大家好我是睦森，最近看了《英雄本色》這部電影無論是對現在70年代，80年代，還是90年代，以及現在00後。這部電影也是一部具有懷念意義的電影，也是很多人的青春回憶#英雄本色#
黃百鳴曾在他的《新藝城神話》中提到提到1986年的時候，用了“風起雲湧”這四個字，為什麼這麼說，因為當時《英雄本色》就是由新藝城公司投資的電影。
三十六年後的今天，這部電影的地位已經無需多說什麼了，多少次香港的幾十年或者十幾年的電影評選中，它一直都是高居首榜，其曆史意義也無需多言。從該片播放以來，黑幫片成了香港電影除了功夫片之後的另外一種永恒的存在，直至今日的，無間道，黑澀會，放逐，無不是變換着角度陳述着同樣的江湖義氣，家族恩怨，男人尊嚴，兒女情長。
1989年為了給張徹祝壽的《義膽群英》裡的，倪震飾演者小羅在電影裡整天開口閉口無不是小馬哥的名言，還一直模仿到處藏搶的情節 ，這些細節無不是真實展現了當時《英雄本色》對當時年代的巨大影響力。吳宇森與徐克當時聯手打造了強烈的個人風格，情緒化語言，流暢的動作畫面，火爆激烈的槍戰，跟當時橫空出世的英雄形象一樣，不知道吸引了當時的多少擁護者，當時不止大陸跟香港，就連當時南韓的不少青年少女都為之傾倒。
最精彩的那一幕多少年來都被無數人誇誇其談，風林閣裡的南國夜曲靡靡醉人，小馬哥抱着舞女在走廊内輾轉反側，吳宇森經典的慢鏡頭然這一幕展現地格外優雅迷人。周潤發飾演的小馬哥從輕佻地浪笑到毒辣的眼神期間轉換的是多麼的自然順暢，翩翩起舞的步伐與殺氣騰騰的氣勢完美的诠釋了什麼叫暴力美學，可以用子彈貝多芬，暴力莫紮特來形容。
但是，最經典的場面是小馬哥在街頭看報紙得知豪哥失手的消息，當他扔下報紙面無表情地走過天橋，背影的落寞，步伐的堅定，還有他放下三年前的驕傲，破衣褴褛的拎着抹布桶，坦然的撿起阿城丢在地上的鈔票，一瘸一拐地推着小車回到地下室，大口地吃着飯。這時豪哥現身說道；小馬你給我寫的信，不是這麼說的。倆兄弟的手又緊緊地握在了一起。每當看到這一幕時都會想到以前看過的天龍八部少林寺前段譽虛竹為喬峰挺身而出并肩作戰。小李飛刀裡李尋歡拉起失去鬥志整日飲酒的阿飛……
最是英雄落寞時
《英雄本色》說的就是男人在失魂落魄時怎麼找回尊嚴。那時，我們還是未經世事的懵懂少年，坐在家裡的黑白電視前，為“我失去的東西一定要拿回來”在歡呼喝彩時，為“我說過，不會讓人在拿槍指着我的頭”心潮澎湃時，我們是否真的看懂周潤發眼中英雄末路心不死，真正的明白狄龍人在江湖身不由己的無奈，真的讀懂銀幕背後吳宇森那份大志難舒的沉郁呢？
那一年吳宇森四十歲，暴力美學大師十餘年，從邵氏到嘉禾之後又到了金藝城，隻能拍着一些摸不着邊際的喜劇糊口，英雄情懷無處釋放。
那一年，狄龍四十歲。一年前他手中拿着一封辭退信，離開了為其效力了十八年的邵氏，信中寫着；感謝你多年來為公司做出的貢獻，曾幾何時的香江第一美男正在品嘗着人老珠黃時的凄涼。
那一年，周潤發三十一歲，整個人處在人生事業的最低谷，人生的二次創業竟是如此的艱難，長劇之王走上大銀幕卻無法再創輝煌，拍過的電影無不賠錢，從此被人叫作毒藥發。
幸好，香港是一個盛産草根神話的地方，那個年代還是英雄的時代，一個失意的導演，一個過氣的明星，一個票房的毒藥，在困境中湊到了一起，發出了驚天動地的氣魄，一鳴驚人，從此撥開雲霧見青天，潛龍出海，一飛沖天。