溫/周周
你所看到的不一定是真相，老楊的孩子可能看不到真相，但漸漸地，他們沒有耐心去看到真相。
周紫陽
把最重要的一句話放在文章的開頭，就是怕你沒有耐心讀完這篇文章，快速行動的世界，快速一眼眼睛看現實，制造了多少錯與錯，卻無人在意，我們隻擔心錯過下一個熱點。
在第54屆台灣電影金馬獎上，《老野獸》獲得最佳原創劇本和最佳男主角兩項金獎，媒體報道稱《老野獸》是一匹冰冷的黑馬，觀衆和影評人隻樂于稱贊塗呦呦回歸真正精湛的演技，金馬電影皇帝真的成名了， 至于另一匹金馬——最佳原創劇本獎，仿佛被集體忽視了。
《老野獸》被定義為一部聚焦底層邊緣的現實主義作品，劇本一開始就被誤認為是創紀錄的水記，但太陽底下有那麼多金馬幸運，《老獸》劇本很好地貢獻了一個獨特而難忘的人物——老陽，也在精工中建構了一個複雜的結構。雖然影片節奏緩慢、叙事散漫有點考驗觀衆的耐心，但如果你心裡沉淪地追随老楊的旅程，《老獸》精彩的劇本結構就會從水裡掉出來，當它完整的輪廓逐漸浮現在你眼前時，你會驚喜地發現，竟然可以如此交織在一起， 錯現實、真相與誤區交織在一起，個人與時代并重，以一個普通的小人物為眼光，投射出更廣闊、更深刻、多層次的内涵。
如果把《老野獸》做成一個橫截面，很明顯，它的三層深度結構——最表層基本上相當于電影的主線叙事線——一個四六歲的老人，可憐的叮當聲在海浪周圍響起，把生病的妻子扔在床上癱瘓，跑到外面會夫妻，朋友做一隻以駱駝賣錢， 就連孩子為了母親的手術費，他也偷偷掏錢，然後孩子把他綁起來簽協定，他把孩子告上法庭。據說這部電影最早的電影叫"老混蛋"，是一個非常準确的總結。
可是，為什麼導演周紫陽要為這樣一個老混蛋做傳記，為什麼電影鏡頭一直深情地刷着他飽經風霜的臉，悲傷的音樂為什麼要反複為他演奏呢？如果，如果你願意給故事一點耐心，你可以通過《老混蛋》叙事部分的空白看到下一個層次，我把它命名為"楊老闆"——一個粗略拼貼，裡面隻有文字和零星的細節，從電影《老楊》中一度風格，他賺了很多錢，開了一家餐館， 投資房地産，訣竅（見他送給情人莉莉的太陽手镯），隻是思維靈活（見他的太空蒙古包想法），風景他也沒有卑微的尴尬生活，對牧民盧布森，全國的洗髮乳姐姐莉莉真誠地對待，"人的水準，不是你賺多少錢來決定的"在他不痛苦的争論中， 但他是處于信仰的高峰還是低點。那時，他在孩子眼裡還不像現在這樣壞，給大兒子請老婆，幫女婿找工作，幫三個女兒買房。這樣的人，幾乎無法想象跟得上一個層次的"老混蛋"是同一個人。
當《老混蛋》和《楊老頭》兩層重合時，影片産生了尖銳而辛辣的意味，就像陽光透過地上婆婆的葉子照射出來，可以勾勒出樹葉的輪廓——楊老爺子和老混蛋有什麼差別？楊老大為什麼會變成老混蛋？答案隻有一個詞，"錢"。正如周紫陽所說："他有豐富的經驗，但沒有落後，人們拒絕了他，如果他還有錢，我想他周圍的人不會拒絕他。"人總是健忘，拿老楊的錢孩子會為了幾千元錢給老父親大喊大叫殺命，得到很多救濟老楊麗急着告别老楊趕回家掙錢，隻有老楊也緊緊抓住過去的友誼，他忘不了那一年路布森送給兒子的結婚禮物， 不要猶豫，偷走老夥伴的救生錢去盧布森買奶牛。畢竟，他落後于這個時代，在一個金币千變萬化的時代，看起來有點懷舊。
深切，則以"老獸"為底——鄂爾多斯，一座創造了經濟奇迹的城市，從2004年開始建設鄂爾多斯康巴什新區，在煤炭資源的歲月裡，街上随處可見一夜富貴的傳說，房價甚至一度飙升至每平方米2萬元， 許多公民會把錢投入到私人高息貸款中。太多人陷入了2012年煤炭價格的暴跌和資本泡沫的破裂，财富的過山車從頂峰暴跌到頂峰。老楊、路布森、老楊的孩子、老楊的情人、房地産銷售、修理店老闆，"老野獸"都沒陷入經濟困境，如果手更慷慨，誰願意吃苦耐勞，人性經不起考驗，尤其是經不起金錢的考驗。在這緊繃而幾乎破碎的資本鍊中，除了自己的家庭，老楊沒有欠别人，即使欠他債的人粗暴地挂斷了電話，即使他的銀行卡隻有70元，即使他的很多老闆把債務轉嫁到下遊，這也是這個"老混蛋"的驕傲和尊嚴， 像他大背，拒絕摘下墨鏡，是一個分層的人的模特，跟沒有錢沒什麼關系，錢是以，沒有錢也得這樣。
《老野獸》中有兩條平行線——真實和虛拟，有影評人稱之為現實主義和超現實主義，有的稱之為人與獸，我更願意稱之為現實主義和現實主義。老陽夢見玩了一點白馬，他從洗澡城的城牆上抓到鳥兒，老而病的駱駝，漂浮在雪地裡那白色的鬼魂（其實是當地的習俗，人們會穿白袍在雪地裡抓野雞）穿插在現實中的教義叙事中， 這可算是人物現狀的隐喻，或是"老獸"老楊的同類，在遊牧城市中，不可靠的野獸被困在冰冷的灰色混凝土森林中，努力保持自己的老姿态，即使知道前進的路不多，依然頑強地做着被困野獸的戰鬥。