自己的絕招跟天下人分享的胸襟，“願世間心誠劍士人人會兩袖青蛇，驚豔後輩人人可劍開天門”。另一方面，李淳罡從年輕到老，變化很大。“年輕時他劍法無雙、玉樹臨風，江湖上的人學他的劍、學他的型，就像現在的偶像一樣。後來他因為酆都綠袍之死自囚聽潮亭下幾十年，出來後看開了很多事情，也徹底放下偶像包袱，真正做自己。”
從聽潮亭出來的李淳罡，穿着破敗的羊皮裘，毫無形象地當衆摳腳、挖鼻屎，睡覺打呼噜聲音大到沒人願意跟他同坐一輛車。這樣接地氣的李淳罡比年輕時風姿俊朗的“劍神”對邱心志更具吸引力。“行為反映人物的心境。生活中你我都會挖鼻屎對不對？我們都活在自己設定的架構和牢籠裡，打破之後反而沒有壓力了，随便别人怎麼看，自己都無所謂。”邱心志透露，編劇王倦在改編時加了很多“人味兒”給李淳罡，讓他變得更有趣、更幽默。他自己在表演的時候也加了點兒細節，讓李淳罡變得更瑣碎、可愛一些。
劇中，李淳罡把劍術絕技傳給了徐鳳年，他自己也因徐鳳年的“點醒”重回陸地劍仙境界。邱心志稱張若昀（飾徐鳳年）是年輕一代演員中相當特立獨行的一位。“他特别沉醉在戲劇裡，把劇本研究得很深。拿劇本任何一段内容問他，他都能把每個角色當時的情況詳細告訴你，非常用心。”有意思的是，他此前跟張若昀的老婆唐藝昕演過情侶，也演過父女。他在電影《誅仙》裡演唐藝昕的父親，“我當時粘了大胡子，她一見面就說：‘心志哥哥，我們之前還演一對，怎麼你現在老成這樣了？’把我給糗得……”這次合作張若昀，他覺得挺有緣，拍戲之餘經常一起吃東西聊天，“能感覺到他很愛老婆，提到對方就眼裡有光。”
邱心志曾與唐藝昕在電視劇《上錯花轎之三嫁奇緣》中飾演一對戀人。
表 演
剛入行時常被罵，自認學表演是師徒制
邱心志并非表演科班出身，他大學就讀廣播電視專業，當時的志向是成為一名新聞記者。由于長相俊美，大學期間他經常被影視專業的學長們拉去，在畢業作品裡幫忙演男主角。畢業後趕上電視台招考演員，他報名參加，結果考了第一名。“那是我的第一份正式工作，沒想到真的能考上，心裡還在自問：‘我有表演天賦嗎？’”
演員之路入門很順利，起步卻跌跌撞撞。“表演畢竟是一門學問。我在電視台演戲被罵得很慘，導播天天開着麥直接罵：‘笨蛋！你會不會拍戲？不會就回家去！’攝影師拍着拍着就發出嫌棄的‘啧啧’聲，讓我覺得壓力巨大。台灣導演都很兇、很嚴格。嚴格其實是好事，說明我還不夠專業。”但當時的大環境裡，一旦被導演罵，劇組其他人也不會有好臉色。那幾年，邱心志很痛苦，但他的性格是不服輸，于是在片場到處跟人請教。
電視劇《日落紫禁城》中，邱心志（左）飾演光緒皇帝。（右為演員黃海冰）
《日落紫禁城》是他到大陸拍的第一部戲，他自認這部戲之後才在表演上獲得了真正的成長。“合作的斯琴高娃老師等等都是特别棒的演員。沒有戲的時候我就站在導演後面，看他們演戲，看他們怎麼把節奏厘清楚、怎麼承前啟後、怎麼把自己的角色演得生動。我瘋了一樣地學，有問題就跑去問他們。”他特别懷念當時拍戲的氛圍，演員每天一到現場就坐在一起對詞，所有人都把這當成特别重大的任務去完成。導演會不時指出：“心志，你這句詞接緊一點兒啊！這句話不太對，要這樣……”
潘虹、斯琴高娃等很多演員前輩都對他影響頗大。“說起來，我學表演真的好像師徒制一樣。這些前輩不斷告訴我一些表演的方式，我想辦法學上一學，再加點兒自己的東西，再慢慢一點點兒磨出來。”邱心志也切身感受到不同地域的演員有自己獨特的表演方法，比如吳孟達就是另外一種。“我不是科班出身，講不出一個理論的東西，隻是把我學到的融合在一起。現在我了解的表演，就是演員用最不做作的方式取得觀衆的共鳴。”
演 員
每接一部戲都像在拆盲盒，總會有驚喜
邱心志過往塑造的影視角色中，電視劇《梧桐雨》裡身有殘疾、性格複雜的沈家大少爺沈岩讓很多觀衆念念不忘。劇中飾演沈岩父親的劉德凱，同時也是該劇的制作人。據邱心志回憶：“以前凱哥（劉德凱）在台灣就演過沈岩這個角色，他把這部戲拿到上海與人家合作，找我來演沈岩。”兩人這些年同在大陸拍戲，偶有合作，比如《鶴唳華亭》劉德凱飾演男主角蕭定權的舅舅、大将軍顧思林，邱心志飾演女主角陸文昔的父親、禦史陸英。他們私交不錯，經常有什麼事就打電話問對方。
電視劇《梧桐雨》中，邱心志與潘虹飾演一對母子。
《梧桐雨》的另一個重要角色是潘虹飾演的沈母，她對家族和兒子都有着極強的控制欲，母子關系也是該劇的一大看點。邱心志跟潘虹演過好幾次母子，現實中他媽媽跟潘虹也長得很像，是以他私底下把潘虹當成媽媽一樣尊敬。但第一次搭檔演戲時，他内心很緊張。“潘虹老師氣場太強大，上海女人那種氣勢，特嚴厲的感覺，跟我媽是不一樣的。我剛開始看到她有點兒怕，但熟了就知道她就是那個風格。很利落的一個人，說話做事一就是一、二就是二。”
在故宮取景實拍的《日落紫禁城》裡，邱心志跟斯琴高娃也演了一對“母子”——光緒皇帝和慈禧太後。邱心志印象裡，斯琴高娃的風格跟潘虹截然不同，她更像一位關心你的鄰居長輩。“高娃老師很柔和，私下請我們吃涮羊肉，喜歡跟我們唠家常。她會跟我聊我家裡怎樣、媳婦兒怎樣這些家庭的事情。像潘虹老師就不太會跟大家聊私人的事情，她不太會問這些，你也别問她，她很有自己的界限。”
早年間，邱心志塑造的儒雅少爺、深情帝王等影視形象令觀衆印象深刻。近些年，他扮演不同性格的長輩角色，同樣遊刃有餘，比如《雪中悍刀行》中的李淳罡、《鶴唳華亭》中的陸英。邱心志說，年輕時接戲沒想太多，隻要有人來找就趕緊去演，機會比較重要。現在年紀漸長，也不憚于嘗試與以往完全不同的類型，隻要劇本好就可以試試看。“演員這個職業，每天都好像在拆盲盒，誰知道後面十年還會有什麼驚喜的角色等着我呢。你看，李淳罡不是也很好玩嗎，我蠻期待将來還會有什麼角色……”
生 活
工作之餘隻愛打球，不是傳統的“嚴父”
邱心志很早就将演藝事業的重心放到大陸，“1996年我就來上海了，在上海呆了15年，10年前搬到了北京。”他獲得台灣電視金鐘獎最佳男主角的《傻阿甘》（2000）也是在上海拍攝的。當時他對着鏡子苦練一個半月，把自己徹底變成語言和動作遲緩的“阿甘”後，才到上海試鏡。第一天拍攝，他就和上海市井街頭生活融為一體。“十字路口，我以阿甘的狀态過馬路，有上海市民想來幫我；我不小心帶倒一輛自行車，導緻一整排自行車像多米諾骨牌一樣倒了，就有車主來罵我；還有一輛計程車差點兒碰到我……特别有趣的一次表演經曆，對我的磨煉很大。”
邱心志憑借與劉雪華合作的電視劇《傻阿甘》拿下台灣電視金鐘獎。
不管住在上海還是北京，邱心志拍戲之餘幾乎沒有應酬。“我也不去跳舞、泡吧什麼的，平時的休閑娛樂就是打籃球、打棒球、打壘球。”他在北京朝陽公園附近找到了一家棒壘球俱樂部，經常和同好者一起訓練。他也是綠藤明星籃球隊成員，場上打小前鋒的位置。前段時間“綠藤”和别的隊約戰，對方球員跳起時膝蓋頂到他肋部，他接受記者采訪時肋部疼痛仍未消失。“我是那種吃止痛藥也要去打球的人，在家裡坐不住。”他還透露，橫店拍戲的演員有個籃球愛好者微信大群，他一到橫店就在群裡約人打球。
疫情之前，邱心志不工作時盡量跟家人在一起，他常帶兩個兒子出去運動，騎自行車、打棒球。他認為自己不是傳統意義上的“嚴父”，很樂意帶小孩，也喜歡跟孩子保持親密的關系。遇到孩子犯錯，他從來不責罵，喜歡用引導的方式讓他認識到錯誤。“一直罵會把他的信心都罵沒了。如果嘗試用引導的方式，實際上很好玩。小孩每個年齡階段需要不同的引導，真的就像在跟他不斷‘打仗’更新一樣。”不過因為疫情，他已經兩年多沒跟住在台北的孩子見面了。“我很想回去，但實在沒辦法。還好現在有視訊，能跟他們聊天。”
邱心志說，他更喜歡現在平平淡淡的生活，演戲對他來說隻是一份工作。人物攝影/新京報記者 郭延冰
當年邱心志是當紅小生，擁有數量衆多的粉絲。但他并沒有覺得生不逢時，也沒有羨慕過現在的流量明星。“我不會想這麼多，心情一直都很平和。我們那個年代，演員沒有被包裝得很厲害，工作和個人生活是可以分開的，我很享受個人生活。很多西方的明星，日常生活也很簡單，并沒有把演員這份工作或者說‘江湖地位’看得有多重。一個人如果總是把自己當回事兒，那多累啊。我喜歡平平淡淡面對我的生活和工作。演戲對我來講是一份工作，能夠開開心心養家糊口，這才最重要。”
新京報資深記者 楊蓮潔
人物攝影 郭延冰
首席編輯 吳冬妮 校對 趙琳