「在文字中證道。——唐淚」
群星璀璨的香港影壇。
哪些演員搶戲？
估計要首推梁家輝，從走路的姿态、氣場到皺紋、眼神和小胡子，他會利用自己的所有，去和對手較量。
緊随其後的應該是張家輝，“耶稣都留不住他，我說的。”
第三位可能是周星馳。在喜劇的國度，他屬于站在那裡就渾身是戲的狀态，比如《千王之王2000》。
還有張學友和吳鎮宇，他們的表演總有一點别出心裁。
剛好一掌之數。
那麼有哪些演員是不搶戲的？
第一個自然是周潤發，敦厚沉穩，他的江湖義氣影響了很多人，戲路也如是。
其次是梁朝偉，表演精細入微，偶有侵略性但不突出。
第三個是郭富城，他異常專注存身于角色内裡，與劇情相合程度很高。
此外還有雙劉，劉青雲和劉德華，也屬于不帶侵略性的類型。
也是一掌之數。
首先我們看“搶戲”的演員相遇情況。
2005年，電影《龍城歲月》。
大佬“大D”和小混混“飛機”的故事。
他們在一條船上遇見，兩雙小眼睛瞪出了火花。大D說“笑什麼？有得吃你就吃啊。”然後扔過去一把陶瓷湯匙，結果飛機真的敲碎湯匙一口口吃了下去，期間兩雙小眼睛繼續互瞪，最後大D被逼到打圓場，然後自己找台階下。
單論這場戲，感覺飛機赢了大D，畢竟可能劇本裡大D就不能拿飛機怎麼樣。
此時的梁家輝聲望極高，而張家輝還在找自己戲路的過程中，與影片中的角色也正好相映成趣。
而張家輝以這場戲，正式開啟了他的“鬥狠”戲路。
這部電影是杜琪峰的經典力作。
其他的情況，比如周星馳遇到張學友是《最佳女婿》，張學友遇到梁家輝是《東成西就》，周星馳遇到張家輝是《千王之王2000》，張家輝遇到張學友是《赤道》，但這四部電影都乏善可陳。
應該沒有太多遺漏。
是以搶戲的演員相遇，天花闆作品或就是杜琪峰電影《龍城歲月》。
而“不搶戲”的演員組合就看點十足了。
1989年，高進被人陷害失憶，遇見了刀仔，于是有了《賭神》這部開創賭片風潮的電影，也幾乎是王晶唯一的經典作品。
爆裂刑警袁浩雲，遇見卧底警探江浪，是1992年吳宇森的《辣手神探》，其橋段被十年後的《無間道》借用。
1998年，黑警阿深與殺手耀東角力，一個焦躁不安，另一個不動如山，銀河映像的《暗花》真的堪稱技驚四座，尤其阿深手裡那條汗巾都有了靈魂。
隻剩下四周生命的阿華想找人玩一場貓鼠遊戲，他挑中了談判專家何尚生，這是1999年的電影《暗戰》，又是銀河映像，電影穿插了浪漫愛情，也有宿命的悲涼意味，确是一部佳作。
2002年，上文提到的《無間道》來了，“說好了三年，三年之後又三年，三年之後又三年，都快十年了，老大”，警察陳永仁被趕出警校變成了小混混，混混劉建明被派去念警校變成了警察，源自《變臉》的架構，另一種層面的身份互換，無休止的折磨與宿命的輪回。
雅痞紳士的僞鈔罪犯吳複生，與懦弱而無創造力的畫師李問，聯手制造了多起驚天大案，而且将僞鈔賣到了全世界，但這一切隻不過是李問的翻雲覆雨手，來自莊文強2018年的電影《無雙》。
毫無疑問，這六部電影都是經典。
還有一種情況，是兩種演員交錯。
1987年《監獄風雲》上映，鐘天正和盧家耀，江湖義氣與邪不勝正的故事，在絕對的氣場面前，任何技巧都形同虛設。
有特異功能的阿星想拜賭神為師，但必須過賭神徒弟陳刀仔一關，最後二人合作戰勝了壞人侯賽因，片末賭神下車那個鏡頭，氣場可怖，這是1990年的王晶電影《賭俠》。
1991年，王晶故伎重施，又一部無厘頭惡搞大戲開場，古晶對車文傑，片名《整蠱專家》。
講義氣的父親與急功近利的兒子，該站哪邊？以一場穿越實作了父子的和解，1993年陳可辛和李志毅聯合執導了影片《新難兄難弟》。
1994年，彭绮華導了一部無厘頭賭片，叫做《神龍賭聖之旗開得勝》，一場惡搞。
隐忍、嚣張和變态兼有的周朝先，正義的調查局幹員方國輝，雖然正義必勝，但這卻是一場周朝先的獨舞與狂歡，1997年麥當雄電影《黑金》。
2000年，陳嘉上鼓搗了一出動作大片，一個初出茅廬的年輕人，與一個沉着穩重的警員，打鬥精彩但故事乏善可陳。
洪仁就與左手，兄弟情義和江湖浪湧，故事頗為曲折，有意混淆叙事的因果，也與數年前那部《龍在邊緣》略有相近，這是杜緻朗編劇、黃精甫執導的《江湖》。
2012年，一場警隊内部的高層争鋒首度出現在大銀幕上，劉傑輝與李文彬的唇槍舌劍，可列入影史經典，新導首作《寒戰》。
此外還有2013年的《同謀》與《掃毒》。
從電影品質而論，《寒戰》可謂天花闆，其次是《黑金》和《監獄風雲》。
從以上三種演員組合的案例分析，或可嘗試結論。
當以那些“搶戲”的演員為主創陣容時，電影成為經典的可能性較低，需要有導演的強力壓場和平衡。
而“搶戲”和“不搶戲”的演員相遇，産出經典作品的幾率開始變大。
如果完全是“不搶戲”的演員參演，奉獻經典作品的幾率呈幾何級數上升。
再推及即将上映的四部大制作香港電影。
比如郭富城與梁朝偉領銜的《風再起時》、梁朝偉與劉德華主演的《金手指》及郭富城與劉青雲主演的《掃毒3》，還有梁家輝與劉青雲主創的《風林火山》，從機率上來講，前三部成為經典的可能性或許要大于最後一部。
但這隻是可能性，不必然。
而表演的風格和方式，對電影的推動或者影響肯定存在。
該結論或是笑談。
或是一語中的。
還可以延展到更多作品去觀察和驗證。
确有趣味。