大家好，歡迎來到一号詩巷，本期我們上關于原創作品的内容。
前幾日詩巷在賞析欄中，分享了唐彥謙的一首《垂柳》，我們的巷友則紛紛提筆步韻，其中不乏耐品佳作。
依然是按照老規矩，我們本期有針對性地采選了四首作品過來展示。通過他人作品，來找自己的長處與不足，汲取經驗以提高自己的寫作水準，這也是我們輸出原創内容的初衷與目的。
玩轉格律詩寫作，大家一起學習，共同進步——一号詩巷第十七期學員作品采摘。
附原作：
垂柳
唐彥謙
絆惹春風別有情，世間誰敢鬥輕盈。
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
唐彥謙的這首詩在衆多詠物作品中，可稱得上“上乘之作”，作者幾乎不著“柳”字而将其題得鮮活生動，并且在境界上也有獨特的表達，讓人讀後既收獲了一種美感，更能從内容背後發以深思，咂以韻味。
詠柳
龍回頭
春風送暖柳多情，飛絮他山溝滿盈。
碧嶺千株腰軟細，嬌顔素女練難成。
龍回頭這首詩在步韻的基礎上，也将題材定為詠柳。
我平時經常會強調一點：無論寫什麼題材，我們的作品首先要做到“穩”，在内容與邏輯上要處理好。
這首詩的第一句還是很不錯的，語言流暢自然，在直接點題的同時，又将柳拟人化，寫出了它的多情與美麗。
第二句雖然也跟柳有關，但是“柳絮”沒有擇好，因為與第一句之間的空隙有些大了，句意也略為寡淡。
三四兩句的方向沒錯，作者進一步贊美了柳樹的翩翩姿态。不過卻落了窠臼，與原作思路、立腳點以及内容都幾乎一樣，這點很減分。如果不點明步韻《垂柳》倒也不明顯，而偏偏就是因為步韻，便吧“描摹”的痕迹裸露出來。
也可能作者在寫作過程中被原作限制了發揮，總之我們要有所認識，以後盡量去克服這一點。
冬梅
玥然
白雪封山獨有情，嬌紅數點傲持盈。
春來風軟花叢笑，瓣落濕泥功竟成。
這首詩作者将所詠對象選為梅花，成功避開了讓讀者不由自主地将其與原作做對比的可能性。
首句借“雪”為引，次句簡單描寫了紅梅開放時的美麗，并贊美了它傲寒的精神，二句之間脈絡還是很緊密的。
後兩句是作者的“聯想”，内容有所延伸。進一步歌頌了梅花為春風而獻身的偉大精神，把境界推上去，是亮點之處。
這首詩的架構建構是沒有任何問題的，如果語言組織能夠再流暢自然一些會更好。
憶柳
梧桐細雨
寒來尤憶柳多情，體态婀娜翠色盈。
最是可憐舟上客，幾經身瘦夢難成。
梧桐在步韻的同時也保持了題材不變、物象不變，但是這裡“詠”借“憶”進行，頗有幾番新意。
作者能從“寒”而聯想到“柳”，足見其對柳的獨特情感，首句引起作用發揮得不錯，承句平穩地跟來，勾勒物象的“外在”特點。
值得稱贊的是，作者完全擺脫了原作的思維束縛，在後兩句中另辟蹊徑，若即若離地對楊柳做出描寫，把最具代表性的情感表達出來。
楊柳古來就是離愁别緒的有力寄托，“揚子江頭楊柳風楊花愁殺渡江人”等等的名句無不由此而浮現于讀者的腦海中。
作者的跳轉很出乎人的意料，添一味愁緒進來，起到了由物見情、由情延味的效果。
梧桐巷友的這首詩堪稱用心之作，點贊表揚！
柳
陌上牛倌
若水依依别有情，随風搖曳舞輕盈。
遍插江岸無人種，每每春來徑自成。
寫物自然要有所形象突出，在這首詩中，牛倌也是緊緊抓住了楊柳妩媚多姿、柔情似水的一面，首先在一二句中就完成了臨摹。
春與柳互相成就，作者也是利用這一點，在轉合中做出升華。“無人種”或許有點與實際相悖，因為柳樹一般都是被種植才生長起來的，它不像有些草類植物，可以自己繁衍。但是這句的畫面感的确很美，再加上與尾句的補充，狹隘不掩其美，整個韻味還是頗未耐品的。
本期的作品就簡單分享到這裡，我們下期再繼續其他題材的寫作與展示。
從零基礎開始，一起學習寫作格律詩，我們一直在路上；功夫在于積累，沒有最好隻求更好，喜歡的朋友一起來。