公元806年，34歲的白居易授周至縣尉，也就是捕快頭，雖是風塵走吏的小官，但卻是他得來不易的仕途起點。
在這短短的一年縣尉任上，白居易結識了縣裡的幾位隐士，有馬造、白質夫等人，大家結伴同遊仙遊山、逛仙遊寺時，因為有感于馬嵬坡距離此處不遠，于是白居易詩興大發，作下了千古名篇《長恨歌》。
此時距離楊貴妃之死已過去半個世紀，馬嵬之變的曆史仍舊鮮活，白居易以绮麗的文辭，懷着深切的同情描寫李楊的愛情，也諷喻了帝王重色誤國，抒寫強盛帝國衰落的悲歌。
《長恨歌》洋洋灑灑840字，從楊貴妃入宮開始一直寫到她死去，在後半部分白居易更是以奇幻的構想，創造了一個缥缈的仙境，讓李楊的愛情更加深刻動人。
《長恨歌》是無可比拟的叙事長篇，它誕生以後不胫而走，傳遍天下，甚至漂洋過海傳到了日本，對日本也産生了重大影響。
後世與《長恨歌》相關的二創非常多，在畫作方面也有不少優秀的作品，比如近現代國畫家戴敦邦為長恨歌創作的連環畫。
戴敦邦的長恨歌連環畫是他在80年代創作的，後面還在1990年第四屆連環畫大賽中獲得了二等獎。
這套連環畫前後曆時四年，是集戴敦邦幾十年的技藝而成的大作，共繪41幅圖，每幅均工筆細描，又有酣暢淋漓的寫意，古樸而精緻，值得一讀。
連環畫與故事
從“漢皇重色思傾國，禦宇多年求不得”開始，這是第一幅，畫裡出現了許多宮妃侍女，但李隆基一個都看不上，他偏過頭，一副索然無味的樣子。
“楊家有女初長成，養在深閨人未識”是第二幅，畫中出現的女子背影就是楊玉環，這個背影給了觀者想象空間，同時也點題“深閨人未識”。
“天生麗質難自棄，一朝選在君王側；回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顔色”，這裡楊玉環已經被唐玄宗選中，陪伴君側，兩人形影不離共賞花。
接下來從“春寒賜浴華清池”開始，一直到“玉樓宴罷醉和春”，都是在描繪楊貴妃所受到的寵愛。唐玄宗獨寵楊玉環，冬日賜她到華清池沐浴，春日一起出遊，晚上則是夜夜承歡。
這裡的幾張圖都畫得豐滿而含蓄，那種旖旎的色彩給人很大的想象空間，正是芙蓉帳暖、嬌媚橫生，氣氛渲染得暧昧而恬淡。
另外有個算是細節的地方，在“後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”這一句裡，戴敦邦把它拆開來畫了兩張。
“後宮佳麗三千人”中是一位形單影隻的妃子，她似乎失去了恩寵，正獨自一人站在清冷的院子裡，伊人獨立，梅花飄落，這裡應是對應唐玄宗曾經的寵妃——梅妃江采萍。
與這冷清的後宮相比，“三千寵愛在一身”的楊貴妃這裡，則是她和唐玄宗依偎在一起琴瑟和鳴的溫馨場景。這兩幅就此形成對比。
因為楊貴妃的受寵，楊氏家族一人得道雞犬升天，于是有了“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。”
最後的笙歌，在骊山華清宮達到了極緻，這裡有高聳入雲的玉宇瓊樓，衆人在此尋歡作樂，輕歌曼舞，從宮殿内傳出的樂聲直入雲霄，仿佛天上的仙樂。
盛世的最後一絲仙樂銜接着的卻是漁陽叛亂的戰鼓聲，曾經演奏着霓裳羽衣曲的富麗宮殿内在紛亂嘈雜中卷起塵土——“九重城阙煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行複止，西出都門百餘裡。”
“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死”，這是唐玄宗被迫缢死楊貴妃的場景，此處畫面變得極為蕭索頹然，和前面的光鮮亮麗形成巨大反差。
“花钿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭”，楊貴妃已然死去，戴敦邦極力描繪了楊貴妃死後的美麗身姿，她肌膚雪白，紅裙豔麗，躺在地上有着強烈的視覺效果，令人忍不住心生悲憫。
不說其它，李楊這裡的愛情确實感人至深。戴敦邦精細動人的畫面搭配白居易的詩，真的很有藝術感染力。
“君王掩面救不得，回看血淚相和流”，唐玄宗對楊貴妃的死無能為力，隻能掩面哭泣，身為最高貴的皇帝，此時的他連自己心愛的女子都保不住。
“黃埃散漫風蕭索，雲棧萦纡登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。”好像楊貴妃一死，所有的事情都得到了解決，而大唐的盛世也随之沒落，包括唐玄宗，他行走在秋風蕭索中，旌旗無色，日月無光，滿目凄然。
他的形象，也從之前的意氣風發、滿面紅光，變得白發蒼蒼、老态龍鐘。
其實楊麗環27歲受寵的時候，唐玄宗就已經61歲了，楊麗環死時38歲，唐玄宗也已是個七旬老翁了。他前後的形象是戴敦邦刻意處理的結果，在楊貴妃死之前，唐玄宗被畫得年輕且春風得意，楊貴妃死後，他則瞬間變成了一個孤獨可憐的老人，這巨大的反差，正是藝術上的表現力。
本來，楊貴妃應是唐玄宗的晚年寄托，誰知遇上安史之亂，亂世美人難自保。當楊貴妃被禁軍追責的時候，唐玄宗也辯解過：“貴妃常居深宮，安知國忠謀反？”然而局勢已不是他能掌控得了的。
楊貴妃并非是作為罪魁禍首而死的，而是權勢争奪中被推出來的犧牲品，是以她的死，在某種程度上也可以說代表着盛唐之死。
無論是愛妃之死，還是皇權之死，都對唐玄宗造成了極大的心理打擊。往後緬懷楊貴妃，既是在感念他們的愛情，也是在緬懷自己這個時代的終結。
“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂……悠悠生死别經年，魂魄不曾來入夢。”年老的李隆基一個人在走過去的路，物是人非事事休，沒有了佳人相伴，這裡的景色一片殘花敗柳，處處蕭條，凄涼至極。
這是一個注定的BE結尾，但白居易卻浪漫地為孤寡之人設計了一個奇幻的後續。
死後的楊貴妃沒去地獄或天堂，而在海上的一座仙山中，她依舊美麗動人。唐玄宗和她再次相見，兩人互訴情思，以钿盒金钗為信物。
“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”人終有分離之時，但感情卻不會消散。
在最後，戴敦邦并未描繪李楊的纏綿，而以一幅極美的敦煌壁畫來诠釋，畫裡圍繞着各種花卉、鳥獸和一對男女，萬物自然都是那麼的和諧，成雙成對，真是非常飄逸靈動的絕妙之筆。
戴敦邦的這套長恨歌連環畫精美絕倫，真的很難不讓人喜歡。而因為工作調整和視力問題，這也是他最後一部連環畫，可當作是他連環畫生涯的總結。
作為漫長連環畫生涯中的最後一部力作，确實可以看出戴敦邦先生為此付出的心血。所有的畫面都豐富精細，環境、器物、衣飾、頭飾等無不考究，環境氛圍渲染有張力，情感流露也很動人。
是看完還想再看的那種，真的很美。