| 永 遠 别 對 生 活 冷 感 |
我看女性電影，更愛看故事背後的意圖，看鏡頭呈現的女性角色是怎樣的。最近一部講戴安娜王妃的《斯賓塞》，雖然評論兩極，但我覺得它拍出了不同。
《斯賓塞》
這當然不隻是講戴安娜的故事，更重要的是呈現了一位女性如何在困境裡找尋自我的過程。
無論是電影還是現實，戴安娜在婚姻中的自我都是被割裂的，她的個性被丈夫、王室的體系和大衆對童話公主的期待抹去。電影的隐喻點出了最可怕的囚籠從來不在身體，而在精神上。
是以有人看《斯賓塞》感到壓抑，我覺得一點也不奇怪，自我太重要了，但現在大多女性，都難免要遭受刻闆印象的挾持。
戴安娜就是這樣一種殘酷的縮影，幾乎我們能想象到的所有對女性的束縛，在她身上都能找到痕迹，就像選衣服這件小事，她是連穿什麼都不能由着心情來的人，這種拘束感細化下來，像極了普通女性連穿衣自由都能被批的噩夢。
歸根到底，女性被要求得太“好”了，而戴安娜與普通女性之間，除了身份不同以外，該有的限制是一點也沒少。
在《斯賓塞》裡，就有太多不得已的場景。丈夫查爾斯無視她的嚴重晨吐症狀，告誡她不該如此浪費食物；兒子在她焦慮發作時，希望她可以變得更正常些；好好出席晚會，就連表面恭敬的仆人們，也比她更有話語權。
這些體面的幌子，與其說是為了維持王權的形象，不如說是另一種剝奪自我的法子。而王室裡的各種條條框框，對應到現實生活裡，正是傳統觀念規訓下對女性特有的刻闆。
就算《王冠》裡的英女王，也不得不為王室的形象不斷妥協，甚至碰上丈夫出軌這碼事，她也沒有離婚的權利，而忙碌的工作以外，她最重要的事情還是為王室生下繼承人而已。
這哪是該有的人生，這是進階社畜吧，女性的話語權隻堆積在KPI完成了多少之上。 是以對比活在上個世紀的王室貴族，我佩服的是活在其中、天性卻永不妥協的戴安娜。
她最酷的地方，是她從不想按照别人的期待而活，是潛意識對“我”的堅守，是以她在華麗昏黃的幻想中彷徨了好久，最終還是決然扯斷象征着枷鎖的珍珠項鍊。
而她破格的态度，最先就是展現在她的時髦服飾上。
她穿黑色天鵝絨禮服，一反黑色隻能用在喪服上的傳統，查爾斯吐槽過很多次了，但她懶得理會；她穿皮褲，這不是未來王後該有的打扮，但她不在乎，她已經不想再走王後預備役這條路了；她把頭發剪得更短了些，才有了後來又美又撩人的“複仇小黑裙”場面。
但我覺得寫她的報道大多有些局限，總有人覺得戴安娜至死都仍被陳舊的愛情困住，要我說，這當然是胡話，戴安娜在《Her true story:Diana》裡說，這段緻命的痛楚在她與卡米拉真實袒露心聲的那刻就已經開始消解。
她不再壓抑自己了，而從這時開始，黑暗悄悄成為過去。
直到多年後，她還能與朋友調侃讨論查爾斯會不會為卡米拉放棄王位，他們能不能一起找到幸福。
骨子裡，戴安娜才是那個活在20世紀的新女性，她能掙脫世俗的規訓，當然也能為愛情翻篇。
但外界對她的評價，也是夠刻薄的，光說戴安娜離婚後就一直有評論指責她引起了男性的厭女風潮，人們對她的反叛獨立感到不安，這讓我挺迷的。
我想，這種陳舊的男性凝視，折射的恰恰是女性被強硬套上的外殼。
社會安排給女性的角色身份實在有太多了，該是一個好女孩、好伴侶、好妻子，她該對婚姻的穩定負責，要是丈夫出軌就得先從作為妻子的女性身上找問題。這些身份的責任是巨大的，但她們的話語權卻又少得可憐。
但女性不是隻能做婚姻裡兜底的人，抛開所有的标簽，更重要的是自我。我想到了戴安娜最愛的瑪格麗特公主，更早些，她其實也是另一種反傳統的代名詞。
瑪格麗特身上有着神秘不羁、不安分的美麗，我想這種性感是源于她骨子裡對自我的不限定的進階，外界對她的議論其實不少，但她太敢了，敢戀愛，也敢離婚。
瑪格麗特公主也剪過這樣不羁的精靈超短發
她與平民攝影師安東尼的愛情故事，是《羅馬假日》的創作藍本，而她也是400年來王室第一個敢離婚的女性。我想後來王室内離婚的女性，多多少少是從她身上獲得了勇氣。
《羅馬假日》
還有《王冠》裡的艾琳，她也是一個勇士，在那個女性不敢離婚的年代，她卻敢生猛地挑戰男性權威。
自我覺察是她對陳腐規則的對抗，我特别記得，她拒絕英女王不發離婚公告請求時的樣子，渾身散發着自由的生猛氣息。她說曾經為了體面，幫過大多的忙，但這種幫忙給自己帶來了太多的痛苦，她再也不要了。
《王冠》
這樣的聲音，我倒是希望能聽到更多的。
前幾年女明星離婚的消息炸了鍋，從不敢離婚到敢離婚，女性逐漸走出了更多的可能，我覺得這沒有什麼不好的，當敢表露态度的越來越多，狹隘的标準才能被拓寬。
我希望女性不再隻是脆生生的一紙符号，那些刻闆的腦回路，還是快快碎掉更好。
内容編輯：Nico
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