《杏花村》（No，南華榮，楊淑琴編劇）是陝西省戲曲研究院眉碗劇團上演的眉毛家族現代劇。那年在古城西安引起"杏花"熱。
《杏花村》将廣闊的鄉村現實生活濃縮在一個小舞台上，實施和完善了生産責任制的過程，将各個農村階層的活動、各種人物及其喜怒哀樂融入到戲劇情節的發展中。筆者選擇了三中全會春風中緩緩吹到秦川某村的村莊，安排了成員、幹部、兄弟、嫂嫂、嫂嫂、新婚夫婦、婆婆、叔叔和鄰居之間的具體沖突鬥争，強調了農村人民對實作生産責任制的渴望和生産責任制實施的歡快感。粉碎四人幫後，我國農村有一定的憤怒和轉機，但由于"左"思想的影響和管理體制上的一些缺陷，再加上一些幹部作風不正确，影響了農民的生産積極性和農村經濟的快速恢複和發展。生産隊長像馮2強，五年五不抓，但工作津貼得到了很多：什麼會見勞工，談判勞工，調解勞工，擔心工作，所有的奇迹，很多事情。他的"夫人"負責大理石櫃子的鑰匙，一把鎖看前十分工，縫紉機、手表、新款時尚家具，一磚到新屋的頂端藍瑩瑩。和哥哥馮大強這樣勤勞淳樸實的農民，一家三口勞動，不用黑不分，還債，吃救濟食品，孩子結婚三四低就要住房。杏花村，"春忙活堆砌，棉田無人認領，小麥廢草成裂縫，化肥等負擔，意外春灌無人看管，農機壞在路邊"，一群土地，工作磨外籍勞工，吃鍋飯，原油大點"官燈"，整個農村顯得貧瘠落後，缺乏活力。
要發展農業，就要在管理體制内落實農業生産責任制。雖然杏花村有船長和船長夫人的激烈反對，牛鈴的挑釁阻撓，但這影響着億萬人民深刻而複雜的社會變革，是大勢所趨，人民的願望，不可抗拒。這部劇生動真實地反映了農民群衆熱烈歡迎生産責任制的形勢，展示了我們黨員、新老幹部熱情宣傳黨的政策，積極參與生活急流，與群衆共同前進，展現了這種變化的必然性、複雜性和深刻性。大強家族在實施生産責任制的努力中，淚流滿面，是農民們深深的支援，需要問責的制度生動刻畫。杏仁花村是中國農村經濟從停滞中初步發展的一個縮影。這個玩法内容新穎，新理念，是新生活熱情在鄉下的贊歌。
好的戲劇大多不局限于生活的表象，而是關注生活的内在熱度和人物心靈的挖掘。《杏子》劇以社會主義鄉村新生活如此飽滿、富足、充滿熱澤和光彩，深挖出生命的内在意義和精神世界之美的新人物。大強的妻子、杏花村前女隊長、中共黨員溫英軒，都是新時代女性的動人形象。她是一個在舊社會度過童年，在新中國長大的中國女人。雖然她因為抵制華麗的作風而被免去了女隊長的職務，但她人生的起起伏伏仍然是她對黨、對祖國、對社會主義集體事業的熱愛和憧憬。孩子結婚沒有房子，她不是很着急，她很着急，她急切地想着杏花村從事"大鍋飯"的生産，如果不改，如何建設社會主義現代化？她急于找二強不是為了自己的補貼，而是想看到周邊村實行聯合生産責任制後那種山清水秀、熱氣騰騰的場面，她要杏花村也按照三中全會的精神。文英向兩位堅強的肢體說出自己切身的意志，也讓農民群衆從心底發出了呐喊。她不是被鍋、老公、子女變成家庭的女人，而是把建設農村當成自己的責任，充滿主人翁意識、責任感的時代感，積極參與新女性的建設;她堅持第二強、牛鈴等原則做不懈奮鬥。她為發展集體生産更換小麥種子，在自己的生活條件下給貧困家庭送去糧食，向一位女共産黨員展示了高度革命和關心人民苦難的心情。她不僅擁有中國孝敬婆婆、憐公、愛子的傳統美德，還具有火辣熱情的新時代女性的特點，敢于與各種歪瓜裂棗的作風邪靈作鬥争，敢于踩"捅"，穿越險惡灘。她的性格充滿美感，形象生動活潑，具有舞台藝術和生活教育價值。村裡的其他人物，如大強，主要描繪了他對黨的新政策的真誠支援，"大鍋米飯"令人憎惡。同時還寫下了他勤勞善良、誠實大方、愛國、中國農民集體的品格。杏花，不僅聰明、堅強，而且她有着新的農村和集體事業的不懈追求和美好理想。她對愛情的看法并不總是庸俗，她的心就像一條清澈的溪流！龍膽雖然有點不耐煩，但他的感情卻是兇狠的，勤勞而樸素，一心一意的社會主義者，有一個青春活力的新時代。這部劇講述的是兩對實力較強的夫妻，一方面批判他們自私的落後思維，也寫出他們熱愛生活，勇于接受新觀念，勇于抛棄自己的"包袱"，跟上時代前進的步伐。
視訊加載...
時代精神強，生活氛圍豐富，語言活潑有趣，富有地方色彩，是《杏子》劇藝術的重要特色。在劇本提供的良好基礎基礎上，演員從生活中出發，精心再現藝術。如玉琴、牛鈴、縣委顧問韓雲婷、馮大強、溫瑩瑩等都演繹出聲音色彩斑斓、性格鮮明、内心十分激情。演員從性格上，一個投手，一隻腳，一個眼神，一個微笑，都經過深思熟慮，力求性格化、藝術化。《杏花村》在音樂歌唱腔進行了大膽的改造，從比較單純的本土戲劇集到表現力集的歌唱腔發展，在運用家庭基本基調的基礎上大量吸收了秦腔、山西木子等音樂歌聲， 為了展現各種性格人物和豐富複雜的人物感受。雖然在這方面并非沒有僵化，但這種創新和實驗的精神受到人們的歡迎，是無價的。在舞台美術中也探索了一種新的風格，在現實中虛拟寫作，在現實中，描繪了溫暖、飽滿開放、繁榮、美麗而多愁善感的社會主義新農村，富有關中平原的特色。
戲劇學院的前身是延安時期的人民劇團，是"在延安文學座談會上發言"精神培育、得到我們黨支援的新型文藝團體。他們與時代和人民保持着密切的聯系，保持着光榮的革命傳統，堅持現代戲劇。近年來，雖然由于資産階級自由化思想的影響，但有些人質疑自己的道路，對自己的成就有不同的評價。（另一方面，他們沒有朝着自己的方向動搖，他們沒有放慢速度。他們上山下排練現代戲劇，雖然步伐艱難，但卻受到人民特别是農民群衆的熱烈歡迎和幫助。《杏子》劇是他們深邃生活的産物，與新時期的農民群衆相結合。為了把劇本寫好、打好，筆者、導演、演員和舞台美術、音樂設計同志們都曾到黃河沿岸的漢城鄉熟悉生活，了解情況。《杏子》劇既是眉碗劇團同志辛勤耕耘的結晶，也是農民群衆辛勤耕耘、熱愛澆水藝術的花朵。農民群衆對它的熱愛，作者和演員對它的迷戀，都蘊含着對黨、對社會主義新時代、新生活、社會主義事業的熱愛！
（溫/韓旺宇）