中國有長達五千年的曆史，印章最初是以信仰生命的方式，起到證明作用，作為書法藝術，起源于尚州，已有2000多年的曆史。在唐代，藏族書法名著的内殿，有"貞操觀"、"開元"、"元印"、"秘櫃"等印刷知識。與現在的休閑章節略微相同。宋代以後，書商逐漸意識到印章的藝術作用，許多書商開始在書法作品中使用印章。
自明清以來，印章作為書法的重要組成部分，已成為一種刻闆印象。如果我們看一個完整的作品。一般會有封條。
在适當的位置将書法作品蓋章，将書籍印刷變成趣味無窮，像畫龍眼一樣，讓書法作品明亮、精神振奮，也突出了書法的藝術效果，起到了"錦上添花"的效果。你也可以依靠書商的野心和興趣。
在書法作品中簽名印章，還有一個作用就是肅然起到彰顯莊嚴，防止僞造。
一枚印章，曆經歲月，曆經滄桑，厚重而沉穩，給我們帶來了更多的藝術享受，也給我們留下了不少有趣的故事和曆史記錄。
當我們觀看和閱讀寫一部古代書法作品時，我們不僅要欣賞精神，學習技巧，還要欣賞明亮耀眼，黑白印章之美
一、密封件的類别
1、休閑篇。
閑置印章是秦漢以後一種冀語印章的進化印章。又稱布局章，包括第一章、邊框章、角章和腰封。
著名的閑置章節，其實是閑置卻不"自由"，如果印刷得當，可以使筆墨發光，畫面變色回響，打破盤子，起到穩定的平衡等價物。成為整個工作不可或缺的一部分。休息室具有極其豐富多彩的表現力和美妙的藝術功能。
閑置章節的出現使得過去簡單實用的名字印刷，發展成為具有文學意義的獨立藝術欣賞。休閑篇幅飛速發展的時期，正值圓明時期。元代畫家王冠等書商自己做印刷和使用，用來安撫自己的感情和人生抱負。休閑篇因為文學家的熱愛而變得越來越豐富多彩，也成為收藏家追捧的收藏品
"自由章節"的字數不到兩個字，很多個十字。無信用證。
閑置章節的内容廣泛而複雜，有的摘自曆史典故、詩歌、警告、詩歌、筆記，或文字、歌詞、風景或物品，有的摘自曆史典故、詩歌、名言和告誡，有的摘自書籍理論、繪畫、印刷、鼻涕;它充滿了哲學，美學，文學色彩，俏皮。從不同角度，生動地反映了作者的喜怒哀樂和道德情操，以及修養、興趣、學習和經驗。話裡隻有文字，趣味生活，如"整天到門口隻有白雲"、"林全榮我安靜，名利讓他忙""宮廷裡沒有灰塵，閑暇閑暇"，"江湖裡滿是漁夫"，都是閑置篇章中最好的結構。這是相當發人深省的。
（1）第一章。一般在作品的右上四分之一，如：正文在第一字和第二字之間右，如果文字小而多，則文字在第二字和第三字之間。
第一章是否印在書法作品上取決于需要。如果開始太整潔，需要"打破";書法作品上印章的布局單調，需要"調整"，是以要考慮引言章節。
第一章是長方形的，葫蘆形，橢圓形和圓形。不建議使用正方形章節
印度文本大多是作者最喜歡的名詞，警告句，原産地，年份或Jai Hall的數量等。内容與作品和文章的内容融為一體。
（1）年印：如騾子、B醜、鑷子等（2）月印章：如孟春、仲夏、桂月等。（3）齋章：這類章節的内容很寬泛，如：藝術沒完沒了，教不一天閑，墨邊等等。
（2）堵住腰帶。
這項工作從頭到尾都是腰部。腰封在大型作品中，尤其是明清兩代比較常用，内容不固定，可以随介紹、角章形成三分線，互相呼應。當長篇作品微微擺動時，中間似乎在空間中，可以用腰帶蓋章。阻止程式小于第一章和第一章。否則，它看起來引人注目
印章的大部分内容是作者的起源或作者的黃道十二宮印刷。
（3）角度印章。以身體的一角命名。它的形狀多為圓形或方形，其位置一般在正文右下角，但不要在同一水準線上加蓋名稱印章，以免僵硬。
第一章和角度章可以同時使用。一些書法作品，如王偉的書法作品，伴随着第一章和角落章。
角度章節的内容多為年齡、齋堂數和産地。
2、章節名稱
是用于在銘文上簽名的一章。名稱戳是連接配接的，它們是分開的。名稱章節的形狀最好用正方形。
所謂"名字"，就是作者的名字和文字。如齊白石、姓齊、名齊、平生字。所謂的"不"是作者名字以外的名字。如米蒂有濮陽曼斯、海月洋史、流明古士等不少雅諾。
姓名印章的大小應與文字的大小相似，太大和不雅，太小且不成比例。在以下段落的最後一個單詞之後，一個或兩個單詞之間的間隔是好的。
印刷的次數應取決于段落後面的空白，如果空白較多，可以同時擁有姓名印章和印章，如果空白較少，則隻能封條。它的陰陽也很精緻，如果名封印，就要陰陽。朱文是楊文，白文是陰。一部名著章的書法作品一般不涵蓋陽或陰的兩面，如果兩面的封印最好是一陽一陰，兩章之間用一章的一面分隔開來的空白空間，兩章的大小就不宜寬。
齋堂，館号印刷，一般覆寫在四字或下字，也用作引導，封面在右上角。
收藏、欣賞印刷品，一般覆寫在畫作的左右兩角，或者不妨礙繪畫作品本身的空白空間，也可以覆寫在繪畫外的裝飾。
古雲："名陰陽"，即銘文的名稱，印刷的大小或齋堂印記。
密封件的樣式和主體應該基本相同。文字的風格有粗糙、沉重、溫柔、大膽、明亮、安靜、圓潤、古老的差異，印刷風格也要改變，
二、印刷泥
印刷泥是我國獨特的文學用品，印刷泥的前身是春秋秦漢時期的封泥，後來發展成水調朱砂、調油珠砂，現在印刷泥是油，油加艾棉，朱砂混合成一定比例，制成印刷泥。
現在比較有名的印刷泥漿有上海的亞春印刷泥和一平印刷泥、漳州的八寶印刷泥、蘇州的江四守唐印刷泥、北京的榮寶齋印刷泥等，杭州生産的西印度泥漿最有名。
印刷泥的價格，從幾美元到幾千美元不等，其中原材料相差最大，價格上百個以上都可以得到天然原料，天然原料有朱砂、天鵝絨和油，其中最重要的是顔料，即朱砂、朱砂也有好品位和壞品位的差別。天然的朱砂色清新鎮靜，立體感強，化工原料很難達到這種效果;
使用印刷泥漿攪拌是依據，攪拌不足以印模效果無法展現。
泥漿越濕，越幹燥越好。如朱文印刷，精細的朱文印刷，用幹一點印刷泥，線條不鋪開，更準确，濕點印刷泥漿可以顯示出粗糙的效果。
金印泥，使用很特殊，非傳統沖壓，但分兩步，第一步覆寫黃印泥，第二步撒上金粉，金光煥發。可用于大紅紙和彈簧接頭
沖壓印章的封條的印章的泥漿是沒有用的，因為它是海綿浸泡在紅色的印花油中，既不均勻，又滲油較多，覆寫在紙上，周圍有印油透射的現象，密封件模糊不清，失色。
印刷泥的顔色一般是朱紅，朱偉也是，質地要細膩，顔色要鮮明。顔色微黃色，紅色。
三、如何列印，
印刷是書法作品中的最後一個環節，非常細心。需要認真對待，慎重考慮，因地制宜，靈活使用，正确使用，會産生"綠叢林中一點紅"的樂趣。在一件作品中印章不宜過多，多如"紅如金"，力求适宜和諧，喜歡少于多，不願加倍。應檢查密封的内容，形狀，樣式，尺寸和顔色
如果印章蓋得不好，不僅不能錦上添花，反而會做傻瓜，破壞書法作品的整個藝術效果。
通過運用印刷，作者不僅可以表達藝術觀點，展示思想，記下時間，而且與章節的工作直接相關，起到調整構圖和增強節奏感的作用。
各代書商都非常重視印刷作品的使用。作品與印刷一樣，可以說是有規律的和不規則的，不能一般的一般。一般來說，可以掌握以下方法：
一、大小要适當，數量要小。Indo-do容易雜亂無章，甚至嘈雜，内容應該與作品的内容相關聯是最好的。郵票的數量，在古代人們喜歡單數。
密封位置要适當，密室不夠緊湊，可以輔以密封，疏浚如空，可以由密封豐富，密封就像移動一個小"鱗片"，讓畫面感覺平衡。
2、占用的空間不能與正文或标題相同，位置不能與本體齊平，通常尋找兩個字的間隙。創作可以根據空白作品選擇印刷位置，在一般規律上追求創新。名稱和字型大小印在段落下方，有時由于章節法的需要，在段落的左側;
3、注意禮儀;凡是書緻敬長篇，當名字章;一般一代與密封;給年輕一代，用其他印章就可以了。搭配印花，僅黑色或藍色。
4、印刷數量要适中，古雲："印刷不過三"。如果一件作品采用多次印刷，要考慮到整體美感，盡可能将朱白參放錯位置，避免相同的距離和平行的位置。
5、配合印刷尺寸要與作品相稱，可以起到整幅文字布局的重心校正作用。古雲："有郵票，喜歡小不大，大不優雅。"避免使用與落下的單詞大小相似的郵票。否則，不僅會給人一種沉重的跌倒感。前一段的上端不能蓋上閑置的郵票，壓在名字的頭上，最忌諱。一種是不尊重的，另一種是破壞畫面。
6、各類作品配合印刷
（1） 配對。上部的合咎通常引出第一章，右接第一和第二字之間，而名字印章在書名上，通常有兩個印章，一個朱一個白色。（2）交叉。根據主體美白的需要，本體在中間工作，不适合印刷。（3）量：字、印與本體不可靠太近，應松動，有整體感。（4）扇面。密封的邊緣應朝向被攝體内容的斜率和線條。（5）頁面：每頁内容獨立時可以蓋章，也可以在最後一頁上蓋章，具體取決于書寫形式。（6）四屏：右上方第一可覆寫第一小長形章，其餘不能覆寫，如果蓋，空氣被破壞。
.