一直以來國産電影被人诟病，無非就編劇劇本差、導演手法差、演員演技差，這些都是客觀原因，該罵。
全世界的爛電影同樣占了大多數。我們看到的好電影，其實院線經過評估認為它會是好電影，才會引進來，而不是引進來才成為好電影的。
電影作為藝術品，他需要時間打磨，但是更需要有人來投資。這其中的風險是有投資方來承擔，是以現在很多對賭協定出台，類似于基金承銷過程中，基金管理人（基金公司）先包銷一定比例一樣。
一個導演有一個相對成熟的想法或者方案，當他去找投資方的時候，投資方想聽的一定是以下的東西：這個電影準備找誰來主演，電影宣發能不能搞起來，然後才是簡單的情節介紹，他們更關注電影會不會跟以往的高分電影類似。
比如《戰狼》火了，那麼拍類似的電影就很容易火。投資方不關心劇本多麼精彩，他隻需要保證底線，是以明星和熟悉的劇本，這至少可以保證這部電影的票房基本上可以保本。
這也就是香港電影衰敗的根本原因。80、90年代香港電影，一部片子火了，一系列類似的片子就出來了，周潤發《賭聖》火了之後，一大堆賭片出爐，模式全部一樣。周星馳《逃學威龍》出來後，也是一堆大鬧學校的片子。香港電影最終死在了這種簡單的粘貼複制的模式上。
好電影就相當于好股票。1000部電影能出一部叫好又叫座的電影就不錯了，2019年全國共有電影1037部，2020年受疫情影響，全國電影産量共計650部，這些都是生産的，而不是上映的，2020年共上映影片294部，2019年上映總量548部，也就是一半的電影拍出來上映不了，隻能賣給網站或者電視台，勉強收回成本。電影投資比單純的企業投資複雜多了，企業投資還可以明确的财務規劃，但是電影涉及的風險因素太高，最近流行的主演被封殺的風險也是很巨大的一個風險。
不要對資本苛求太多，沒有人願意把自己的錢投給所謂的情懷。
票房這個東西很難具體估算到。是以最近某電影，言之鑿鑿說電影票房可能會達到多少多少億，估計是投資方被制片方忽悠了，因為票房誰也不知道最後會怎麼樣？
比如《埃及豔後》，20世紀60年代投資4400萬美元，最後是票房2000萬。《未來水世界》投資1.6億美元，票房4000萬。其實這兩部電影制作很精美，題材也不錯，但是就是虧本了。
埃及豔後，來自網絡
但是，有些小成本的電影卻票房回報很高。《教父》導演之女索菲亞·科波拉2003年推出了寡姐斯嘉麗·約翰遜的電影《迷失東京》，全片成本400萬美元，全球票房達到1.19億美元，投資回報高達29倍。
迷失東京，來自網絡
投資電影有時候就是賠本賺吆喝，是以爛片該罵就罵，選擇權在自己手裡，你要去看爛電影，那就忍着呗！