我寫小院詩的感語
作者 | 馮恩昌
生養我的農家小院，是我人生的寶地。我在小院裡開始寫詩，在詩壇被稱為農家小院派的代表。我寫詩的那間梧桐樹下的茅屋，茅屋窗下的那張破舊小桌，還有天暖了綠葉遮陰的葫蘆棚下的小桌，寫作時爺爺傳給我的南泥小茶壺，至今在我腦海裡曆曆在目。在小院裡，開始學寫詩，就寫民歌式的鄉情小詩，又寫小院的葫蘆、扁豆、絲瓜、南瓜、花草，以及同小院相聯系的事情。寫出詩來，在小院裡第一次向報刊投稿，第一次接到編輯的回信，我的小詩第一次在報紙上變成鉛字，第一次收到微薄的稿酬。在小院裡第一次成為詩歌作者，第一次被人稱作詩人，甚至第一次出版自己的著作，第一次真正确立一生走文學創作的道路，實作了自己的詩人作家夢。
小院是創作的生活源泉，小院是我的詩窩窩，小院是我的人生理想之居。我熱愛小院，離不開小院，迷戀小院，我們建立了深深的情緣。我在小院裡寫詩，白皙的葫蘆花，紅的綠的扁豆莢，院空草繩上垂下的綠絲瓜，小門樓上的花冠，屋面上黃狗似的吊瓜，牆上挂的紅辣椒，院地上種的家常菜，夜晚懸在老榆樹頂的銀月，葫蘆架上咯咯咯鳴唱的蝈蝈兒，都會産生寫詩的靈感。在乘涼的葫蘆棚下，幾碗香茗入肚，激情飛溢，靈感就從腦海裡蹦出來了。在我的小院組詩中，有這麼一首：
小院
半遮綠葉
半遮豆莢
花叢裡冒出個小紅樓
小院一幅水彩畫
這廂葫蘆
那邊絲瓜
村姑手舉噴水壺
天女散花舞彩霞
山野别墅
理想之家
雨後顯露雲間月
清風與人共詩話
詩，寫的這個小院，是農家在黨的政策感召下，生活逐漸富裕了，出現了和平盛世小院欣欣向榮的美好景象。這小院，是菜園，是花園，是農家孩子的遊樂園。人們生活在這裡，吃穿不愁，日子過得甜美。自土地改革以來，一直和平安谧，伴着農家生活水準的不斷提高，小院逐漸棄舊換新，成了農家最佳宜居之所，喜度歲月的樂園。我寫小院詩，意在展現人間這樣的美好。
我寫了60多年詩了，寫小院的約有五千多首，十句八句的占多數，長的不過20句。小院裡詩的亮點多多，豐富多彩，有着永遠寫不完的題材。不過我在寫小院詩中，也是有原則的，主要把握了以下幾點：
小院是最根本的生活來源 有着寫不完的詩篇
小院中，詩的生活滿滿，不下很大的功夫索取不到。小院的居住方式，是從古代一輩輩老人傳下來的，有着深邃的生活史，有着永遠探索不完的生活寶藏。别看小小的院落，它不僅有着小院範疇内的生活，住在小院内的人與小院外的社會有着密切的關系，與親朋好友甚至所有的人幾乎都有關聯，與整個大自然也有不可分離的關系，同小院外的事物也有密切的關系。故而，小院的生活浪花，一串串一疊疊，永遠流淌着綻開着。隻要生活在小院裡，不經意間，詩的靈感就蹦出來，讓人非寫不行。例如農家大嫂喂雞的生活，從孵化小雞到雛雞啄食，到喂雞的場面以及雞的啼鳴，都能引發人的寫作激情，我曾寫過這樣一首：
樹下 一群雛雞
啄着 草葉上的蟲子
亮翅兒 鳴聲唧唧
農婦 甜美的思緒
如一根根葫蘆藤兒
牽動着農家生活的惬意
有關雞的小詩，我寫過十幾首之多。《星星》詩刊登載的《雛雞》一首，在紀念創刊30周年時，作為好稿又重登一遍。
小院時代感強烈 寫詩有新鮮感
小院随着時代變化而變化，每逢黨的一項新政策貫徹執行，就牽動小院的變遷。如農村實行合作化的年代，文化大革命的年代，小院都受到很大的影響。農村實行家庭承包制的年代，改革開放之前，有一割資本主義尾巴的時段，不讓在小院裡種瓜豆菜，開放後農家大嫂，有些餘驚，我觀察大嫂摘扁豆的樣子，寫了一首小詩：
摘扁豆
扁豆熟了
垂下紅色房檐
大嫂手提竹籃兒
小院裡呆呆地站
舍不得采摘春天播下的希望
是想把自己描繪的盛景多看幾眼
農家大嫂啊 摘吧 摘吧
手腕兒不必抖顫
小院早就屬于你了
連同瓜菜編織的畫卷
摘下這興旺紅火的今朝
再辟光輝燦爛的明天
這首詩，寫農家大嫂心理變化很細，被《中國二十世紀純抒情詩選》選用。接着來了改革開放的新時代，實行土地家庭承包制，農家又分到了土地，小院發生了新的變化。我寫小院詩來了興趣，覺得這是拿出好作品的良機，便大寫特寫起來，終于寫出了一組時代感很強的組詩《醒了的山村》，《星星》詩刊發表後，獲得了山東省文學創作獎。沿着黨的文學路線走，寫詩反映時代精神，使我嘗到了甜頭。
小院是一面鏡子 能反映出人們生活巨變
在黨的正确上司下，祖國興旺繁榮起來，我們在從大的方面看的同時，可以從小院來看建黨百年的變化，它像一面鏡子，反映出整個曆程中的變化。我覺得連續寫出來的小詩，也是最好的見證。我在《山水田園新曲》一書中，寫了一首：
小院紅樓
低矮 黑暗
茅屋 炊煙
今朝不見了蹤影
一座紅樓入雲端
老農想都不敢想啊
住進自己美麗的夢幻
他說 進城看到的光景
竟在小院裡實作
這是黨在農村的好政策
給農家描出的絢麗畫卷
跟着時代發展寫詩，小院詩永遠寫不完。一天一個新變化，一年一個新面貌，農家的日子芝麻開花節節高。那令人歡欣鼓舞的事，那滿院瓜豆菜的開花結果，那黨給人們的各種優惠，在時光的前進中，在我的筆下不斷寫出詩來。
寫小院詩用清美語言，要達到精煉的程度
生活在小院中的人，一般都用通俗易懂的語言，沒有深奧的言辭，隻要說的清楚，聽得清楚，表達出所含的意思就行。我一生寫詩，從來都用普普通通的話語，表達自己的詩意。不過也不是純莊戶話，而是加工提煉後的如國語一般的語言。這樣的語言，清新、明白、有新意、有情趣，能夠流水般的表達激情，句句不難懂，但有深邃含意，有的要琢磨一番，才能弄清表達的意思。有一首這樣寫道：
瓜棚下的夜
小石桌上
飛迸着笑語
躺在葡萄葉縫裡的星星聽得入迷
一閃 掉進村姑的花衣襟裡
他剛要抖落又蹦入老農的煙鍋
吐出一串山鄉的紅色故事
幾把搖着爽風的芭蕉扇
扇跑了農家沉沉的睡意
一嘟噜一嘟噜熟透的葡萄
滴着夏夜釀得醉人的蜜
這首詩，全是普通語言，裡邊摻了一些情趣，讀來活潑生動而有味，被稱為寫小院的一首好詩。以一個有文化農民的心情，以火熱的激情，吐出行雲流水般的話來，也許就是一首好詩。不要拽文，覺得自己寫作水準高，詞語很多人看不懂，猜測不出來。以農家文人的身份，實實在在的寫詩，清清楚楚的寫詩，正正當當的抒情，寫出确确實實感人的小院詩來。
馮恩昌，1937年生于山東臨朐。曾任縣委宣傳部副部長兼文聯主席，系中國作家協會會員、中國民間藝術家協會會員、山東散文學會理事、中國鄉土詩人協會常務理事，全國田園派著名詩人、作家，“農家小院派”代表，被譽為東方詩神。作品多次在國内外獲獎，曾獲亞太地區民間文藝最高獎“金飛鷹獎”終身成就榮譽稱号，被評為世界文化名人、國家一級藝術家稱号，馮惟敏傳說傳承人，已出版文學專著23部，《糖葫蘆》《故鄉蟬歌》，選入全國全日制中學閱讀課本。