作者 / 國慶節
追趕在劇本殺案、密室逃生等推理博弈中，今年推理綜藝迎來了一場小小的井噴。
除了《星際偵探》《密室大逃亡》等N代推理節目的變種外，推理多樣的主要平台都有力量。
愛知一有《偵探案》《奇字鲨》《最後的赢家》《命運規劃局》，優酷有《玩票大》《出現嫌疑犯》，芒果TV有《閃亮偵探家族》《遊戲法則》，虎牙直播還推出了《好虎的秘密房間》。
在這些創新品種中，《偵探案》、《奇筆鲨魚》、《好老虎的房間》和《最後的赢家》已經播出，《最後的赢家》現在已經播出到第二期。
之前《明明》作為流行的快閃節目，為推理綜藝探索了一片生存土壤，并帶動了密室推理綜藝《密室逃生》的順利發展，以及衍生節目《星探之名偵探學院》播出四季。今年的推理綜藝節目《熱爆花花》誰家，帶着節目來見觀衆，結果也在等着出來。
從節目來看，每推出一檔節目都有自己的特點，無論是内容概念還是題材表達，都充分實作了多元化和縱向平行。
不過，從觀衆對播出的回報來看，講道風格似乎過頭了，其實表現并不盡如人意。
難不，推理品種是"假風口"嗎？
有想法，有版權，
國内推理綜藝還是玩不好
在《明明》《秘密逃生》之後，創作者對這類市場空白激發無限靈感，将劇本殺、暗室、狼人殺等遊戲融入到綜藝中，無論形式或内容都進行了更新和創新。
連續播出幾個節目後，可以發現推理多樣性的空白值并不容易獲得。
以《探究》為例，節目尋找孫紅磊、沙宇、黃子軒、楊迪、宋亞軒、娜英、楊紫等明星嘉賓，豪華陣容組成"萌探索大家庭"，通過現實還原、改編、交叉融合影視劇情，同時在劇情中設定謎題， 讓客人找到真相。
手裡有搞笑感的卡片，"探索"的推理屬性比較薄弱，雖然明星嘉賓和節目主題為持股，節目衍生的話題大多圍繞"感受"展開，比如孫紅磊對節目和"隐藏"群評，然後作為六歲孩子在節目中大力輸出86版《西遊》的拍攝細節。
聳人聽聞的内容和明星嘉賓的情感卡，并沒有為"探索案例"在推理多樣性上打下更深遠的影響，而是節目内容與"Ace對王牌"的風格過于相似，導緻創新不突出，口碑差。
有一個話題要保持熱度，沒有内容推廣的圈子，是一個多階段推理綜藝正面臨着挑戰。
在最近的熱搜中，有一個"最後赢家"的地方。
榮上榜的是"李一峰關小軒琴賢直播劇"的話題，面對節目提供的任務環節，三星嘉賓應進行NPC槽問，為了順利通關，即興表演解決困境，順利進入下一個環節。
從話題讨論來看，《最後的赢家》每期節目都有一個衍生話題沖到熱門榜單上，相關話題往往與明星嘉賓拉動節目的話題，讨論熱度完成了綜藝節目的基本話題量。但從口碑上看，最終獲勝者本身也有一些缺點。
作為多種推理題材，《最後的赢家》強烈強調推理的屬性，用豐富的故事情節和案例為明星嘉賓設定高難度的謎題，但仍然面臨"燒腦不夠"、"推理邏輯薄弱"等基本問題。
據悉，《最後的赢家》買下了南韓人氣推理綜藝節目《囚徒是你》的版權，節目多了南韓團隊加入合拍。不過，從目前的播出效果來看，《最後的赢家》衍生出圍繞明星嘉賓的話題，娛樂往往大于推理主題本身。
雖然大多數網友稱贊李一峰、管曉軒等住客嘉賓的推理能力和邏輯性，但大多數讨論來源都有粉絲屬性。豆瓣評論顯示，使用者吐槽節目推理能力弱的并非少數，更多的人遭受節目"無聊"，而讨厭節目廣告植入頻繁，影響了觀看體驗。
顯然手裡有版權和成熟的團隊，但無論是《狩獵》還是《最後的赢家》，确實打開了一批圈子的觀衆，像《星際偵探》一般留下了經典的故事系列，要樹立IP意識，或許有些困難。
推理的概念究竟是什麼？
從今年的幾檔推理綜藝節目來看，創新内容和不同節目模式的内部音量已經變得非常激烈。
對于觀衆來說，推理的多樣性是門檻較高的題材，而對于節目進行檢測、推理、解謎環節的設定，不同難度的劇本到達了不同的圈子觀衆。
而目前的節目，在内容設定上根據觀衆的不同接受度，做出了更清晰的劃分。
《最後的赢家》和《奇異的文字鲨魚》具有很強的推理屬性，試圖滿足高水準玩家的觀看體驗，可以看出劇本效果需要達到硬核推理、強腦灼燒，才能滿足成熟的玩家觀衆。
相比之下，《探針》更受觀衆歡迎和歡迎的玩家，節目比較搞笑、輕巧推理，以影視IP劇情為輔，可以針對的觀衆不僅限于推理遊戲愛好者，而是更老少鹹的。
多個節目為推理題材發揮，通過"最後赢家"《星探》《密室逃脫》等國内推理綜藝播出，推理綜藝元素已經非常清晰：
一方面，燒腦的好看推理劇是保持觀衆興趣的關鍵。
《星探》《密室大逃亡》等綜合N代不斷吸引觀衆，在推理和密室遊戲中要保留基本的"推理"元素，注重尋找線索和推理邏輯挖掘，雖然門檻很高，但完全"滿足"圈子裡的觀衆。
同時，不僅要讓觀衆體驗到大腦燃燒和刺激的推理，劇情要沉浸其中，享受玩遊戲的感覺，還要為劇情融入到戲中，強化體驗感。
《最後的赢家》抓住了這個核心，比如将"神秘人X"的線索貫穿始終，展現了追劇式綜藝的效果，促進觀衆追尋劇情的起源。
而"探案"的綜藝效果大于推理，節目中包含了很多"Ace to Ace"等搞笑遊戲元素，推理不夠，不能深度滿足推理愛好者的需求，更适合作為一個簡單的多娛樂節目來娛樂觀衆。
此外，推理多樣性對于找到合适的客人也非常重要。
國内綜藝從來不缺明星嘉賓，無論題材是什麼，節目找明星嘉賓，年齡從70歲到00歲以後。
但在綜藝節目上容易，要實作"推理玩"和綜藝感兩者兼而有難，這就要求明星不僅要有多樣感，在推理過程中還要玩智慧、劇本殺、密室逃生等遊戲，找到合适的身份來玩，帶動節目内容向前發展。
如《奇字鲨》有王源、秦薇、魏大勳、金靖的推理經驗，但能打腦洞，展現出嘉賓的推理能力和多樣性效果，但并不突出。
推理品種要圈起來，而其他主題節目一般都以明星嘉賓來驅動話題的手段，再也不能把觀衆逼入坑裡。大多數節目都學會了推出由專業玩家打造的"大神版"，以滿足不同閱聽人的多樣化需求。但這并不能解決負面結果的問題。
畢竟娛樂、觀衆關注的是沉浸式體驗的推理，而不是明星嘉賓的遊戲測試過程，尤其是推理在遊戲前最暴露智商，如果現在上演的把戲學習，觀衆怎麼能付出代價呢？