最近，《毒神》各種刷屏，過屏。今天，改變你的閱讀品味，談談"信箋擡頭故事"電影，它和前者一樣充滿人文關懷。
《信箋擡頭的故事》改編自著名制片人詹妮弗·福克斯的親身經曆，由詹妮弗·福克斯本人編劇和導演。
這部電影在聖丹斯國際電影節首映，并于今年5月26日在美國首映，引起了另一場轟動，并成為最近《豆片》的熱門電影。
很多時候，一部電影改編自導演自己的經曆，往往執着于還原真實細節，對真實記憶的重演，則被視為對過去的尊重，對自己痛苦的尊重。
相比之下，影片的戲劇魅力或許是雕塑，《信箋擡頭的故事》也不例外，這使得它展現出一種紀錄片式的現實主義美學。
總之，《信箋擡頭的故事》講述了48歲的紀錄片導演詹妮弗·福克斯（Jennifer Fox）的故事，她有一天在13歲時突然看到自己的日記，突然意識到，中風了，成熟的第一個男朋友，其實是一個誘人的慣犯，她的跑步教練。
誘惑？詹妮弗殺了人，她不願意相信她的第一個男朋友是一個老強奸犯。
詹妮弗的現任男友看到了這本日記，他憤怒地說："這是強奸，這是非法的！
詹妮弗強烈反對男友的判斷，當被男友追問時，詹妮弗更生氣了，說："他是我的教練。"換句話說，詹妮弗仍然不願意相信，一段記憶深刻的戀情是一種肮髒的欺騙。
13歲的詹妮弗仍然在夢中為自己辯護："你認為我是受害者，我不是受害者，我的經曆是獨一無二的......我不是一個沒有存在感的孩子。"
面對悲劇和痛苦，人類基因本能地回避它。詹妮弗也不例外。成年的她，或多或少地搬出了童年的記憶，換來了今天的自己，換來了一個舒适的想法。
詹妮弗的想法并非沒有道理。有一次，這位40歲的跑步教練，她把一千粒搖頭丸倒在她身上，然後13歲的詹妮弗當然無法抗拒。
教練說，詹妮弗，我愛你。你很成熟，我想把你從那些愚蠢的小男孩手中拯救出來。
13歲的詹妮弗（Jennifer）已經從跑步教練的半信半疑和軟磨練中得到了說服。
不願相信，一個接一個，證據浮出水面，詹妮弗的癡迷已經瓦解了一點。
那一年，跑步教練除了詹妮弗之外，還有另一個學生：愛麗絲。詹妮弗找到了愛麗絲，并得知當年的跑步教練不僅與她發生性關系，還與愛麗絲發生性關系。
跑步教練用與勾引愛麗絲相同的伎倆和噱頭勾引詹妮弗。
詹妮弗的初戀幻想，後來被徹底粉碎，随之而來的是無盡的惡心和仇恨。
說幾句話，去年從美國到歐洲，從好萊塢到戛納，一場生機勃勃的女權運動興起，有名人抱怨大亨多次被槍殺，隻有中國的冷靜。
在國内演藝圈，潛意識規則、權力色彩交易早已不是什麼秘密，為什麼小波浪不起。
由同一個玩具，這種性侵，持續進入影視作品，是太平劇的鼎盛時期，郎朗，喜劇遍地開花，耀武楊薇的戰争片風潮水般爆棚。
放眼其他國家，南韓有"大熔爐""蘇寮"，歐美的性侵主題作品風靡一時。
而我們國家這類題材幾乎是空白的，雖然去年有一場狂歡節，但它隻是一瞬間，不是無痛提及，在呈現受害者的痛苦和苦難時，在批評肇事者的卑鄙和殘忍，非常缺乏力量，沒有沖擊力，滲透。
狂歡節
是以，性侵犯的話題在社會上得到讨論和關注的隻有相當有限。
回到信箋擡頭故事。詹妮弗得知童年的"初戀"其實是一種刻意的誘惑，她終于找到了當年的跑步教練，教練一閃而過的話，不敢承認，還讓"初戀男友"坐上了強奸犯的罪名。
可以說，在主題和意圖上，《信箋擡頭的故事》比《熔爐》、《嘉年華》等電影影響深遠。
至少後一個故事的主人公知道他被侵犯了，他有權反抗和鬥争。而前者是，你明明被性侵了，也被愚弄了，把鹿當成馬，讓你舒服地承受屈辱和痛苦。
創傷是雙重的。既要承受被性侵的痛苦，又要面對美好夢想的幻滅。
這樣的啟示也很深入。《信箋擡頭的故事》不僅指責了犯罪者作惡，還揭露了性侵的天生手段，讓觀衆對性侵有了更深入的思考。
到2018年，《我不是毒神》讓市場和資本領略了現實主義作品的潛力，并重新審視了電影的力量：它不僅僅是娛樂的附庸，更是社會的手術刀。
《毒神》掀起了全國觀影狂潮，由此造成的角色的破壞和腐朽，也頻發。
今日新聞報道稱，在藥神的"作用"下，相關部門不僅加快了抗癌稅制改革，還推動更多相關藥品進入醫保覆寫面。
不可否認，《毒神》的意義和影響力早已超越了電影娛樂本身，滲透到社會的不同角落，在社會的不同領域引起震撼和改革。
從這個角度來看，中國也需要像《我不是毒神》和《信故事》這樣的電影。
通過具有普遍性的藝術作品，肇事者的憎惡和受害者的痛苦，有可能最大限度地将社會的震撼，将性保護的重要性提升到一個新的高度，并促進相關法律的完善。
當一個社會從内到外，充分警惕和關注性保護時，《天堂的初戀》這樣一本書可能會越來越少，比如甘肅青陽李毅跳到自殺的消息就可能就不一樣的結局了。
那麼，還有什麼比一部席卷社會的"全人"電影更适合這樣的使命呢？
溫/阿志