關注蒙叔你與好電影隻差一個關注近幾年來，廣電的審查員們在我們的日常生活中是怒刷存在感。
無論是在電影院，電視機，還是網絡世界，都讓人無法忽視地感受到他們的存在。
蒙叔忽然有點好奇他們以前也是如此嚴格，遭人調侃的嗎？
下面這個故事就說的是在1940年的日本，一個編劇和“廣電”審查人員圍繞一個劇本在七天中“互相撕逼”的故事——
《笑之大學》
導演: 星護
編劇: 三谷幸喜
主演: 稻垣吾郎 / 役所廣司 / 木村多江 / 小松政夫
類型: 劇情 / 喜劇
椿一（稻垣吾郎 飾）是一家名叫“笑之大學”的喜劇劇團的編劇。不管來過審查工作室多少次，每次來審查都還是很緊張。
審查人員向坂（役所廣司 飾）心思缜密，不苟言笑，厭惡所謂“低俗的喜劇”。在做審查人員之前是在中國東北做“反日思想管制”的人。
處在這個戰争年代，作為侵略者的日本用有這樣經曆的人來做審查人員，甚至是喜劇的審查人員。
當權者的心思可見一斑。
因為向闆不滿意劇本，要求不斷重新改寫，椿一共在這個屋子裡來來往往七天的時間。
第一天，要椿一将“羅密歐與朱麗葉”的人和場景都換成在日本。
說起理由來倒是振振有詞，一套一套的。
蒙叔對這種官腔說辭，以及審查員的嘴臉，惡心的不是一心半點。
“英國是敵國，假如丘吉爾做壽司，大概日本國民都不會吃吧。”
第二天，要椿一在這喜劇中加上三句“為國，為國，為國”以此在戰争時期激起人們的愛國熱情。
第三天，一個喜劇中連“有傷風化”的接吻場景都不能有。
感覺兩人之間的沖突不斷激化。
第四天，終于等到向闆沒有意見了，主管上司開始發話了。
“劇中人物中，要加上一個警察。還要給個出彩的好角色。”
第五天，向闆開始改變，開始參與進劇本的編寫中來。
這種外行人還要處處插手的行徑也真是讓審查員的嘴臉越發惡心。
“為了出來而出來，這不對。”
審查員甚至在比劃中幻想自己真正在演戲。
恕我直言，此時的審查員真的宛若一個智障。
第六天，“寫出一個不能笑的喜劇”。
第七天，寫出了一個完美的喜劇後，與這個喜劇世界暫别——去“為國捐軀”。
七天裡，向闆不斷提出要椿一修改的要求，沒有對劇本一棒子打死，卻也不給出明确的希望。
在這樣不知明天是否能通過的情況下，椿一每天都需要徹夜不眠，甚至“拼了命去修改”。
劇院局長和成員看不起他，怒打他，認為他太容易妥協。
劇院售票員，茶館老闆诋毀他，不了解他，認為他是“叛徒，國家的狗，政府的狗腿子”。
這些他都不在乎。
椿一的喜劇不是給那些不了解他的人看的，“觀衆會了解我的。”
上帝用了七天創造世界，椿一用了七天寫出了他能在筆下呈現的整個世界。
“這裡面，有我在淺草學到一切。”
這“一切”讓一個“天生沒有笑細胞”的人，一遍一遍地記錄，足足笑了83次。
即使已經知道就算劇本能被通過，自己也看不到演出的首播時，也依然不放棄地“按自己的方式對抗”，認真地寫出一部好的喜劇。
“這是我的戰鬥。”
椿一的喜劇世界裡有靈魂，有一直支撐他的力量——他對喜劇的深愛和藝術的追求。
這是一個人喜歡的東西，他的藝術事業，他的精神世界。即使一直被無理要求，也不能敷衍了事。
“搞笑有那麼重要嗎？”“很重要。”
他能做的，隻有更努力讓其成為更好的，讓人更歡樂的喜劇。
在這七天裡，椿一完成的不僅僅是一個劇本。
他讓一個沒有藝術細胞，從不會笑的人參與進來，讓他感受到“喜劇的魅力”。
更是讓一個人的人生觀發生了改變，讓他成為一個真正的“人”。
向坂開始笑，開始哭，開始參與劇本，開始對演戲有熱情，開始厭惡戰争，厭惡虛僞的“為國”——
我們都是普通人，可也都是人，誰不希望和平？
“你一定要活着回來。” 這才是一個“人”應該期盼的事。
誰說戰争年代就一定不能有笑聲？戰争一定是一件光榮的事嗎？這又是為了誰的戰争呢？
對每一個普通的群眾來說，渴望的都是國家穩定，生活安甯。
蒙叔不懂，因為當權者的野心和欲求，不斷侵略，不斷戰争，不斷犧牲。
到頭來，連笑聲都不能有了嗎？
上天賦予了我們笑的能力，當權者奪取了它，我們難道還要心存感激嗎？
這部豆瓣評分高于96%的喜劇片，以讓人哭着結尾。
是以說，“真正好的喜劇都是悲劇。”
作為這樣一部“喜劇”，我們看到的是，兩個人，一個房間，一條街道，一個劇院，就是整個《笑之大學》。
然而，兩個人生觀，一個喜劇劇本，一個國家，一場戰争，才構成了真正的《笑之大學》。
對曆史的直面，對人性的探索，對錯誤的反思，以及對未來的警醒，讓我們看到了一個在戰争中失敗，卻仍然在不斷進步的國家。
日本就是這樣一個國家，我們對其憎恨，厭惡，對其在中國所犯下的滔天罪行永遠銘記，卻不能否認他們的學習精神和所有進步的地方。
如今敢說真話，敢演出真實的國劇太少。
如何發展成讓一個文化強國，我們缺少的，絕不僅僅隻有像向坂這樣的審查人員，更多的，還是像椿一這樣的創作人員。
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