相聲行業在近十幾年來陷入了一場曠日持久的大争論，從行業内到行業外，從電腦到手機，争論的廣度和深度遠超行業曆史上的任何一次，而且這十幾年來的争論還出現了幾個不同尋常的地方。
本該在行業内部讨論的問題被放到了網絡上由網友争論，如相聲本門唱的問題。
本來不存在的事情被以訛傳訛到網絡上成了問題，如所謂“取締小劇場”的謠言。
本來闆上釘釘毫無争議的事情被偷換概念也變成了争議點，如“反三俗”。
還有一個最大的不尋常之處，那就是大多數的争論都圍繞着一個相聲演員，也就是德雲社班主郭德綱，自從他在2005年底一舉成名後，這場相聲行業内外的大争論就開始了，之後愈演愈烈直到不可收拾。
客觀上講，一個有争議的人，絕不可能都是他一個人的錯，他也絕不可能都是正确的。對于郭德綱，本文将做一個系統闡述，說一說郭先生在相聲行業的功與過。
一、郭德綱對相聲行業的功勞
1，帶起了相聲熱潮
從2005年底開始，郭德綱成名後相聲行業逐漸擺脫了之前幾年的低谷期，重新成為觀衆經常選擇的娛樂消遣方式，全國各地的相聲團體也如雨後春筍一樣建立起來，整個行業重新煥發出勃勃生機，這是任何人都不可否認的事實。
2，傳播了傳統曲藝
德雲社并非隻說相聲，其前身相聲大會時就有鼓曲表演，成名後也經常在小劇場、綜藝和商演中表演傳統曲藝節目以及評書，他們還建立了鼓曲社，甚至還有平劇社，帶動了一大批觀衆，對傳統文化的傳播作用是顯而易見的。
3，帶出了相聲隊伍
從德雲社成名時的何雲偉、曹雲金，到中期的嶽雲鵬，再到後期的張雲雷、郭麒麟等人，德雲社組建了一支強有力的相聲隊伍，對行業的發展起到了開枝散葉的巨大作用，郭德綱也成為相聲史上最大的班主，同時也是擁有徒弟最多的相聲藝人。
以上三點可見，郭德綱對相聲行業做出的貢獻是任何人都不能抹殺的，但是我們也要清醒認識到，郭德綱的成名和成功同樣離不開其他要素。
1，相聲同行和愛好者的支援和幫助
德雲社經常以“帶相聲重回小劇場”功臣自居，實際上德雲社前身相聲大會真正成型還是在2002年的廣德樓，當時的表演内容也是鼓曲和相聲混雜，專業演員和業餘演員同台，算是一家不太成熟的曲藝社。
真正帶相聲重回小劇場的應該是1998年天津成立的衆友相聲團，于寶林、馮寶華、尹笑聲、佟守本等各位老先生的貢獻不可埋沒，這是當年唯一一家由專業相聲演員組成的民間相聲團體，他們對郭德綱的發展起到了重要的啟發作用，同時尹笑聲等前輩還直接支援了德雲社早期的演出。
此外，郭德綱在成名時得到了很多相聲愛好者的支援，尤其是一些從事媒體行業的精英如袁鴻、史航、東東槍等人，他們通過報紙媒體将郭德綱塑造成“相聲草根英雄”，讓郭德綱成為媒體力捧的新興藝人。
德雲社台下和網絡上的支援者更是幫助巨大，雖然這些最早的綱絲在近十年來多數都已經脫粉，但正是他們在當年捧紅了郭德綱。
2、時代的潮流
進入二十一世紀以後，大衆娛樂方式有了極大的變化，以湖南衛視為代表的各地方衛視台開啟了全民娛樂的熱潮，網絡的普及更是加速了娛樂變革，社會的寬容度也極大增強。是以，以郭德綱為代表的草根娛樂明星就和李宇春、張靓穎等選秀明星一樣受到了社會大衆的追捧。
簡單說，這是時代造就了相聲行業的變化，同時也是時代和相聲成就了郭德綱，任何明星都不能貪天之功，将時代的功勞攬在自己頭上，郭德綱從上世紀八十年代開始說相聲，為什麼會在二十一世紀初才成名，這和時代的發展密不可分。最簡單的例子，如果郭德綱把現在他和于謙的很多相聲放在八十年代說，那肯定是上不了台甚至還有可能進勞改農場的。
是以，對于郭德綱先生的功勞，我們要有客觀的認識同時也要有清醒的認識。
二、郭德綱對相聲行業的過
世上沒有十全十美的人，作為一個有江湖氣的藝人，郭德綱在十幾年來一直是相聲行業内話題的焦點，原因在于他在立功的同時也存在很多問題，具體來說，可以分為三大方面九個環節，用一句時髦的話講可以稱之為“九宗罪”。
第一方面：帶起了行業内的不正之風
1，攻擊同行
郭德綱在相聲表演和日常接受采訪以及書籍中經常攻擊同行，把自己塑造成一個行業受迫害者形象，但細究起來發現，他攻擊同行的次數和力度要遠遠多于同行攻擊他，更關鍵的是，郭德綱開啟了這個非常不好的風氣，将行業内部争議擴充到了社會上， 對整個行業的團結和發展起到了很不好的作用。
2，雙标對待徒弟
德雲社是一家現代和傳統相結合的娛樂公司，郭德綱很多徒弟同時也是德雲社的員工，簽署有正式勞動合同。但在實際管理過程中德雲社曾經多次出現“雙标”對待徒弟的現象，同時用師徒制和勞動合同限制員工，對離職的部分員工則冠以“欺師滅祖”的罪名大肆攻擊，這在相聲曆史上也是極其罕見甚至是前所未有的，更不符合現代企業勞動管理規範。
3，人為制造行業對立
郭德綱給相聲行業發明了“主流和非主流”的概念，借用社會流行的“非主流”文化炒作自己，人為給相聲行業制造對立，遭到了其代師師勝傑的直接批評依然不悔改，直接造成了行業的紛争。
第二方面：帶歪了相聲藝術發展道路
1，篡改相聲曆史
為了給德雲社打造品牌，郭德綱不惜篡改相聲曆史，将太平歌詞推到不應有的地步，比如稱其為“不會太平歌詞就拿不了整份工資”之類，完全和相聲行業曆史事實背道而馳。類似的還有，為了掩飾自己跳門的曆史，罔顧曆史現實，将“擺知儀式”提到極高的位置。
這種通過篡改相聲行業曆史為自己服務的做法擾亂了相聲行業秩序，同時也混淆了視聽，給一些不了解相聲曆史的聽衆帶去了誤解。
2，糟蹋相聲行業發展成果
相聲行業從誕生起就堅持往上走，各位相聲大師都将文明相聲作為發展方向，曆經幾代人的努力，相聲逐漸從街頭到茶館再到戲院，從廣播到晚會再到電視，文明相聲的發展讓相聲行業從百年前的社會底層上升到曲藝之首，而寓教于樂的創作表演方針更是讓相聲行業成為文化戰線的輕騎兵。
郭德綱反複強調“相聲就是圖一樂”，一方面在事實上篡改了相聲曆史發展的現實，另一方面也利用其影響力糟蹋了相聲行業百年發展成果，是行業發展的倒車。
3，帶歪相聲藝術發展方向
郭德綱成名時的相聲表演相當有水準，但在其成名後卻逐漸将相聲藝術置于腦後，鼓吹“聊天式相聲”，同時自己也在表演中經常堆砌三俗笑料，門下一些徒弟也經常在表演中出現過線現象，嚴格來說，德雲社和郭德綱的很多表演已經脫離了相聲的範疇，這對相聲藝術的發展帶來了極壞的示範效應。
第三方面：影響了社會風氣
1，人為制造對立，渲染對抗情緒
郭德綱将相聲分為“主流和非主流”，同時經常在表演中将郭德綱和同行對立起來，直接影響了其粉絲，造成一些粉絲養成長期攻擊謾罵同行尤其是體制内相聲演員的習慣，相聲領域内的網絡暴力現象層出不窮。
2，污蔑體制内相聲演員，帶動不良風氣
郭德綱經常在相聲表演中污蔑體制内相聲演員，諷刺這些同行不會說相聲，說相聲是背報紙等等，同時刻意宣揚體制内相聲演員對德雲社打壓，甚至不惜造謠，如2008年德雲社宣揚的“取締小劇場”謠言。這種行為直接給一些粉絲灌輸了“反體制”思想，造成了不良社會風氣。
3，偷換概念，破壞文化建設
郭德綱将通俗的概念偷換成三俗（庸俗，媚俗，低俗），刻意在粉絲群體和社會上制造雅俗之争，混淆概念誤導粉絲，同時郭德綱本人也利用相聲作品對“反三俗”諷刺挖苦，在社會上造成了非常不良的影響，實質上破壞了社會文化的建設。
綜上所述，郭德綱先生對相聲行業做出了大量貢獻，這是事實，但同時郭德綱先生也對相聲行業犯下了“九宗罪”，這也是事實。我們不能因為他犯過的錯誤就否定他的貢獻，同樣也不能因為他做出的貢獻就無視他犯下的錯誤，功是功，過是過，必須要厘清楚。
郭德綱不論是功還是過，其核心根源都是商業利益，他做出的貢獻是為了得到商業利益，他犯下的錯誤也是為了擴大商業利益，利字當頭，成了一把雙刃劍。
十幾年來，德雲社和郭德綱在商業領域已經取得了重大成果，倉廪實而知禮節，不論是一個企業還是一個名人，從社會上獲得了極大利益後應該首先考慮的是帶動正能量回饋社會，并且消除過去在草莽發展過程中造成的不利影響，回避錯誤隻會埋下隐患，輕裝前進才能再創輝煌。