不管你是不是《爱情神话》的拥护者，都无法否认，它在岁末年初之际，为沉寂已久的国产电影，增添了几分活力。
更重要的是，它用一个男人和三个女人之间的故事，为广大女性夺回了在影视作品中，丢失已久的话语权。
让大家在窥探中年爱情的同时，看到了大龄女性身上所具有的别样魅力。
无论是用“我只不过犯了一个全世界男人都会犯的错误”，为自己出轨行为开脱的蓓蓓；
还是随心所欲、游戏人间，在睡了男人之后，想用两万块钱解决后顾之忧的格洛瑞亚；
抑或是在发生一夜情的早上，趁正在做饭的男人不备，拎着高跟鞋火速逃离现场的李小姐，都让女人在爱情中占据了主动权。
在她们的衬托下，被女性任意“摆布”的男主角老白，倒显得有些懦弱和拧巴。
但要说，这部影片中最为独立和洒脱的女性角色，那必然是李小姐。
毕竟，当三个女人在饭桌上，为谁的人生更为完整这个话题争执不下时。
马伊琍饰演的李小姐，是唯一一个向着完整人生，勇往直前的那个女人。
继三十岁在《奋斗》中遇见夏琳，四十岁在《我的前半生》中逢上子君，马伊琍又在45岁的年纪，和《爱情神话》中的李小姐撞了个满怀。
如果说，疯狂的夏琳代表了马伊琍个性张扬的青春岁月，先是自欺而后又自省的子君，对应了她一地鸡毛的婚姻生活。
那么，独立、自信、洒脱且疏离的李小姐，则无限映照了她当下的人生态度。
李小姐是一个广告制片人，经济独立、衣着光鲜，年过四十风韵犹存，一眼看上去，妥妥地一个中年女强人。
也难怪，连同老白在内的许多男人，都会对她大献殷勤。
当然了，这些都是一眼看上去而已。
表面上靓丽无比的李小姐，也有难以示人的辛酸。
和英国男人历经了一段失败的婚姻之后，她拖家带女，和母亲委身在一个“老破小”里。
在外面踩着均价一万的高跟鞋，霸气十足的她，回到家里，还是会因为一个坏了灯泡、一碗过夜的饭菜，被碎嘴的母亲肆意数落。
即便如此，李小姐仍然保持着洒脱的个性和独立的人格。
母亲的唠叨她受着，男人的讨好她接着，常人看重的尊严、无法忍受的委屈，她都没往心里去。
正是有了这份潜藏在内心深处的洒脱，她才能在不幸的婚姻中，武装出一副耀眼之姿。
李小姐也向往爱情，但她并未依附于男人，更没有幻想过，借男人的帮助来摆脱现状或是跃升阶层。
这就是为什么，她会主动出击，在看完话剧的深夜，提出去男人家里过夜，却在男人想要借家庭煮夫的魅力留住她时，暗自逃跑。
也是为什么，她能接受男人帮忙修理鞋子、接送孩子，却不能接受男人馈赠的房子。
在李小姐口中，她是一个在下坡路上走得顺风顺水的女人，高考时，先是错过了同济大学，再是与纽约大学失之交臂。
好不容易遇到了爱情，男人只留下了一个女儿，便离她而去。
这之后，她的不甘还在，她的天真全无。
所以，当蓓蓓千方百计想要回到老公身边、当格洛瑞亚尽情享用婚后财产的时候，李小姐还是在尽可能地独立于男人之外。
男人于她，不过是“饮食男女”的人之所欲。欲望来时，一夜欢愉，欲望走时，各自为安。
比起那些将车子、房子、票子和孩子都考虑在内的世俗爱情，李小姐忠于自己的情感态度，也不失为一种纯粹的选择。
很多观众在看《爱情神话》的时候，会不由自主地把影片中的李小姐，和现实中的马伊琍联系起来。
毕竟，戏里戏外的她们，如出一辙：土生土长的上海人，中年离婚的单身母亲，聪明也有心计，世故却不市侩。
可事实上，她们两者有相似，更有不同。
李小姐的上半场如何，我们不得而知。
但从她母亲的态度、她时而忧郁的眼神，她深夜在窗边抽过的烟、喝过的酒，观众还是可以推测出，她没有一段可以治愈人生的童年，更没有两位伴其左右的父母。
光是这些，李小姐的幸运指数，就明显没有马伊琍高。
马伊琍的前半生，我们略有耳闻也有目共睹。
父母给予她的幸福童年，她在《朗读者》中动情地回忆过。
直到现在，很多观众还记得，每天在报纸中缝为她查找比赛信息、接送她上下课、宁愿花大半个月工资带她去吃肯德基的父亲。
更记得，那个为她织毛衣，教她学会宽容和善良的母亲。
马伊琍自己也说过，父母的爱是生命的馈赠，这些上天赐予的礼物，她都悉数收到了。
这些我们未曾见过但都有听过的幸福童年，治愈了她接下来的人生。
马伊琍那段我们见过的前半生，除了她的荧幕生涯，便是她鸡飞狗跳的感情生活了。
不管是和管虎同居四年的感情，被闺蜜梁静毁于一旦，还是和文章长达五年的婚姻，被小三姚笛横插一脚。
马伊琍都没有在公众面前，显示出半分怨天尤人的悲凉形象。
被人问起为何与管虎分手时，她说过去了就过去了，再提也是各执一词，对于爱过的人，没有必要互相伤害。
被文章背叛时，她点到为止地说：且行且珍惜。与文章离婚时，她饱含祝愿地说：往后，各生欢喜。
相爱时全心全意，不爱时体面分开，马伊琍对待感情的态度，遵从本心又干脆利落。
这之后，马伊琍的人生便和李小姐的人生，趋于一致。
她们有着同样独立的人格、洒脱的个性，哪怕是对人际关系的疏离，也出奇地相似。
难怪马伊琍在回想拍摄状态的时候，会说自己演的毫不费力。
但这并不意味着，李小姐就是马伊琍。
因为，和李小姐随意把女儿托付给一个并不熟识的男人相比，马伊琍是以牺牲自己的时间为代价，才把事业和家庭平衡地非常完美。
她在用心地给两位女儿搭建幸福的童年时光，那将是她们对抗残酷人生的坚硬盔甲。
马伊琍是娱乐圈中少有的，不被名利驱逐着去选择剧本的演员。她接戏只有一个原则：自己喜欢角色。
因此，不管在哪个年纪接戏，她都会对照当下的自己，然后再用尽可能对的方式，演出女性应该活出来的样子。
在她看来，她演的是一个角色，传递的却是一种价值观。
对她略有了解的观众可以发现，她从很早就开始用剧中的角色，向大家传递观念。
《奋斗》中夏琳的热烈，《双城生活》中郝京妮的执着，《北上广不相信眼泪》中潘芸的独立，《我的前半生》中子君的奋起，《爱情神话》中李小姐的清醒……
戏外的马伊琍和戏中的角色，一起成长。只不过，角色的命运掌握在编剧手中，而她的人生只服从于自己的安排。
她曾在节目中说：自己20岁的时候，看不上罗子君这样的角色，也不会演这样的角色。40岁的时候之所以会演，是因为自己可以站在罗子君的角度看世界了。
她会这么说，并不是因为她接戏的原则变了，而是历经了岁月的磨炼之后，她自己的心性有所改变。
马伊琍依然独立、自信、专业，也开始宽容、温柔、平和。
这么多年，事业、爱情和家庭轮番上场，早就让她实现了二次成长。
她从初中时，就有经济收入，但婚后为了照顾文章的面子，还是会做一个收缴丈夫工资的小女人。
她曾说，无法接受出轨的婚姻，却还是在文章犯错时，风平浪静地应对。
甚至还借其他故事，来隐喻文章的犯错，是可以被原谅的。
因为，和曾经只需要为自己负责的人生相比，有了家庭和孩子之后，马伊琍的身份，早就从自我、女儿和演员，变成了女人、母亲和顶梁柱。
她需要多方权衡，才能保证自己掌舵的大船，不至于在偏离航线之后，再遭受沉没的风险。
或许，恰是自己的经历，才让她明白了剧中人的另外一种人生。
而剧中人的人生，也在无形中给了马伊琍奋起的力量。婚姻出了问题之后，正是事业上的起色，让她重新找回了自信。
不管是凭借《北上广不相信眼泪》获得的华鼎奖最佳女主，还是凭借《我的前半生》获得的白玉兰最佳女主，都是事业对她的人生做出的呼应。
有了这些“殊荣”，马伊琍的下半生，似乎也拿到了逆袭的剧本。
伍尔夫说，伟大的灵魂都是雌雄同体。
经常以利落短发、休闲妆容示人的马伊琍，身上必然带有某些男性气质，这让她在面对人生的风雨时，多了几分硬气。
但不可否认的是，她身上最迷人的，还是中年女人所特有的魅力。
独立洒脱的男性气概，再配以坚韧睿智的女性特质，让这位历经风霜的中年女人，不动声色，也能光芒万丈。
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【文|罗南】
【编辑|希希】