2020年2月26日，導演凱瑞·福永（Kerry Fuyon）站在一堵牆前，牆上挂着100多張索引卡，上面有"邦德失控"等場景标題。
他距離向米高梅展示"Death to No Time"的剪輯隻有幾天的時間了，詹姆斯邦德的第25部電影，丹尼爾克雷格在007中的最後一次露面，以及傅勇的重大突破，他是第一位執導邦德電影的美國人。
"我盡量不去想票房壓力。"盡管我現在顯然非常擔心疫情爆發，"他說。"
邦德制片人芭芭拉·布羅科利（Barbara Brockoli）淡化了對疫情可能如何影響這部2.45億美元電影的擔憂，以及它将如何超越此前8.81億美元全球票房的預期。
但傅勇無法擺脫曆史即将重演的感覺。2009年，他的第一部劇情片，西班牙語犯罪劇"Untitling"，在豬流感關閉墨西哥影院時引起了票房暴跌。
"顯然，當人們的生命處于危險之中時，你不能掉以輕心。"疫情對這部電影來說将非常糟糕，"他說。"
19個月後，傅勇回到倫敦，仍在等待有史以來最受期待的邦德電影于10月8日在世界各地的電影院上映，包括在美國。這段時間，傅勇出奇地忙。
在傳遞《死侍》之後，他幫助遠端重新編輯了馬克·沃爾伯格（Mark Wahlberg）的電視連續劇《喬·貝爾》（Joe Bell），執導了佩裡爾在希臘的競選活動，并根據馬克·赫普林（Mark Heplin）1991年的小說重寫了一部八集限量劇集《大戰士兵》（Soldier of the Great War）。
他還剛剛完成了由史蒂文·斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯執導的Apple TV Plus的"兄弟公司"續集"Air War Group的70天運作。
但這位44歲的電影制片人知道，他的職業生涯和這個行業的真正利害關系在于《死侍》。
2020年，在他在Goldcrest發表預測性言論七天後，《無暇赴死》成為第一部因疫情而改變上映日期的好萊塢大片，開創了一個自電視開播以來從未見過的電影不确定性時代。
在接下來的幾個月裡，包括漫威的《黑寡婦》和華納兄弟的整個2021年陣容在内的一部又一部電影計劃同時上映。
亞馬遜在五月份宣布收購米高梅，加劇了影院純粹主義者和VOD采用者之間的緊張關系，引發了人們的猜測，即《死侍》也注定要進行某種混合發行。
"GoM的每個人都非常善于打電話給我，讓我知道，從（董事會主席）凱文·烏爾裡希（Kevin Ulrich）到（電影導演）邁克·德盧卡（Mike DeLuca）。"他們想讓我知道，無論如何，它對《無時間之死》沒有任何影響，"他說。"
在9月28日倫敦首映後，這部由Rami Malek，Renae Seydouc和Ranash Lynch共同主演的電影将繼續其僅采用劇院路線的傳統。如果《死侍》在疫情期間取得成功，電影界将松一口氣。
作為一名經驗豐富且恢複工作的導演，傅勇在簽約之前已經習慣了電影制作的壓力，他作為天才的聲譽得到了在聖丹斯電影節上映的《Untelled》，2011年改編的《簡愛》以及他的艾美獎獲獎作品的支援，包括HBO的"True Detective"和Netflix的"Beasts of NoWhere"。
這部描繪非洲兒童兵的殘酷作品也是由他編寫、制作和拍攝的。但邦德是獨一無二的，在福永的背景中，沒有什麼能讓他為此做好準備。
當他們雇用他時，威爾遜說他和布羅科利正在看他以前的戲劇和他的美國公民身份。"他當然很容易四處走動，而且非常國際化，"威爾遜說。"
他注意到這位電影制片人能說流利的法語和西班牙語（他也會說葡萄牙語、意大利語和日語）。
"他是一個非常全球化的人。我們看了他的電影，而不是他的履歷，我認為它們是如此多樣化，并展示了與演員，講故事和叙事打交道的好方法。他想象事物的方式在他所有的電影中都很明顯。他擁有我們希望在導演身上看到的所有品質。"
福永說，這種全球視野源于他在奧克蘭一個混血勞工階級家庭的童年。他的父親是出售發電機的第三代日裔美國人，在第二次世界大戰期間出生在拘留營。
"我父親從來沒有談論過這件事，我的祖父母也從未談論過這件事。"我認為它塑造了我，那場多代人的鬥争，"他說。從我童年時代繼承的創傷決定了我是誰，我認為拘留過程對整個日裔美國人社群來說非常不穩定。"
傅勇的母親是一名牙科衛生員和瑞典裔美國人，這讓他"有點無法識别"自己是白人還是亞洲人。"作為複選框中的'替代品'，我一直默默地為它感到自豪。盡管如此，他在學校還是受到了嘲笑。
"以福永這個名字很難逃脫。我有很多阿納加。他補充說："我被稱為共産主義者。這并沒有打擾我太多。"
他的父母離婚了，傅勇定居在一個"複合"家庭。"我的兄弟，同樣的父親，不同的母親。我的兄弟，同一個母親，一個不同的父親。我的小妹妹被收養了。他說。
但他患有誦讀困難症和未确診的多動症。"當我還是個孩子的時候，我跑來跑去，做着白日夢，無法集中注意力。他解釋道。
"但是一旦我開始閱讀，我真的很喜歡它，然後我一次讀三四本書。那時我才真正意識到，我在學校可以做得很好。"
他在一個"非常自由和進步的環境中"長大，計劃在加州大學聖克魯茲分校學習曆史，并在法國為期一年的海外項目中學習政治學。
放學後，他走上了成為職業單闆滑雪運動員的道路，但他覺得自己永遠無法達到這個目标。"這是不可能的，我很好，我很有競争力，"他說。但我永遠不會成為專業人士。"
雖然他不會承認，但他也為洛杉矶的研究所學生院做模特，在那裡他模糊的種族和緻命的骨骼結構引起了人們的注意。
"我的女朋友當時是一名模特，我被選中做這個廣告，然後做了一些小事情，隻是為了賺一些額外的錢。我一直想成為一名電影制作人。他說。
他被紐約大學電影學院錄取，并獲得了學生貸款。他的一部短片在2005年獲得了學生學院獎。
這導緻了Untitling的誕生，這是一部墨西哥合拍片，講述了一個女孩試圖移民到美國和一個陷入幫派生活的男孩，他編纂了自己的故事。他在2009年聖丹斯電影節上獲得了最佳導演獎，将他帶入了好萊塢的視野。
他的第二部電影是2011年改編的《簡愛》，由米娅·瓦西科沃斯卡、邁克爾·法斯賓德、傑米·貝爾和朱迪·丹奇主演，展示了他的多才多藝。
2015年，當Netflix試圖将其原創電影部門擴充到亞當·桑德勒（Adam Sandler）喜劇之外時，這家流媒體巨頭收購了福永（Fuyong）的《無處可去的野獸》（Beasts of NoWhere），由伊德裡斯·厄爾巴（Idris Elba）主演（對于一部未在電影節上放映的成品電影來說，這是一筆巨大的交易）。
當時，Netflix對遊戲《For You to Decision》并不熟悉，也受到奧斯卡的不信任，是以這部電影在頒獎季在很大程度上被忽視了。
"我認為從觀衆的角度來看，反應（如果今天釋出）會非常相似，"厄爾巴說。但考慮到目前的社會氣候，《無處可去的野獸》肯定會對獎項和榮譽産生真正的影響，不僅因為氛圍，還因為凱裡的偉大電影。
在那一刻，像"無處可去的野獸"這樣的電影由于許多原因而被忽視。但在這種氣候下，你不能忽視它。"
雖然傅勇的作品在當時主要受到藝術界的歡迎，但他通過《真探》進入主流，與編劇尼克·皮佐拉托（Nick Pizzolato）一起體驗了他的第一部真正的好萊塢戲劇。
"作為一部被拍成電視劇的獨立電影，它以我們在城裡做廣告的方式呈現，"他說。編劇和導演是一個團隊。在項目期間，尼克把自己定位為我的老闆，我說，'但你不是我的老闆，我們是合夥人'。
在後期制作時，像（前節目總監）邁克爾·隆巴德（Michael Lombard）這樣的人給了尼克更多的權力。這很令人沮喪，因為我認為這不公平。"
至于他們的創作差異，傅勇說："尼克是一個非常好的作家，但我确實認為他需要改變。它變得過于專注于寫作，而對故事的動機卻不那麼關注。我和他的鬥争是為這些冗長的對話場景增添一些空氣。我們在語氣和品味上存在分歧。"
"當然，你有讨論和分歧，但重要的是，每個人都在努力實作我們所擁有的最好，而沒有自我意識，"皮佐拉托說。"
尼克·皮佐拉托
Foyon放棄了華納兄弟改編的斯蒂芬·金（Stephen King）的《小醜的靈魂》（The Joker's Soul）的導演工作，盡管他在事情變得更糟之前就寫了劇本。
"我在華納拍攝了四五年，然後在我們準備投入生産之前，它被轉移到了New Line，"他說。我認為New Line看到他們想要的東西與我認為我想要的東西非常不同。
我想做一個有恐怖元素的電視節目，比如《閃電俠》。他們想做更多的事情（純粹是可怕的），比如安娜貝爾（來自"靈魂破壞者"電影）。這本質上是一種斷開連接配接。"
（他獲得了劇本獎，安德斯·穆謝蒂（Anders Muschetti）的《小醜的靈魂》（The Joker's Soul）在2017年大受歡迎，全球票房收入7.02億美元，并于2019年發行了續集。)
傅勇堅稱兩人之間沒有惡意，并指出他将繼續與"小醜的靈魂"制片人林山和羅伊·李合作。他補充說："如果我是一個難相處的導演，他們不一定想和我合作。"
Foreon将出演Martin Campbell的Casino Royale和Peter F. R. Hunter的"The Queen's Secret"被列為他最喜歡的兩部邦德電影。
他說，他覺得自己"有很大的自由來重新诠釋這個角色"。邦德有很多反複出現的方式，但我認為丹尼爾·克雷格的表演最好的一點是他是多麼原始，殘忍和陰郁。我更喜歡這樣的邦德，而不是一個詞的邦德。
習慣了邦德三環馬戲團的克雷格說，福永很容易駕馭它。
"對于這個系列來說，讓導演在角色和故事上留下自己的印記是很重要的，凱裡真的帶來了自己獨特的視角，"這位演員說。有像他這樣的大師掌舵，最後是顯而易見的。"
也許這部電影最大的障礙是将環球旅行的愛好者帶入好萊塢的後MeToo現實。畢竟《死侍》是在2016年開發的，在哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）因掠奪性行為而被趕下台後，該行業開始進入自我反思的時期。
雖然克雷格的工作更強調飲料的品質而不是女性的數量，但邦德的曆史也有偶然的過敏症，甚至更糟。
在Foyon的建議下，菲比·沃勒-布裡奇被要求與尼爾·珀維斯（Neil Purvis）和羅伯特·韋德（Robert Wade）一起完成他的草稿，他們在1999年"黑人的命也是命"（Black Lives Matter）危機後參與了每部邦德電影。
《倫敦生活》的創造者被用來讓邦德更清醒的想法被否認了。
"我認為這是人們所期望的，一個女人能寫出非常強大的女性角色，但這正是芭芭拉已經想要的。他堅持說。
菲比·沃勒-布裡奇
"從我與芭芭拉的第一次談話開始，這是一個非常強烈的動機。你不能在一夜之間把邦德變成一個不同的人，但你絕對可以改變他周圍的世界以及他在其中的工作方式。
這是一個關于白人男性在這個世界上充當間諜的故事，但你必須願意走到一起做一些工作，這樣女性角色就不會隻是成為一個設定。"
在《生死速》中飾演特工諾米的林奇認為傅勇已經成功了。
"克裡與芭芭拉和丹尼爾就如何公平對待女性，如何讓她們對自己負責，如何給她們獨處的時刻，以及如何讓觀衆知道她們是誰，"她說。賦予女性角色片面的能力真的很重要。
我認為他在整個拍攝過程中都牢記這一點。我不認為諾米作為一個年輕的黑人女性，總是站在白人身後，對我來說，這就是工作。對凱裡來說，這是一個非常明智的決定。"
"我認為人們正在改變他們的态度，有些人在抗議，有些人在尖叫，他們已經接受了這個事實，"布羅科利說。謝天謝地。
邦德的角色寫于1952年，第一部電影《努爾博士》于1962年上映。他有很長的曆史，過去與他所描述的非常不同。"
與此同時，有這麼多錯誤的開始，讓他的思想成為現實是一個挑戰，現在是時候"死"了。
"很難預測我會有什麼感覺，"福永說。我沒有預料到拍攝最後一天的情緒壓力，也沒有想到這是丹尼爾作為邦德的最後一天，我感到很傷心。
我想當電影出來的時候，會有很多感慨。你會對它的外表感到滿意，對它的結局感到滿意，也許還有另一種潛在的悲傷，因為體驗已經結束。"