不管你是不是《愛情神話》的擁護者，都無法否認，它在歲末年初之際，為沉寂已久的國産電影，增添了幾分活力。
更重要的是，它用一個男人和三個女人之間的故事，為廣大女性奪回了在影視作品中，丢失已久的話語權。
讓大家在窺探中年愛情的同時，看到了大齡女性身上所具有的别樣魅力。
無論是用“我隻不過犯了一個全世界男人都會犯的錯誤”，為自己出軌行為開脫的蓓蓓；
還是随心所欲、遊戲人間，在睡了男人之後，想用兩萬塊錢解決後顧之憂的格洛瑞亞；
抑或是在發生一夜情的早上，趁正在做飯的男人不備，拎着高跟鞋火速逃離現場的李小姐，都讓女人在愛情中占據了主動權。
在她們的襯托下，被女性任意“擺布”的男主角老白，倒顯得有些懦弱和擰巴。
但要說，這部影片中最為獨立和灑脫的女性角色，那必然是李小姐。
畢竟，當三個女人在飯桌上，為誰的人生更為完整這個話題争執不下時。
馬伊琍飾演的李小姐，是唯一一個向着完整人生，勇往直前的那個女人。
繼三十歲在《奮鬥》中遇見夏琳，四十歲在《我的前半生》中逢上子君，馬伊琍又在45歲的年紀，和《愛情神話》中的李小姐撞了個滿懷。
如果說，瘋狂的夏琳代表了馬伊琍個性張揚的青春歲月，先是自欺而後又自省的子君，對應了她一地雞毛的婚姻生活。
那麼，獨立、自信、灑脫且疏離的李小姐，則無限映照了她當下的人生态度。
李小姐是一個廣告制片人，經濟獨立、衣着光鮮，年過四十風韻猶存，一眼看上去，妥妥地一個中年女強人。
也難怪，連同老白在内的許多男人，都會對她大獻殷勤。
當然了，這些都是一眼看上去而已。
表面上靓麗無比的李小姐，也有難以示人的辛酸。
和英國男人曆經了一段失敗的婚姻之後，她拖家帶女，和母親委身在一個“老破小”裡。
在外面踩着均價一萬的高跟鞋，霸氣十足的她，回到家裡，還是會因為一個壞了燈泡、一碗過夜的飯菜，被碎嘴的母親肆意數落。
即便如此，李小姐仍然保持着灑脫的個性和獨立的人格。
母親的唠叨她受着，男人的讨好她接着，常人看重的尊嚴、無法忍受的委屈，她都沒往心裡去。
正是有了這份潛藏在内心深處的灑脫，她才能在不幸的婚姻中，武裝出一副耀眼之姿。
李小姐也向往愛情，但她并未依附于男人，更沒有幻想過，借男人的幫助來擺脫現狀或是躍升階層。
這就是為什麼，她會主動出擊，在看完話劇的深夜，提出去男人家裡過夜，卻在男人想要借家庭煮夫的魅力留住她時，暗自逃跑。
也是為什麼，她能接受男人幫忙修理鞋子、接送孩子，卻不能接受男人饋贈的房子。
在李小姐口中，她是一個在下坡路上走得順風順水的女人，聯考時，先是錯過了同濟大學，再是與紐約大學失之交臂。
好不容易遇到了愛情，男人隻留下了一個女兒，便離她而去。
這之後，她的不甘還在，她的天真全無。
是以，當蓓蓓千方百計想要回到老公身邊、當格洛瑞亞盡情享用婚後财産的時候，李小姐還是在盡可能地獨立于男人之外。
男人于她，不過是“飲食男女”的人之所欲。欲望來時，一夜歡愉，欲望走時，各自為安。
比起那些将車子、房子、票子和孩子都考慮在内的世俗愛情，李小姐忠于自己的情感态度，也不失為一種純粹的選擇。
很多觀衆在看《愛情神話》的時候，會不由自主地把影片中的李小姐，和現實中的馬伊琍聯系起來。
畢竟，戲裡戲外的她們，如出一轍：土生土長的上海人，中年離婚的單身母親，聰明也有心計，世故卻不市儈。
可事實上，她們兩者有相似，更有不同。
李小姐的上半場如何，我們不得而知。
但從她母親的态度、她時而憂郁的眼神，她深夜在窗邊抽過的煙、喝過的酒，觀衆還是可以推測出，她沒有一段可以治愈人生的童年，更沒有兩位伴其左右的父母。
光是這些，李小姐的幸運指數，就明顯沒有馬伊琍高。
馬伊琍的前半生，我們略有耳聞也有目共睹。
父母給予她的幸福童年，她在《朗讀者》中動情地回憶過。
直到現在，很多觀衆還記得，每天在報紙中縫為她查找比賽資訊、接送她上下課、甯願花大半個月工資帶她去吃肯德基的父親。
更記得，那個為她織毛衣，教她學會寬容和善良的母親。
馬伊琍自己也說過，父母的愛是生命的饋贈，這些上天賜予的禮物，她都悉數收到了。
這些我們未曾見過但都有聽過的幸福童年，治愈了她接下來的人生。
馬伊琍那段我們見過的前半生，除了她的熒幕生涯，便是她雞飛狗跳的感情生活了。
不管是和管虎同居四年的感情，被閨蜜梁靜毀于一旦，還是和文章長達五年的婚姻，被小三姚笛橫插一腳。
馬伊琍都沒有在公衆面前，顯示出半分怨天尤人的悲涼形象。
被人問起為何與管虎分手時，她說過去了就過去了，再提也是各執一詞，對于愛過的人，沒有必要互相傷害。
被文章背叛時，她點到為止地說：且行且珍惜。與文章離婚時，她飽含祝願地說：往後，各生歡喜。
相愛時全心全意，不愛時體面分開，馬伊琍對待感情的态度，遵從本心又幹脆利落。
這之後，馬伊琍的人生便和李小姐的人生，趨于一緻。
她們有着同樣獨立的人格、灑脫的個性，哪怕是對人際關系的疏離，也出奇地相似。
難怪馬伊琍在回想拍攝狀态的時候，會說自己演的毫不費力。
但這并不意味着，李小姐就是馬伊琍。
因為，和李小姐随意把女兒托付給一個并不熟識的男人相比，馬伊琍是以犧牲自己的時間為代價，才把事業和家庭平衡地非常完美。
她在用心地給兩位女兒搭建幸福的童年時光，那将是她們對抗殘酷人生的堅硬盔甲。
馬伊琍是娛樂圈中少有的，不被名利驅逐着去選擇劇本的演員。她接戲隻有一個原則：自己喜歡角色。
是以，不管在哪個年紀接戲，她都會對照當下的自己，然後再用盡可能對的方式，演出女性應該活出來的樣子。
在她看來，她演的是一個角色，傳遞的卻是一種價值觀。
對她略有了解的觀衆可以發現，她從很早就開始用劇中的角色，向大家傳遞觀念。
《奮鬥》中夏琳的熱烈，《雙城生活》中郝京妮的執着，《北上廣不相信眼淚》中潘芸的獨立，《我的前半生》中子君的奮起，《愛情神話》中李小姐的清醒……
戲外的馬伊琍和戲中的角色，一起成長。隻不過，角色的命運掌握在編劇手中，而她的人生隻服從于自己的安排。
她曾在節目中說：自己20歲的時候，看不上羅子君這樣的角色，也不會演這樣的角色。40歲的時候之是以會演，是因為自己可以站在羅子君的角度看世界了。
她會這麼說，并不是因為她接戲的原則變了，而是曆經了歲月的磨煉之後，她自己的心性有所改變。
馬伊琍依然獨立、自信、專業，也開始寬容、溫柔、平和。
這麼多年，事業、愛情和家庭輪番上場，早就讓她實作了二次成長。
她從國中時，就有經濟收入，但婚後為了照顧文章的面子，還是會做一個收繳丈夫工資的小女人。
她曾說，無法接受出軌的婚姻，卻還是在文章犯錯時，風平浪靜地應對。
甚至還借其他故事，來隐喻文章的犯錯，是可以被原諒的。
因為，和曾經隻需要為自己負責的人生相比，有了家庭和孩子之後，馬伊琍的身份，早就從自我、女兒和演員，變成了女人、母親和頂梁柱。
她需要多方權衡，才能保證自己掌舵的大船，不至于在偏離航線之後，再遭受沉沒的風險。
或許，恰是自己的經曆，才讓她明白了劇中人的另外一種人生。
而劇中人的人生，也在無形中給了馬伊琍奮起的力量。婚姻出了問題之後，正是事業上的起色，讓她重新找回了自信。
不管是憑借《北上廣不相信眼淚》獲得的華鼎獎最佳女主，還是憑借《我的前半生》獲得的白玉蘭最佳女主，都是事業對她的人生做出的呼應。
有了這些“殊榮”，馬伊琍的下半生，似乎也拿到了逆襲的劇本。
伍爾夫說，偉大的靈魂都是雌雄同體。
經常以利落短發、休閑妝容示人的馬伊琍，身上必然帶有某些男性氣質，這讓她在面對人生的風雨時，多了幾分硬氣。
但不可否認的是，她身上最迷人的，還是中年女人所特有的魅力。
獨立灑脫的男性氣概，再配以堅韌睿智的女性特質，讓這位曆經風霜的中年女人，不動聲色，也能光芒萬丈。
——END——
【文|羅南】
【編輯|希希】