蒼涼與呐喊——2021年度書單
2021年，我嘗試養成每天堅持閱讀和寫作的習慣，未能下筆如有神，卻領略到鬥室之外的諸多風景。年度書單的選取較為個人化，以非虛構内容為主。
書單作者：Kinson
《卻将談笑洗蒼涼：晚清的政局和人物三編》
作者：姜鳴
1
晚清的政局與人物，在動蕩年代之中自帶曆史的縱深感。
書起馬嘉理事件，在清廷的外交失敗後，中英之間的談判愈加艱難。當時清廷對于英國和日本使節的基本看法便是“他們系簡第一等壞人來中國作哄”，不得已簽訂的《煙台條約》佐證了這般判斷。
而後書中從異常天象引發政治鬥争、胡雪岩破産、張佩綸、李鴻章等重臣的最後生涯入手，從政治、經濟和生活等層面加以解讀，以小見大，展現出超越史實文本之外的新穎思路。
作者對于曆史涉及的地點盡可能做到了現場踏訪，因而帶給讀者更多關于人文氛圍的感受和古今交彙的感動。
總體而言，該書兼顧史實而行文流暢，對于文史愛好者而言閱讀門檻較低，前作《天公不語對枯棋》和《秋風寶劍孤臣淚》同樣不容錯過。
《圖瓦大地》
作者：鮑爾吉·原野
2
我對于圖瓦共和國的了解不多，隻是偶爾看到一些livehouse的演出資訊中提及，來自那裡的樂隊獨具特色，近年來在民謠領域有不少佳作問世。
該書既是一部遊記，也是一首寫給圖瓦大地和人民的情歌。僅有20萬人口的圖瓦共和國，在我的認知當中自然是個小國，但是世居此地的人們并不糾結國土寬闊與否，在南西伯利亞過着偏安一隅的生活。
作者的文筆無需質疑，無論随意翻開哪一頁，都能令人嗅到山林與松塔的氣息。
《西藏天空》
作者：阿來
3
《西藏天空》同名的故事早已拍成電影上映，而閱讀文本是一種不同的體驗。故事聚焦解放前後的社會變革與人們的個人成長，節奏較慢，相比《塵埃落定》似乎少了些生猛，顯得溫和。
我應該承認，閱讀遙遠時空中發生的故事時，總有一絲獵奇心。西方世界時常用東方主義解讀他們眼中的異質文化，試圖展現想象中的奇觀。而作者在書中寫出了普遍性，即人類共同的處境，因而能夠引發來自不同背景讀者的共鳴。
《再會，老北京：一座轉型的城，一段正在消逝的老街生活》
作者：邁克爾·麥爾
4
我在北京長大，零幾年的時候，有一次學校期末考試的作文題目圍繞“京味語言的魅力”展開。當時不少學生都挺高興，覺得不容易跑題，寫夠字數便是了。
讀這本書時我想起了當時寫作文時候的感受，古老的京城有着獨到的魅力，同時也有些許淩亂和煙霾。
印象中，不少胡同裡的老舊危房中都曾住過些“體驗生活”的老外。作者的視角與何偉有不少共通之處，書中展現了西方人眼中有趣的北京老城，回顧胡同和市民文化的發展脈絡。修繕和整治對于改善市容市貌有着極為重要的作用，同時也不可避免隐去了許多市井趣味。應當說，閱讀本書有種一秒穿越到童年的懷舊趣味。
《東北遊記》
5
了解到這本書的存在，是在B站看紀錄片《拯救東北1910——晚晴大鼠疫110周年考察紀行》時留意到一條彈幕，提及《東北遊記》記叙的故事和紀錄片中涉及的位置離得不遠。
作者在東北的行程并非走馬觀花，而是入鄉随俗，探索着近代以來這片土地的變遷。留在荒地村的人們漸漸對他打開話匣子，讓他有機會學會砍價和閑談，找到生活的樂趣。
在很多地方，傳統都在流失。而東北流失的不僅僅是傳統，更是年輕人。年輕人前往經濟發達的地方謀求發展，是自然而然的過程。東北的興衰榮辱見證了這個國家的過去。
值得一提的是，本書雖為譯著，并無聱牙佶屈之感，行文幽默而不失嚴謹。
《失落的衛星：深入中亞大陸的旅程》
作者：劉子超
6
作者在帝國衛星一般的中亞諸國探訪，旅途之中遇到了許多人和事。他有朋友與美酒，但身邊依然萦繞着揮之不去的孤獨。
譬如，承受着國家和婚姻雙重解體的中年人為了填補空白的時光，接待為數不多的旅客，執意把簡單得不能再簡單的黃瓜三明治稱為“蘇聯料理”。再譬如，吉爾吉斯人以作家艾特瑪托付為傲，認為那是蘇聯時代最重要的作家之一，然而他并不受西方世界待見。熱愛寫作的中亞年輕人們，也不再願意使用俄語了。唯獨作品被翻譯成英語，發表在美國期刊上能讓他們歡呼雀躍。
不過，這并不是一本被失意彌漫的書。中亞各國的人們縱使有着的失落之感，他們也還有新的希望，那便是古絲綢之路逐漸換發的生機。
在書中最後的章節，在終日繁忙的霍爾果斯口岸，資金正在流動，變化正在悄然發生。古老的中亞一定會迎來不同以往的命運，那不僅是“衛星”們的未來，更是中國的未來。
《搖滾樂全史》
作者：虎子
7
打開這本書之前我深吸了一口氣。
聽搖滾樂已經有十幾年了，相關的文字作品也已經看過不少，能被稱為“全史”的著作，将會有什麼獨到之處呢？
書中不僅展現了各個流派的音樂特點，更着重描繪出搖滾樂誕生前夜的社會曆史圖景。布魯斯的不斷發展最終催生了搖滾樂這個不羁的“孩子”，而後便有了随着時政和思潮不斷變化的搖滾樂風格。
毫無疑問，作者對于音樂流派的淵源有着細膩的認知，隻是或許由于出版的要求，其中涉及到的樂隊的中文譯名看上去十分正式，或者說官方味道太濃了。不少中文名和樂迷們平時閑談時慣用的代稱差別較大，讀來有種陌生感。
《活着就是沖天一喊》
作者：陳喜年
8
這本書相當火，但我并不想叫它“爆款”。
除去宣傳因素，其中受人關注的重點在于作者的真誠和敏感。我相信經過時間的考驗後，此書依舊會受到讀者們的重視。
礦洞就像是這個世界的一種“背面”，其中有太多艱辛，蘊含着力量和痛苦。底層人民的呐喊擲地有聲，書頁之間足見生活的風霜。
在非虛構寫作被人們不斷重視的時代，希望能看到越來越多這樣源自真實生命體驗的文字。
《小說稗類》
作者：張大春
9
這本書就像是優秀小說家的彈藥庫，其中可見作者思路奔逸，素材完備，而又極為難得有着嚴謹的邏輯思維。
小說并不小，而“稗”不僅僅是一種植物，更有着野蠻生長、不受拘束的屬性。書中有雲，每個提筆講故事的人都注定與小說勢遙遙相對，甚至霧裡看花。小說的寫作技法已經被太多人描摹過了，而小說在人類文明發展層面上的影響，還有待人們持續關注和思考。
我越是想要把書中涉及到的概念弄明白，給自己列的書單就越長。例如，其中有兩章都以《老殘遊記》舉例，而這本書我還沒有讀過，現在看來隻能争取明年完成任務了。
《韓劇如何講故事》
作者：鄭淑
10
這是本薄薄的小書，主要講述了韓劇這種商品完成的工序，同時展現了近年來媒體環境的變化。觀衆們的胃口越來越刁鑽，講故事的人必須不斷提升自己的能力，把握住以内容為核心，才能在市場的厮殺之中獲得一席之地。赢得觀衆的共情，重視代入感，是創作者越來越重視的要素。
相比羅伯特·麥基的《故事》，書中原理性的論述并不多，使用的執行個體更有時代感，不過思路上是殊途同歸。
若是對于同類的書感興趣，以學習故事創作為目的，詹姆斯·斯科特·貝爾的《這樣寫出好故事》同樣值得一讀。
《李誕脫口秀工作手冊》
作者：李誕
11
脫口秀類的節目風頭很盛，演員們語出驚人時常上熱搜，我便有興趣看一看相關的綜藝，咂摸出一些段子的意趣，找來李誕這本書看一看。
“是不是做同僚無所謂，可以做競品。”
前言中的這句話很有意思，而正文裡很多經驗和感悟更加有趣。例如，要努力寫逐字稿、不用諧音梗；要做到天天寫，還要請更厲害的人改稿。
其實這類經驗之談，和很多網文作者願意強調的筆不能停、開書之前精修開頭基本上是一個意思，隻不過李誕的說法更诙諧一些，行文自帶節奏，更加強調共情。
在每個行業，能做到頂尖的人都必然有獨到之處，是以我想從事其他行業的朋友們也可以翻翻看，幾萬字的小書完全值得一氣呵成讀完。
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