文/羊城晚報全媒體記者 艾修煜 實習生 張曉芬
圖/節目組提供
2020年，廣東出品的著名長壽情景喜劇《外來媳婦本地郎》（以下簡稱《外》劇）将迎來開播20周年的裡程碑。廣東廣播電視台珠江頻道攜手廣視傳媒，舉辦了大型選角綜藝《我要上外劇》，為《外》劇選拔新人，增加新鮮血液，首期節目将于7月25日21:40在珠江頻道播出。
選新角，為“長壽劇”注入新活力
“二十年，正青春”，是《我要上外劇》節目組提出的口号。
節目監制阮愛華表示，節目初衷就是要為《外》劇注入新的活力：“放眼亞洲，沒有第二部情景短劇是持續制作、播出了20年的……很多人都驚訝于《外》劇的生命力，也有不少人認為它需要一些新的突破。在20歲這個關口，我們希望給《外》劇注入新的活力，引入有特點、有人氣的新演員以及新的故事線，吸引更多年輕觀衆來圍觀、讨論。”
節目組的招募迎來了積極響應。劇組透露，海選報名開啟不到一個月，就有來自全國各地乃至國外的1200餘人報名參與，有五歲的孩童，也有花甲老人，有專業演員，也有工程師、網紅等業餘愛好者。
目前，經過10場線上甄選和兩場線下battle，30位選手沖出重圍，站上突圍賽的舞台。據悉，最終經過搶位賽、決賽勝出的冠軍，将獲得50集的《外》劇演出合同，其他優秀選手也将根據表現參與《外》劇的演出。
《我要上外劇》的節目評審由《外》劇資深主演輪番擔任，虎豔芬（蘇妙婵飾演者）、禤智紅（唐小姐飾演者）、彭新智（康祈耀飾演者）、宋嘉其（宋赟飾演者）、丁玲（常香蘭飾演者）等紛紛現身，他們既要代表劇組把關“選角”，對新人選手的表演進行點評、示範，還要親自上場助力表演，鼓勵和支援追逐演藝夢想的諸位選手。
标準多，有實力和觀衆緣最重要
什麼樣的選手能夠打動評審獲得青睐？各位評審的選角标準又是什麼呢？
虎豔芬表示，年輕人最緊要的是要有紮實做事的态度：“演員并不是想象的那麼風光，不要有一夜爆紅的貪念。我不喜歡沒有演技光靠流量的人，這對那些用心學戲、花功夫用本事去征服觀衆的演員很不公平。”
她認為《外》劇這種生活化的情景喜劇，恰好有利于年輕人上手：“《外》劇紮根本土，貼近民生，特别有親和力，可以給新人土壤——你就先演跟自己貼合的角色，演好自己。”外形上，虎豔芬也不追求俊男美女：“所謂的‘歪瓜裂棗’可能有好味道，相貌不占優勢的演員，觀衆有可能更喜歡。”
禤智紅則期望：“《外》劇拍了20年，已經是個非常成熟的劇組，希望新人能夠完全融入到這個大家庭，表演方式能符合《外》劇的調性，在發生‘化學反應’的同時帶來新鮮感。”
宋嘉其總結兩位評審的風格：“虎老師的風格是‘愛之深責之切’，她本人是專業話劇演員出身，對表演看得很認真，包括每一個眼神、每一個細微的動作，她希望選手們能夠有過硬的表演基礎。禤智紅則是時而狠狠地給你兩‘槍’，時而照顧你一下，摸摸你的頭。”至于自己，“佛系”的宋嘉其對有即興能力、臨場反應出色的選手格外喜歡：“看他們能不能接得住戲，同時把‘球’扔回給對手演員，讓戲流動起來。”
彭新智最看重選手是否有觀衆緣：“有觀衆緣，才能讓觀衆記得住，才會有發展空間，否則就算演得再好，也隻能局限在故事中，不能發出個人光彩。”
作為以粵語為主要表演語言的情景劇，不懂粵語的外地演員想要加入會不會因語言而受限？彭新智認為“語言确實是個很大問題”，但不至于“受限”：“受限的是人心，劇名叫《外來媳婦本地郎》，說的就是不同文化的交織碰撞，粵語也好，國語也好，甚至外語，劇裡都有出現。”
二十年，熱愛是堅持的原動力
2000年4月18日開拍，同年11月8日開播，不知不覺中，《外》劇已經播出近4000集。戲裡的康伯康嬸年事漸高，戲份漸少；二佬阿宗也已在去年和觀衆正式告别；廣東人“睇住大”的康天庥戲裡戲外均步入了婚姻殿堂……
禤智紅表示：“一年年就這麼順理成章地過來了，經常有觀衆跟我們說‘我是看着你們的戲長大的’。我們作為演員，也想對觀衆說‘我們也是看着你們長大的’。”
“二十年如一日”飾演蘇妙婵一角，虎豔芬坦言這是件“幸運又不幸”的事兒：“20年隻演一個角色，對一個演員來說是退步，說實話，也很枯燥。畢竟，出演不同類型的角色，才能豐富舞台閱曆。之是以能堅持到現在，我自己也覺得很難解釋，唯一的原因就是熱愛這個劇組、熱愛這個家吧。”
盡管角色沒變，但虎豔芬表示如今戲裡戲外的心态和境地都大不一樣：“我剛進劇組的時候，30多歲，戲裡的蘇妙婵還是小媳婦，一家三口齊齊整整，小打小鬧……20年後的現在，蘇妙婵的老公去世了，兒子也結婚了，她很孤單。”
眼下，虎豔芬在戲外也承擔起一個“大家長”的角色，為《外》劇的發展延續操心勞力：“戲裡，蘇妙婵要支撐一個小旅館；戲外，我作為老演員，要去守護《外》劇。因為老二（郭昶）的心願是希望這個戲長久地走下去，他愛《外》劇這個大家庭，我作為他戲中的妻子，也要去支撐這個劇組、維系這個家。”
彭新智表示，經典離不開堅持和積累：“就算《外》劇哪天停了，也已經是一座豐碑。這些年，最大唏噓就是有些很優秀的演員走了，比我們年長一輩的演員也八十多歲高齡了，有時候看到他們，就像看到我們未來的影子。但是這些不重要，重要的是還有觀衆在看這個戲，還有很多年輕人願意來參演。”
在彭新智看來，《外》劇還有很多開發空間：“它已經不單單是個情景劇，還有很多‘文化标簽’，除了《我要上外劇》這類配套綜藝，它還可以做更多拓展，衍生物可以有很多……《外》劇是個有積累有沉澱、值得經營和包裝的文化大IP。”