一、被誤解千年，側鋒“很受傷”
學書者往往談“側”色變，因為書法界一直以來有着濃厚的中鋒情結，似乎不中鋒就不是書法。當然，這種中鋒情結是有道理的，但對這種情結的偏愛卻使得側鋒“很受傷”。
《頻有哀禍帖》摹本
事實上，側鋒是中鋒的一種。所謂中鋒即是說在書寫過程中，隻要筆鋒在紙面即可。中鋒包括正鋒和側鋒兩種狀态，正鋒即是筆鋒基本線上條的中間運作，側鋒書寫時的筆鋒則線上條的一邊。打個形象的比喻，正鋒線條即是一個人的正面照，側鋒就是側面照，總不能說一個人側個臉就不行了吧？是以，中鋒的相對面不是側鋒而是偏鋒——筆鋒偏離了紙面，線條完全是由筆肚子擦出來的。
二、王羲之喚醒“側勢”書寫
應該說，在藝術表現中，“側”遠比“正”重要。在西方藝術史上，通常是将由“正”到“側”作為進步的标志，比如貢布裡希所謂的“希臘奇迹”，指的就是在公元前6世紀至公元前5世紀的古希臘雕像中，可以看到雕塑造像逐漸從上古正面的僵硬風格中“蘇醒”過來。正面往往顯得生硬無生氣，側面則會顯得活潑生動。
同樣的道理，書法至王羲之開始一下子将漢字的書寫喚醒了，其重要原因就在于成功進入側勢，這可以稱得上“晉人奇迹”吧！
三、“側鋒”就要斜執筆，衍生出“側鋪”和“側束”
在一個僞中鋒即正鋒概念統治書法的日子裡，簡單的側鋒書寫反而成為難事。
側鋒書寫首先要打破垂直執筆的僵化教條，沙孟海先生考證晉人書寫時就是斜執筆；而後則要能夠筆尖貫力，使筆尖成為筆鋒，這樣當筆鋒偏于線條一側才不會離開紙面，進而使線條遒勁有韻。這樣寫出來的線條才會左右轉側，翩翩風姿。
結合筆毫的兩種形态：鋪毫和束毫，又會得出鋪毫側鋒——側鋪和束毫側鋒——側束。側鋪線條一如一位身體偏扁者的側面轉身像，而側束則是一位身體偏圓者的側面像，是以，側鋪線條無論怎樣都是帶狀，側束線條無論怎樣還是圓轉如繩狀。側鋪筆法源于王羲之，其後王珣、歐陽詢、楊凝式等最為典型，側束則是顔真卿的一大發明，後為楊凝式和蘇東坡所繼承。
由于一些錯誤觀念的影響，使得唐人以後的書法幾乎被正鋒一統天下，側鋒自是難有容身之處。無怪乎白蕉先生感歎“側勢千年餘一筆”，唐末以降整整一千年，忽略了側鋒的妙用。側鋪尚有少數卓識者偶一用之，而側束在東坡以後竟無一人問津，即便是睿智如何紹基，雖終生追随魯公，卻與此失之，令人扼腕三歎！