中原標準時間2021年12月19日，科幻界最重要的獎項“雨果獎”公布了今年的獲獎名單。美國作家瑪莎·威爾斯（Martha Wells）的小說《網絡效應》獲得“最佳長篇小說”獎，此外，《鹽與财富的皇後》獲“最佳中長篇小說”獎、《兩個真相和一個謊言》獲“最佳中短篇小說”獎、《黑暗中的金屬般的血》獲“最佳短篇小說”獎，“最佳系列故事”獎則由瑪莎·威爾斯的另一部作品《殺人機器人日記》摘得。但最令遊戲界矚目的是，本屆雨果獎增設了“2021最佳遊戲”獎，獲獎者為《黑帝斯》（Hades），一同獲得提名的還有《集合啦！動物森友會》《最後生還者：第二部》《最終幻想7：重制版》《靈魂擺渡人》以及《Blaseball》。觸樂在今年4月關注過此事。
雨果獎是一個老牌科幻獎，也是科幻界最負盛名的獎項。它得名于《驚奇故事》創始人、現代科幻小說之父雨果·根斯巴克，首屆雨果獎在1953年的第11屆世界科幻年會上頒發。2021年，雨果獎決定設立一個臨時一年的遊戲獎項，即“2021最佳遊戲”。
2021年雨果獎頒獎典禮現場，時間為當地時間12月18日
依照負責管理和頒發雨果獎的第79屆世界科幻大會聯席主席Colette Fozard的說法，“自2020年初以來，我們中的許多人花在遊戲上的時間超過了我們的預期”，本次設立遊戲獎是為了“給人們提供一個機會，以獎勵過去一年中那些有意義的、令人感到快樂的和特殊的遊戲”。
目前為止，這個遊戲獎隻決定頒發一年，考慮到提名中的部分遊戲跟科幻、奇幻關系不大，我們更願意把它了解成一次來自雨果獎評審們的推薦。最終《黑帝斯》的獲獎究竟是它跟奇幻關系更大，還是評委們在這個Roguelike遊戲上花的時間更多，我們也許永遠沒辦法知道。
除了雨果獎以外，另一個傳統科幻獎項“星雲獎”也對遊戲評獎持積極态度， 星雲獎從2019年開始設立“最佳遊戲寫作獎”，意在獎勵在科幻遊戲中叙事的創作者。第一年，獎項給了《黑鏡：潘達斯奈基》，2020年給了《天外世界》，今年是《黑帝斯》——從某種意義上來說，《黑帝斯》也算是雨果獎、星雲獎的“雙料得主”了。
《黑帝斯》榮獲雨果獎2021最佳遊戲，圖中為主創的獲獎發言，主要是說遊戲跟幻想作品之間有着奇妙的聯結
藝術形式的融合
最初，雨果獎和星雲獎都是為科幻小說設立的獎項，前者首屆隻設立了“最佳小說”一個獎項，頒給了阿爾弗雷德·貝斯特的《被毀滅的人》，後者在“最佳小說”的項目下設立了4個分獎項，按照“長篇”“中篇”“短篇”“超短篇”分别評獎，首屆的“最佳長篇小說”獎頒給了小說《沙丘》，它在今年再次被搬上大銀幕。
《沙丘》在今年又一次被搬上了大銀幕
在往後的幾年裡，獎項也在不斷發生變化，雨果獎在啟動後的十餘年間加入了“最佳中篇小說”“最佳中短篇小說”“最佳短篇小說”和“最佳戲劇表演”“最佳粉絲雜志”的獎項，2009年加入了“最佳圖檔故事”獎，頒給傑出的科幻漫畫們。
星雲獎在1974年加入了“最佳劇本”獎，2006年加入了“安德烈·諾頓”獎，評給優秀的、面對青少年的科幻小說，2010年添加評選戲劇表演的“雷·布拉德伯裡”獎，以及在2018年加入的“最佳遊戲寫作”獎。我們能看出，随着創作形式的發展，獎項也在不斷進化，小說、戲劇、漫畫、遊戲，任何熱愛科幻的創作者都有可能拿到這些殿堂上的獎杯。
當年的日本星雲獎媒體部門獎最終由《彼方的阿斯特拉》摘得
評獎，不隻是遊戲
事實上，無論是格萊美還是奧斯卡，“學院派”總是把持着評獎的關鍵位置，人們也更願意相信一個學院派的獎，但遊戲領域目前還沒有一個共通的學界标準。與之最相近的是“遊戲開發者大會”GDC每年頒發的“遊戲開發者選擇獎”，但這個獎項的受關注度并不如格萊美和奧斯卡——遊戲界最引人注目的獎項是“遊戲大獎”TGA，一個由媒體人們評選出的商業獎項。
近些年，TGA的獎項公信力也在下降。2020年《最後生還者：第二部》的獲獎是TGA被大衆質疑的頂峰，從這個角度來看，我們既對商業獎項的評選表達懷疑，也對大衆“對沒玩過的遊戲表達喜愛或厭惡”的行為感到無所适從。目前來看，獎項的評選——至少是遊戲獎項的評選，多多少少會有點争議，相較于“真的拼出一個第一名來”，我更願意把這些獎項看作“對一些優秀作品的推薦”。
直到今天，《最後生還者：第二部》仍然争議不斷
站在這個角度上看，雨果獎和星雲獎設立的遊戲獎項就容易了解了，用一個相對平和的方式向人們推薦好作品，以數十年積累下來的名聲和公信力背書。唯一有點風險的是——它似乎一定程度上消耗了雨果獎一點公信力，一個嚴肅的小說評獎，也會被看做是在“順便推薦一個我們喜歡的遊戲”。
如果能在其中掌握住微妙的平衡，這倒不是壞事，甚至讓遊戲進入雨果獎的長期名單也不錯——但從遊戲設計上來說，雨果獎的評選委員會有足夠的能力選出一款好遊戲嗎？他們會不會過于看重劇情表現而忽略了遊戲性？說白了，如果真要評獎的話，我們需要誕生一個電子遊戲學界，甚至拿出一套可以量化的标準——這不一定是個好主意，在學院派占據主導地位的電影和音樂領域，人們對影評人和樂評人的懷疑逐漸顯露，一些“塞錢”的交易也讓他們不再像之前一樣受人信任。遊戲界還沒發展到學界主導的一步，但玩家們的懷疑仍然充斥着業界的每一個角落。
玩家的聲音就足夠可信嗎？也不盡然，知名遊戲評分網站Metacritic之前惹出過不少争議。2020年《最後生還者：第二部》的媒體評分和玩家評分兩極分化，諸多媒體綜合起來給了94/100的高分，而玩家聲音平均下來隻有4.6/10分。客觀來說，我能了解不喜歡它的玩家的聲音，但4.6分對于一個這樣的遊戲來說顯然過低了。今天再看，這款遊戲的玩家評分已經變成了5.7——依然沒有及格，但逐漸上升。
總之，無論是評獎、評分還是玩家之聲，我們都有亟待解決的問題。如果真的需要這些獎項的話，也許來自學界的聲音是不可或缺的。在那之前，一切都隻能野蠻生長，讓所有人相信自己願意相信的。