前言
在中國山水畫中，石頭也是繪畫重要題材之一，是畫好山水畫的主要因素。在國畫山水畫創作中，畫山石應當從畫石頭開始。山石是山水畫最基本的内容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的過程。古人雲“石分三面”應察其陰陽向背，以皴筆畫出，使其具有立體感。按山石之紋理、明暗用皴筆畫出後，察其不足之處，可略添擦筆。所謂擦筆，即以幹筆淡墨蹭塗，以遮掩刻露之皴筆，并使其變得渾厚。運筆熟練者亦可皴擦同時進行。
筆者國美石法課堂作業
一
石的畫法
石頭的畫法與墨法相似，分為積墨法、破墨法、青綠山石的畫法。無論哪種技法，大緻步驟可均為勾、皴、點、染、上色。這五步驟可以靈活運用，或先點染再勾，或先染再點，或濃破淡或淡破濃均可。
1、勾，即勾出石塊外形和它的紋路。再細緻刻畫山石的起伏、高低、遠近和轉折等變化。可選用小号筆，筆蘸淡墨勾勒外輪廓，注意中、側鋒互用，用一種比較概括、明快的方法，提按頓挫有序。
2、皴，依勾筆紋路加皴，用筆既要融洽，又要分明。側鋒行筆，以放射狀筆意皴石頭下方的背面，初步畫出石頭的基本體感。用筆可中側聚散，順逆拖拉，随形就勢。皴擦為石之紋理，增強石頭的立體感，邊勾邊皴，外形線實，內皴線虛，氣韻生動。
3、擦，在完成皴筆的基礎上用幹、松的側鋒筆觸在石塊的凹面予以輕擦，注意不要與第一遍用筆重合，将筆意略微錯落開來。一是調和皴筆，二是加強體感。注意不能擦膩。
4、依照此法，繼續加深明暗關系。在前一遍幹透的基礎上，進行多次皴擦，注意積墨時要避免膩和粘滞的問題，多練習，熟能生巧。
5、染，用淡墨烘出凸面，高處少染或不染，石頭的陰暗面處要多染，墨法色要淡于皴擦的墨法，一遍不夠二、三遍再染，進一步加強石塊的體感。烘染的墨必須淡于皴筆墨色，不然必僵。
6、上色，淺繹上色法主要以花青和赭石為主，石頭下方背陰面花青加墨，向陽面赭石調水即可加苔點，表示石塊上苔草之類的植物，點要經心，使山石能錦上添花。
二
石畫法特點
山水畫中，畫石很重要，一般要先勾勒，後皴擦。畫山石全在于用線，也就是用筆。用筆的關鍵是宜虛不宜實、宜輕不宜重。山石的勾與勒一般不分開。山石的勒線多為“石筋線”，即山石的分面線，也叫“交界線”。畫山石重點是要掌握山石的構圖要領“方岡為形，大小相間”。“方圓為形”就是在進行山石的造型和構圖時，要注意岡中帶方及圓和方的搭配，因為這是大自然的客觀現象。要把山石外形的起伏變化，以及其肖身的明暗和厚感表現出來，也就娃要把山石的層次和深度表現出來。“大小相間”娃指在進行III石的排列與組合時，無論娃山石還是山峰都要大小相間。山的主峰要大，山脈要在大小山頭h蜿蜒迂回，群山組合也要有大小聚散之規律，這樣才能形成山石的千變萬化。還要注意“剛柔”的問題，石為剛，土為柔，且二者剛柔互依。總之在山石造型中，要捕捉大自然的客觀美感，同時還要掌握皴法耍領，青綠山水畫屮畫石要“以皴為輔，加強凹凸”。
唐代以前的山水畫空勾無皴，靠染色表明立體感。水墨山水畫興起後，逐漸創造了皴法，以表現山石的凹凸感。皴法更容易表現山石的形體、質感和地域性。皴的原則是在暗處和凹處用皴，凸起的地方不皴或少皴。方形山石用側鋒皴，如馬牙皴、斧劈皴；圓形山石用側鋒弧線皴,如披麻皴、解索皴、折帶皴等。皴筆一般為幹筆。青綠山水畫不宜皴得過多，也不宜皴得過重。皴時也可在墨屮加少許赭朽。凡若青綠色處均宜留白不皴或少皴，染色後如感不夠，可再補充。青綠山水畫應突出色彩的效采，不應過分強調皴法。凡用線過密處不宜加皴，染色時要保留線的美感和竹奏。
筆者國美課堂作業
總結
中國的山水畫，除了面樹，最重要的就屬畫山畫石。樹畫得再好，若山石畫不好，也難成山水畫。從某種意義上說，山石是山水畫中基礎的基礎，也是每位山水畫家形成自己風格的基礎。山石畫不好，不但成不了一幅好的山水畫，更不可能形成自己的風格。
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陳海風，原為中國一級廣告企業、新三闆上市公司一—安徽海洋風文化傳媒股份有限公司董事長、書記，馬鞍山廣告協會會長，馬鞍山市美術家協會主席團顧問。
1981-1993在馬鞍山日報社擔任資深美術編輯，十多年裡發表了幾千幅題圖、插圖、刊頭、速寫和漫畫等作品。
目前于中國美術學院進修研習。