今天是七月半，是中國農曆的傳統鬼節。
原本打算在這一天，聊聊香港經典電影《老山村》，可以重溫一下，卻覺得突然失去了一年的味道。
相反，看着諾蘭的經典電影《緻命魔法》，精彩地呐喊着，就像他的電影《追随》今天回歸豆瓣電影Top 250一樣，這是一場慶典，我不禁想說出來。
克裡斯托弗·諾蘭長期以來一直是許多粉絲心目中的神聖存在。他不一緻的叙事結構和出人意料的劇情安排，每一個都大受歡迎。
電影《緻命魔法》于2006年上映，經過《追随》和《記憶碎片》的演練，影片在非線性叙事中的使用已經是純綠色的。
整部電影似乎采用了倒叙和正面叙事的平行結構，但實際上，在倒叙的過程中，導演進一步穿插了更早的時間線，是以整部電影實際上是沿着三條不同的時間線向前推進的。
這是諾蘭通常的做法，起初可能并不合适。但是，随着三條時間線互相關系的發展，觀衆很容易發展出找到自己并拼湊出完整情節的能力。
而且，這三條時間線在叙事上邏輯清晰，并不晦澀難懂。同時，人物之間相對簡單的關系也有助于觀衆完全沉浸在劇情探索中，享受自己。
作為一部經典電影，在整體劇情上并不需要做一個完整的描述，整部電影就像電影所描述的魔術三個部分：虛假的現實、偷天、世界。
有人說這部電影燒傷了大腦，但其實導演在電影一開始就，通過一群籠中鳥，影片的主題告訴我們。而且，不止一次。
是的，這部電影是關于兩個魔術師，伯頓和安吉爾，他們無法逃脫對生活渴望的牢籠。
雖然這是一部懸疑片，但卻是一部悲劇。它以悲劇開始，以悲劇結束。伯頓的自負造成的一次事故讓安吉爾恨透了。是以兩個人為自己的生命而戰，都想在技巧上打敗對方，把自己的死亡，畢竟跌得越深，再也不會了。
有形和無形的籠子在這部電影中無處不在。
影片從安吉爾的緻命水箱開始，伯頓被囚禁的監獄，安吉爾和伯頓在舞台上表演的箱子道具，困住道具師法倫的木箱，甚至還有阻止安吉爾在特斯拉門外的鐵絲網，以及特斯拉為安吉爾制造的機器。這是對兩位魔術師一直呆在監獄裡的隐喻。
複仇的欲望讓安吉爾失去了理智，迷失了自己。
他搞砸了，砍掉了伯頓的手指。他确信，波頓的"即時轉移"魔法不僅僅是使用替身，而是把他的女助手變成伯頓的卧底特工。他甚至挑釁地接受了特斯拉的道具，雙手沾滿了鮮血。
伯頓的人生算計，也讓妻子的離子散落，最後全部聚在一起。
為了結束他，他犧牲了自己的家人，甚至砍掉了他的手指。
不瘋狂不是生命，在伯頓眼中，魔法早已成為他生活的一部分，而這部分連他的妻子都不允許進入禁地。正如影片中的中國魔術師程連粟，隻有将舞台延伸到生活，才能隐藏眼睛和耳朵，完美無缺。
伯頓和安吉爾總是在籠子裡，他們的一生注定就像被拍到死在籠子裡的鳥一樣。
與對比形成鮮明對比的是，整部電影的導演都在不斷利用這種對應關系來宣傳兩人的黑暗戰争。
安吉爾閱讀伯頓的日記，了解伯頓魔法的秘密;伯頓還在獄中閱讀了安吉爾的日記，以了解他的生活。
從另一個角度來看，他們像硬币一樣看着對方，兩邊都有女王的頭。
就連夫妻倆的死場面，都是導演精心安排的：茱莉亞的溺水和安吉爾的溺水都在舞台的水箱裡;莎拉的自我傷害與伯頓的絞刑相同。
替身，複制，最終的答案甚至早在開始時就被一個小男孩無意中打破了。
女助理奧利維亞和道具卡特更像是維持他們關系的紐帶，觸及或發展了這段關系。
兩位魔術師之間的對峙與政治無關，與愛情無關，與名利無關，與金錢無關。有些隻是欲望的心理扭曲，以及被困住的榮譽和複仇之心。
所有的魔術之路，畢竟表演其實是籠中鳥的把戲。
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