算是第一部認真看的達内兄弟作品（達内兄弟：比利時電影導演組合，哥哥讓·皮埃爾·達内，弟弟呂克·達内）。
從普通觀衆的角度看，叙事風格的電影很難從故事情節、表演細節或是什麼所謂的驚豔瞬間開始推薦。這類型的電影，必須專注地看完，才能在最後得到應得的心靈震撼。
《無名女》帶來的心靈震撼是關于良知底線的立場和态度。
未曾謀面的黑人女孩意外死亡，生前曾按過珍妮主管的診所門鈴求助。“如果當時開門，女孩或許能免于一死”，帶着這樣的愧疚，年輕的女醫生珍妮想通過弄清女孩的身份來救贖自己。隻因她相信，死亡不會終結人和人的羁絆，逝者未如斯時，是在等活着的人解開自己的心結。
達内兄弟的電影思想主旨源自法國哲學家——伊曼努爾·列維納斯的“無法逃遁，這就是我”。
（圖檔：法國哲學家伊曼努爾·列維納斯）
在列維納斯著名的“他者理論”中，認為隻有從自我走向他者，承擔起對于他者的倫理責任，才能實作真正意義上的正義與和平。“他者”不是另一個“我”，是“我”所不是的，認清“他者”，就會看清“自我”。
在《無名女孩》中，主角珍妮是她所遇之人的“他者”。年輕有為、受人愛戴，是一名出色的醫生，靠自己娴熟的醫術，治愈病人的肉體；在尋找女孩身份的過程中，她又在用自己的良知，消解“他者”的心靈之疾。
對于解開“女孩是誰”的謎題，珍妮是執拗而認真的，不放過任何蛛絲馬迹。診所的老醫生，案發地點的施勞工員，出診時遇到的病人……向任何可能見過女孩的人打聽。在一次出診時，靠脈搏變化推斷生病的男孩見過死去的女孩，就制造與其單獨相處的機會直接詢問。
因為女孩是非法入境，不僅讓警察覺得棘手，也給珍妮帶來了不少麻煩。被病人辭退，被知情者愚弄，甚至被黑道威脅……原本藏在社會暗處的冷漠人情和暴力，被醫者珍妮激出水面。
幫父親招妓的兒子，幫父親掩蓋真相的兒子，因為嫉妒對親生妹妹置之不理的姐姐，甯可自殺也不願說出真相的涉案者……每一個人似乎都有充足的理由為自己的過錯開脫，但在珍妮面前，每一個理由又都顯得羸弱不堪和有悖倫理常情。
所有生命可貴的言論，在與無名女孩相關的人眼中，因為“她都死了”而變得微不足道。當最後見過無名女孩的人，因為承受不了巨大的心理壓力，在珍妮面前忏悔以求得到心靈的解脫時，珍妮一語道破束縛他們心靈枷鎖的真相。
“如果她死了，就不會還在我們的腦海裡了。”
因為這句話，電影導向了一個足以令人釋懷的結局。與女孩相關的人，解開負荷在自己心靈上的枷鎖；女孩的墓碑上刻下了本屬于自己的名字。
電影劇照
最後說點電影以外的事。
寫這篇影評時，看到江歌媽媽勝訴的新聞，想到對于劉暖曦（劉鑫）及其家人而言，江秋蓮和江歌母女應該是“他者”，映襯着他們缺失又無法逃遁的“自我”。
不幸離世的江歌，她的勇敢和仗義相助，映襯着劉暖曦（劉鑫）缺失又無法遁逃的懦弱；悲劇發生後，江媽媽直面痛失愛女的堅強，和為女兒安息奔走訴訟的責任感，映襯着劉暖曦（劉鑫）及其家人缺失又無法遁逃的自私和脆弱。
如果最開始劉暖曦（劉鑫）選擇報警，或把情況的危險性質如實告知，江歌的悲劇有沒有可能避免？如果劉暖曦（劉鑫）一家面對江歌媽媽時，沒有一錯再錯，沒有對江歌媽媽在言語和精神層面的一再傷害，而是真誠道地歉、緻謝，并積極地幫忙在日本訴訟，盡到應盡的責任和義務，痛失愛女的江秋蓮還會不會有讓全社會關注的1894天？
作為新聞的旁觀者，希望所有的“如果”能成真，但現實生活不同于電影，沒有可以改編的劇本。
如果《無名女孩》的結局是謎題待解，每個人都抱着各自的秘密繼續生活，依然會是一個不錯的故事。
但對劉暖曦（劉鑫）及其家人而言，敗訴隻是他們經曆的一件事，不會曲終人散，還有自己的整個人生需要面對，甚至會牽涉已有的人際關系網。希望他們不枉費未來的日子，根據個人心理狀況做些必要的心理疏導，用正确的方式直面餘生。
祝江歌媽媽健康長壽，餘生平安，得償所願。
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