在埃普特河畔的埃拉格尼村生活了六年後，皮薩羅回到了巴黎。
卡米爾·皮薩羅
在那裡，他畫了一系列關于大道的畫作。
1897年初，比薩羅從羅素大酒店的較高價的電梯大廈向窗外望去，驚訝地發現自己"俯瞰整個蒙馬特：四輪馬車，公共汽車，樹上的人，必須直直而整潔的大房子。"人們很容易想到普希金在《冬日早晨》中的詩句："寒冷和陽光是多麼美好的一天！/......向窗外看：/在藍天下，/雪被覆寫，/像華麗的地毯，/在陽光下閃耀;/ 森林明亮的黑光在閃耀。"
"冬天蒙馬特街上的早晨"
卡米爾·皮薩羅（Camille Pisaro）的大部分作品都是在戶外繪制的，主題是鄉村田野，幹草堆，山谷和農民，這是他對自然的仔細觀察的結晶。他的作品完善了印象派的點畫方法。在他的畫作中，我們看到了人與環境的和諧與統一。在閱讀了他1867年的畫作"蓬圖瓦茲的雅萊山"之後，作家佐拉稱他為"我們這個時代的三四位偉大畫家之一"。他的筆迹紮實而廣泛，具有大師的傳統。如此美麗的架構隻能來自一個誠實的人。
蓬圖瓦茲的雅來山
在十九世紀下半葉，比薩羅搬到了蓬圖瓦茲，盧維西安，埃拉尼等地，他的畫作主要以這些地方為基地。
通往魯維西安之路
1870年普法戰争爆發後，比薩羅和莫奈一起逃往倫敦，他們的事業終生相連。在那裡，他們看到了約瑟夫·馬羅德·威廉·特納（J.M. W. Turner和John Constable的作品對他們晚期印象派風格的發展産生了深遠的影響。
從1885年開始，Pisaro開始探索圓點顔色 - 由并排的小筆觸制成的顔色。後來，在喬治·修拉的影響下，比薩羅将注意力轉向了"新印象派畫家"。
幹草制作，斯拉格尼（幹草收獲，伊拉格尼）
在他的晚年，比薩羅主要描繪繁華的城市和街道建築，采取更多的俯瞰角度。這些照片是蒙馬特街上最具标志性的照片。
利用分裂的純色點通過遠距離的色彩空間混合，形成明亮耀眼的畫面色調，這是印象派繪畫的典型特征，也是Bisaro的成功。
從1897年2月到4月，他記錄了蒙馬特右側的Des Italiens的兩個場景，以及林蔭大道左側的14個場景，城市生活的奇觀，在他的窗戶下展開。
照片中蒙馬特街的人們是流動的，汽車，建築物。馬和人都很渺小，隻能用粗糙的刷子憑感覺畫出來。畫面中的物體生動逼真，透視準确，馬和馬的流動似乎在畫面中移動。冷、暖、中色的運用，使畫面柔和、明亮、光線充足、細節多樣，在畫面中呈現出"純淨、簡潔、厚實、柔和、自由、自發、清新"。
現在，在蒙馬特高地上，有一個着名的地方叫做法國紅磨坊，這是一個大型歌舞表演，屋頂上有長長的紅燈葉輪，這是巴黎文化的縮影。在這個法國劇院，每天晚上都有表演，好處非常好。
受英國電影《紅鞋》的影響，根據安徒生的童話改編，人們一直認為紅磨坊是在表演傳統芭蕾舞。有一年，我真的來到蒙馬特大道，直到演出開始才知道它就像一個夜總會。
有兩部以紅磨坊為主題的電影，一部是法國導演讓·雷諾阿（Jean Renoir）的《法國電影節》（The French Concon），另一部是前戛納電影節參展人《紅磨坊》（Moulin Rouge）。後者講述了一個發生在1900年左右的紅磨坊的凄美愛情故事。影片在法國上映後，人們更加關注紅磨坊的曆史和現狀。
一貫的印象派畫家卡米爾·皮薩羅（Camille Pizarro）說："繪畫讓我快樂，這是我的生活，其他什麼都沒關系。比薩羅對印象派來說甚至比莫奈更重要，莫奈被尊為印象派摩西。
皮薩羅的轉變不像梵高那樣溫暖和憂郁，也不像高更那樣陽光和原始，而是具有一種無聲的力量。
在他去世前一年，遠在塔希提島的高辛寫道："他是我的老師";在他去世三年後，"現代繪畫之父"塞尚恭敬地在他展出的作品目錄中簽署了"保羅·塞尚，比沙洛的學生"。