我写小院诗的感语
作者 | 冯恩昌
生养我的农家小院，是我人生的宝地。我在小院里开始写诗，在诗坛被称为农家小院派的代表。我写诗的那间梧桐树下的茅屋，茅屋窗下的那张破旧小桌，还有天暖了绿叶遮阴的葫芦棚下的小桌，写作时爷爷传给我的南泥小茶壶，至今在我脑海里历历在目。在小院里，开始学写诗，就写民歌式的乡情小诗，又写小院的葫芦、扁豆、丝瓜、南瓜、花草，以及同小院相联系的事情。写出诗来，在小院里第一次向报刊投稿，第一次接到编辑的回信，我的小诗第一次在报纸上变成铅字，第一次收到微薄的稿酬。在小院里第一次成为诗歌作者，第一次被人称作诗人，甚至第一次出版自己的著作，第一次真正确立一生走文学创作的道路，实现了自己的诗人作家梦。
小院是创作的生活源泉，小院是我的诗窝窝，小院是我的人生理想之居。我热爱小院，离不开小院，迷恋小院，我们建立了深深的情缘。我在小院里写诗，白皙的葫芦花，红的绿的扁豆荚，院空草绳上垂下的绿丝瓜，小门楼上的花冠，屋面上黄狗似的吊瓜，墙上挂的红辣椒，院地上种的家常菜，夜晚悬在老榆树顶的银月，葫芦架上咯咯咯鸣唱的蝈蝈儿，都会产生写诗的灵感。在乘凉的葫芦棚下，几碗香茗入肚，激情飞溢，灵感就从脑海里蹦出来了。在我的小院组诗中，有这么一首：
小院
半遮绿叶
半遮豆荚
花丛里冒出个小红楼
小院一幅水彩画
这厢葫芦
那边丝瓜
村姑手举喷水壶
天女散花舞彩霞
山野别墅
理想之家
雨后显露云间月
清风与人共诗话
诗，写的这个小院，是农家在党的政策感召下，生活逐渐富裕了，出现了和平盛世小院欣欣向荣的美好景象。这小院，是菜园，是花园，是农家孩子的游乐园。人们生活在这里，吃穿不愁，日子过得甜美。自土地改革以来，一直和平安谧，伴着农家生活水平的不断提高，小院逐渐弃旧换新，成了农家最佳宜居之所，喜度岁月的乐园。我写小院诗，意在体现人间这样的美好。
我写了60多年诗了，写小院的约有五千多首，十句八句的占多数，长的不过20句。小院里诗的亮点多多，丰富多彩，有着永远写不完的题材。不过我在写小院诗中，也是有原则的，主要把握了以下几点：
小院是最根本的生活来源 有着写不完的诗篇
小院中，诗的生活满满，不下很大的功夫索取不到。小院的居住方式，是从古代一辈辈老人传下来的，有着深邃的生活史，有着永远探索不完的生活宝藏。别看小小的院落，它不仅有着小院范畴内的生活，住在小院内的人与小院外的社会有着密切的关系，与亲朋好友甚至所有的人几乎都有关联，与整个大自然也有不可分离的关系，同小院外的事物也有密切的关系。故而，小院的生活浪花，一串串一叠叠，永远流淌着绽开着。只要生活在小院里，不经意间，诗的灵感就蹦出来，让人非写不行。例如农家大嫂喂鸡的生活，从孵化小鸡到雏鸡啄食，到喂鸡的场面以及鸡的啼鸣，都能引发人的写作激情，我曾写过这样一首：
树下 一群雏鸡
啄着 草叶上的虫子
亮翅儿 鸣声唧唧
农妇 甜美的思绪
如一根根葫芦藤儿
牵动着农家生活的惬意
有关鸡的小诗，我写过十几首之多。《星星》诗刊登载的《雏鸡》一首，在纪念创刊30周年时，作为好稿又重登一遍。
小院时代感强烈 写诗有新鲜感
小院随着时代变化而变化，每逢党的一项新政策贯彻执行，就牵动小院的变迁。如农村实行合作化的年代，文化大革命的年代，小院都受到很大的影响。农村实行家庭承包制的年代，改革开放之前，有一割资本主义尾巴的时段，不让在小院里种瓜豆菜，开放后农家大嫂，有些余惊，我观察大嫂摘扁豆的样子，写了一首小诗：
摘扁豆
扁豆熟了
垂下红色房檐
大嫂手提竹篮儿
小院里呆呆地站
舍不得采摘春天播下的希望
是想把自己描绘的盛景多看几眼
农家大嫂啊 摘吧 摘吧
手腕儿不必抖颤
小院早就属于你了
连同瓜菜编织的画卷
摘下这兴旺红火的今朝
再辟光辉灿烂的明天
这首诗，写农家大嫂心理变化很细，被《中国二十世纪纯抒情诗选》选用。接着来了改革开放的新时代，实行土地家庭承包制，农家又分到了土地，小院发生了新的变化。我写小院诗来了兴趣，觉得这是拿出好作品的良机，便大写特写起来，终于写出了一组时代感很强的组诗《醒了的山村》，《星星》诗刊发表后，获得了山东省文学创作奖。沿着党的文学路线走，写诗反映时代精神，使我尝到了甜头。
小院是一面镜子 能反映出人们生活巨变
在党的正确领导下，祖国兴旺繁荣起来，我们在从大的方面看的同时，可以从小院来看建党百年的变化，它像一面镜子，反映出整个历程中的变化。我觉得连续写出来的小诗，也是最好的见证。我在《山水田园新曲》一书中，写了一首：
小院红楼
低矮 黑暗
茅屋 炊烟
今朝不见了踪影
一座红楼入云端
老农想都不敢想啊
住进自己美丽的梦幻
他说 进城看到的光景
竟在小院里实现
这是党在农村的好政策
给农家描出的绚丽画卷
跟着时代发展写诗，小院诗永远写不完。一天一个新变化，一年一个新面貌，农家的日子芝麻开花节节高。那令人欢欣鼓舞的事，那满院瓜豆菜的开花结果，那党给人们的各种优惠，在时光的前进中，在我的笔下不断写出诗来。
写小院诗用清美语言，要达到精炼的程度
生活在小院中的人，一般都用通俗易懂的语言，没有深奥的言辞，只要说的清楚，听得清楚，表达出所含的意思就行。我一生写诗，从来都用普普通通的话语，表达自己的诗意。不过也不是纯庄户话，而是加工提炼后的如普通话一般的语言。这样的语言，清新、明白、有新意、有情趣，能够流水般的表达激情，句句不难懂，但有深邃含意，有的要琢磨一番，才能弄清表达的意思。有一首这样写道：
瓜棚下的夜
小石桌上
飞迸着笑语
躺在葡萄叶缝里的星星听得入迷
一闪 掉进村姑的花衣襟里
他刚要抖落又蹦入老农的烟锅
吐出一串山乡的红色故事
几把摇着爽风的芭蕉扇
扇跑了农家沉沉的睡意
一嘟噜一嘟噜熟透的葡萄
滴着夏夜酿得醉人的蜜
这首诗，全是普通语言，里边掺了一些情趣，读来活泼生动而有味，被称为写小院的一首好诗。以一个有文化农民的心情，以火热的激情，吐出行云流水般的话来，也许就是一首好诗。不要拽文，觉得自己写作水平高，词语很多人看不懂，猜测不出来。以农家文人的身份，实实在在的写诗，清清楚楚的写诗，正正当当的抒情，写出确确实实感人的小院诗来。
冯恩昌，1937年生于山东临朐。曾任县委宣传部副部长兼文联主席，系中国作家协会会员、中国民间艺术家协会会员、山东散文学会理事、中国乡土诗人协会常务理事，全国田园派著名诗人、作家，“农家小院派”代表，被誉为东方诗神。作品多次在国内外获奖，曾获亚太地区民间文艺最高奖“金飞鹰奖”终身成就荣誉称号，被评为世界文化名人、国家一级艺术家称号，冯惟敏传说传承人，已出版文学专著23部，《糖葫芦》《故乡蝉歌》，选入全国全日制中学阅读课本。