今天是七月半，是中国农历的传统鬼节。
原本打算在这一天，聊聊香港经典电影《老山村》，可以重温一下，却觉得突然失去了一年的味道。
相反，看着诺兰的经典电影《致命魔法》，精彩地呐喊着，就像他的电影《追随》今天回归豆瓣电影Top 250一样，这是一场庆典，我不禁想说出来。
克里斯托弗·诺兰长期以来一直是许多粉丝心目中的神圣存在。他不一致的叙事结构和出人意料的剧情安排，每一个都大受欢迎。
电影《致命魔法》于2006年上映，经过《追随》和《记忆碎片》的演练，影片在非线性叙事中的使用已经是纯绿色的。
整部电影似乎采用了倒叙和正面叙事的平行结构，但实际上，在倒叙的过程中，导演进一步穿插了更早的时间线，所以整部电影实际上是沿着三条不同的时间线向前推进的。
这是诺兰通常的做法，起初可能并不合适。但是，随着三条时间线相互关系的发展，观众很容易发展出找到自己并拼凑出完整情节的能力。
而且，这三条时间线在叙事上逻辑清晰，并不晦涩难懂。同时，人物之间相对简单的关系也有助于观众完全沉浸在剧情探索中，享受自己。
作为一部经典电影，在整体剧情上并不需要做一个完整的描述，整部电影就像电影所描述的魔术三个部分：虚假的现实、偷天、世界。
有人说这部电影烧伤了大脑，但其实导演在电影一开始就，通过一群笼中鸟，影片的主题告诉我们。而且，不止一次。
是的，这部电影是关于两个魔术师，伯顿和安吉尔，他们无法逃脱对生活渴望的牢笼。
虽然这是一部悬疑片，但却是一部悲剧。它以悲剧开始，以悲剧结束。伯顿的自负造成的一次事故让安吉尔恨透了。所以两个人为自己的生命而战，都想在技巧上打败对方，把自己的死亡，毕竟跌得越深，再也不会了。
有形和无形的笼子在这部电影中无处不在。
影片从安吉尔的致命水箱开始，伯顿被囚禁的监狱，安吉尔和伯顿在舞台上表演的箱子道具，困住道具师法伦的木箱，甚至还有阻止安吉尔在特斯拉门外的铁丝网，以及特斯拉为安吉尔制造的机器。这是对两位魔术师一直呆在监狱里的隐喻。
复仇的欲望让安吉尔失去了理智，迷失了自己。
他搞砸了，砍掉了伯顿的手指。他确信，波顿的"即时转移"魔法不仅仅是使用替身，而是把他的女助手变成伯顿的卧底特工。他甚至挑衅地接受了特斯拉的道具，双手沾满了鲜血。
伯顿的人生算计，也让妻子的离子散落，最后全部聚在一起。
为了结束他，他牺牲了自己的家人，甚至砍掉了他的手指。
不疯狂不是生命，在伯顿眼中，魔法早已成为他生活的一部分，而这部分连他的妻子都不允许进入禁地。正如影片中的中国魔术师程连粟，只有将舞台延伸到生活，才能隐藏眼睛和耳朵，完美无缺。
伯顿和安吉尔总是在笼子里，他们的一生注定就像被拍到死在笼子里的鸟一样。
与对比形成鲜明对比的是，整部电影的导演都在不断利用这种对应关系来宣传两人的黑暗战争。
安吉尔阅读伯顿的日记，了解伯顿魔法的秘密;伯顿还在狱中阅读了安吉尔的日记，以了解他的生活。
从另一个角度来看，他们像硬币一样看着对方，两边都有女王的头。
就连夫妻俩的死场面，都是导演精心安排的：茱莉亚的溺水和安吉尔的溺水都在舞台的水箱里;莎拉的自我伤害与伯顿的绞刑相同。
替身，复制，最终的答案甚至早在开始时就被一个小男孩无意中打破了。
女助理奥利维亚和道具卡特更像是维持他们关系的纽带，触及或发展了这段关系。
两位魔术师之间的对峙与政治无关，与爱情无关，与名利无关，与金钱无关。有些只是欲望的心理扭曲，以及被困住的荣誉和复仇之心。
所有的魔术之路，毕竟表演其实是笼中鸟的把戏。
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