2020年8月23日，陳牧生去世，整整一年後。
近年來，香港電影業的幕後人太多了，我們似乎習慣了在離開的時候說再見。隻是當陳牧生離開時，那種悲傷才顯得格外具體。
當餘亦福、方義華、餘文華、何冠昌、蔡永昌等電影大亨去世時，影迷們隻會感歎過去是過去，已經成為過去。
而當陳牧生和林陵東那天去世時，我們更是震驚多于悲傷：我們的時代正在慢慢成為過去，他們顯然還有很多事情要做。
再加上最近《狂怒重重》的刷屏，它給了我們一種時空無序的感覺——他顯然已經走了，但它是如此的活潑。當然，這也是一種解脫感。
對于幕後從業人員，我們一般有很多詞要字首，比如天才周星馳和徐老奇，大師王嘉偉和杜奇峰，大個子洪金寶和項華強等等。
但陳牧生似乎和這些話沒什麼關系，他顯然不是一個有天賦的球員，也沒有達到大師賽的位置，大個子的名字比他願意承擔的重擔還要多。
雖然英俊漂亮，但很顯然，陳牧生并不具備領袖或偶像的氣質，他更像是一個一絲不苟的勞工，專業技能和精神是他的師傅。
在這方面，我想稱之為-電影工匠。
香港電影界有很多優秀的動作片導演，隻有陳牧生具有傳統的文盲溫柔謙遜，當被問及對手的觀點時，他說："我沒有對手，隻有偶像。
不願意與對手競争，隻願意與偶像一起學習和進步，像他這樣的人，注定不會成為教父般的人物，但一定是電影行業最堅實的基礎。
在陳牧生四十年的幕後生涯中，有三位前輩對他的成長和發展産生了更大的影響：馬當雄、杜奇峰、徐克。
80年代初，剛從高中畢業的陳牧生，加入了李的電視台，成為了一名文員助理，還擔任過現場唱片和編舞助理，屬于真正的基層起步。
就像現在的網際網路工廠一樣，李氏在不斷推出各種優質産品的背後，是沒有數字農民日夜付費的，畢業生陳木生非常珍惜這段經曆。
陳牧生說："李是我社會工作的第一課，也是最重要的一課。當時，馬當是老闆，我進來就像進了瘋人院，每個導演都很神經質。"
"他已經是大師了，我還是個年輕人，我進去的時候他認不出我，他是導演，他不能說合作，我在他的指揮之下。
沒過多久，李娜的出售就發生了，馬當加入了電影行業。看到大樓被傾倒，陳牧生轉投無線電視，遇到了人生第二大貴族——杜奇峰。
當時，杜其峰是王天林手下的編舞，陳牧生則擔任杜琦的助理編舞。用他自己的話說："我是他們的孫子，第三代！在擔任導演三年後，陳牧生晉升為編舞家，成為無線電視最年輕的導演。謙卑和他一樣為此感到自豪。
幾年後，陳牧生離開了無線，找到了另一條出路。同樣在杜奇峰的介紹中，他進入了新藝術城電影産業。陳牧生也經常感恩："杜奇峰給了我第一次當導演的機會，他堅持自己的原則和作風，一直在尋求改變，非常了不起。"
杜奇峰對他的評價是："做我的副主任并不容易，因為我脾氣不好，但他無視你的心情是好是壞，隻會盡自己的一份力量。他的積極态度使我知道我将被推動。在他的催促下，我可以有效地做很多事情，是以我真的很感激他。"
1990年，王天林即将退休，兒子王靜與徒弟杜奇峰、林陵東三人聯手，為他送了一份退休禮物——《如果天上有愛》，這部電影是陳牧生的導演處女作。
陳木生回憶道："當時，杜奇峰和我都說要拍《如果天上有愛》，我帶他去西貢看比賽，也許是因為我說了太多的想法，杜奇峰決定讓我拍。"
不過，影片直到片後才完成，主角劉德華并不知道導演是陳牧生，隻是因為杜奇峰的制作存在感太強了。
談起這件事，陳牧生說："他誤以為我是為杜奇峰拍戲，以為我是執行導演，其實那是我第一次當真正的導演。"
用言語來說，我們可以感受到這位溫柔謙遜的紳士，也有自己的固執和驕傲——他不想一直做别人的執行董事，他想突破自己的路。
在與杜奇峰在一起期間，陳牧生遇到了他一生中最受尊敬的導演徐克。1993年，他為徐克執導了一部武俠電影《新鶴針》，從拍攝經曆中學到了很多東西。
陳牧生說："徐克就像老師一樣，每次見面，都會毫無保留地把所有的電影知識傳授給我。我和徐克交談是為了吸收他的電影世界，每次見到他都像是學生和老師的相遇。"
經過多年的學習，陳牧生吸收了馬當雄的寫實風格、杜奇峰的拍攝技巧和徐克的畫悟。他不再是執行董事，他迫切需要一部作品來證明自己的各個方面。沒有一首歌已經是，啁啾一定是驚人的。
于是在1996年，《沖鋒隊的街道》應運而生。影片由陳牧生自導，整體布局精緻，人物鮮明，叙事節奏緊湊，鏡頭切換娴熟，動作場面巨大，又有優雅感。
《特朗普怒街》标志着陳牧生導演風格真正形成，嘉裕老闆何冠昌對陳牧生說："你做過任何類型的電影，現在應該知道最好，隻拍了時尚動作片。"然後他也做到了。
"特警新人類"、"雙雄"、"新警匪故事"、"三叉"、"寶貝計劃"、"守夜班"、"戒毒"......在"到處都是，全都瘋了"的時代之後，陳牧生用一陣憤怒延續了香港電影的熱度。
陳牧生的崛起正值吳玉森和林陵東闖入好萊塢之際。對于過去的暴力美學和英雄主義，王靜和劉偉強選擇了颠覆，杜奇峰和魏家慧選擇了了解結構，隻有陳木生在突破中比繼承更多。
"世界上隻有一種英雄主義，那就是認清生活的真相，依然熱愛它。這是羅曼·羅蘭的警鐘，也是吳玉森的電影信條。對于英雄的定義，陳牧生更具體：
"英雄不是形象，成為英雄很簡單。一個好父親是孩子們的英雄。隻要有愛，願意幫助别人，隻要有一顆善良的心，他就是英雄。"
強後長相平凡，火辣下一個質樸，這是陳牧生的英雄氣概與前輩不同，也是他能在當下"大而空"的警察亂象中保持得天獨厚的原因。
陳牧生認為，人是情緒化的動物，不會算出肯定的答案，這或許是人生抉擇的有趣地方。許多人認為他們可以離開軌道，回到正确的道路上，但在許多情況下，生活并不完全取決于他們如何選擇。
拍攝《掃毒》時，陳牧生對劉青雲說："二選一救哪個哥哥？我想你會在下一秒再挑一個，但這一秒你覺得你欠他多一點。每個時空選擇都會有所不同，就像玩輪盤賭一樣，骰子隻是随便掉進數字洞裡。"
對于這個選擇，陳牧生在人物的指導下，不是杜奇峰的宿命論那樣高高深凄涼，還加了一點随機和巧合。有人指責陳牧生電影總是軟弱無力，但私下裡卻認為這是他的特點：有些事情不用說，就去做吧。
起源于《憤怒的街頭》，止步于《憤怒的重案》，不知道是命運的蓄意安排，還是陳牧生的秘密号碼，從他二十幾年的十幾部警匪動作片中，我們可以看到——
一個小小的憤怒不斷翻滾，遭遇了接二連三的事故，劇情陷入了一個又一個的漩渦，最後随着火熱的場面的方程，毀滅了一切，剩下的。
被摧毀的是世界上所有的邪惡和邪惡;這一縷英雄主義，正是電影工匠——陳牧生。
（本文開頭為公衆1：一個詞的誕生）