“老實不客氣已對你不起了，也已經同别人又發生戀愛了，這個人不是我一個人喜歡同他戀愛，世界上的人恐怕沒有人不鐘情于他。這個人就是列甯主義。”一封紅色情書安詳地躺在井岡山博物館，向後人叙說着一段革命先烈忠誠而又浪漫的愛情故事。
這是一封紅軍早期的進階将領陳毅安，寫給戀人李志強的信，調皮幽默的文字，透露出革命者對國家的忠誠，對戀人的忠貞，令人開懷大笑，又感人至深。正如電影《紅色戀人》以新穎獨特的取材角度，通過革命先烈的情感生活為視窗，洞察革命者不為人知的另一面，瞻望的不僅是一種生活，更是一種精神和信仰。
我們大多數學子，都是通過英雄事迹去了解共産黨人，而《紅色戀人》所講述的，則是一對革命戀人在特定的時代背景下奇特的愛情經曆。在物質十分貧乏的年代，他們對愛情的追求是精神層面的，對信念的執著是強烈的，通過影片我們可以對革命先烈有了重新的認識。
影片中講述了共産黨地下組織的高層上司人靳，在一次戰争中身受重傷，殘留在他腦内的彈片，導緻他患有間歇性狂燥病，發病時會出現幻覺。秋秋作為靳的掩護人，在與靳朝夕相處的過程中，被靳的勇敢、智慧強烈地吸引着，并且深深愛着他。秋秋被捕入獄後，靳感受到秋秋對他的深情，于是決定以自身去交換獄中的秋秋。影片中沒有槍林彈雨的血腥，也沒有嘶聲裂肺的壯烈，導演隻用一幀幀唯美膠片呈現他們的愛情。靳和秋秋的故事，代表着無數為革命奮鬥的共産黨人的情感世界，影片讓我們走進了他們普通生活的那一面。
獨白，直達人物内心的深處。影片中有三處人物長獨白，既是坦露心迹，同時也提供了關鍵的情節線索，使情節的叙事不斷推進，一環接一環，扣人心弦。秋秋父親的獨白——道出了對命運，對殺害同黨和迫害百姓的無奈，反映出父親貪生怕死和懦弱的人物性格，與男女主角形成對比，彰顯革命者視死如歸的勇氣。秋秋的獨白——說出她因參加革命而愛上靳，偉大的事業讓他們的愛情堅不可摧，生死難阻。靳獨白的鏡頭——沉穩而堅韌，講述了參加革命的原因，追求妻子更像是追求一種信仰。在特定的曆史背景下，以生死相許，是革命背景下表達愛情的方式，這是一種刻骨銘心的浪漫。
細節，潛移默化地說服觀衆。導演葉大鷹對細節處理極為嚴謹，使之都能在曆史中找到依據。先是靳在接受處決前，伸手搖了搖破舊的凳子，然後穩穩地坐上去，靈感來自瞿秋白就義時的感覺；其次是靳病發時，秋秋給他念俄國小說“太陽升起來了，一隻鷹從地面上飛向天空......”這裡參考了周總理患癌症病重時，讓秘書念毛澤東詩詞的情景。影片中細緻入微的細節描寫，大大增強了故事的真實性，拉近了觀衆與革命前輩的距離，使我們更能對革命事迹産生共鳴。
諸多畫面穿插在影片中，令我不自覺地屏住呼吸，心情沉重得像一塊大石壓在胸口。比如新年派對上，歡呼的人群，緊緊包圍着擔心靳病情惡化的佩恩大夫和秋秋，他們跟歡樂的人群，形成一悲一喜的強烈對比。再加上影片中，時而明亮時而昏暗的冷色調畫面，互相交替，營造出一種壓抑緊張的氛圍，使觀衆情緒逐漸高漲，并緊随美國醫生的視覺，了解時下所發生的一切，聆聽和感悟那一對革命戀人的奮鬥故事。
鏡頭，現實與虛構空間的交叉複合。秋秋難産的鏡頭，與靳被槍決的鏡頭不斷切換，使壓抑情緒達到高潮，仿佛讓人看到了被迫害的共産黨人的悲慘命運。但随着嬰兒的一聲哭喊，視死如歸的革命精神又得以延續，一代又一代人，生生不息。影片中，最後一個向上的縱深鏡頭意味深遠——鏡頭從明珠和佩恩大夫的身上，升到了整個拍攝現場，畫面最後定格在東方明珠電視塔上，讓我從悲劇故事中抽身而出，盡管壓抑情緒依舊彌漫心中，但看到現代林立的建築時，一股自豪感油然而生。這盛世中華，是一代又一代的革命前輩，燃燒他們的激情歲月，才給我們照亮的革命坦途。
《紅色戀人》消除了大衆對英雄人物的刻闆印象，向我們訴說着一種“被融入曆史情感之中的浪漫”，是一部另類的紅色電影。我們應當用當代的視覺，去感悟往日革命者的故事，體會他們的情感世界，彰顯他們的不平凡。我輩亦須繼承前輩革命精神，以“不忘初心、牢記使命”為中華兒女的精神旗幟，為建設更加繁榮昌盛的祖國而努力奮鬥！
文/譚靜妍
編/肖洋
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