大餅臉”不是好詞兒。
它指的是寬大扁平、五官也缺乏亮點的長相，但是當它跟“美人”關聯時，就成了一種獨具特點的美。就算是推崇巴掌臉的娛樂圈，也從來不缺面若銀盆的“大餅臉美人”。尤其是早年的老電影中，臉龐圓潤豐滿、眉目明朗大氣的女星比比皆是。
比如《紅牡丹》中的姜黎黎便有着一張豐榮明媚的俏臉。眉毛濃黑而青翠、眼眸明亮而純澈、笑容明媚而燦爛，兼具雍容華麗、飒爽英姿于一身，真正如主題曲中所唱鮮豔嬌媚、生機盎然。
換成豐髻雲鬓的古裝造型，則又如端莊貴氣的名門閨秀，笑靥生花、婉約如畫。
一聲“禦弟哥哥”喚得唐僧慌了心神的女兒國王朱琳，同樣也是長眉水眸、面若滿月。也隻有這樣的一張臉，才能既撐得起人物的女王身份，又配得上角色設定上的絕代風華。
還有老版《紅樓夢》中飾演薛寶钗的張莉，本就明豔圓融的長相，在與人物造型融合後，便是從原著中走出的“臉若銀盆、眼如水杏”的寶姐姐。
因為原定演員辭演才得以成為王熙鳳的鄧婕，則演活了人物的潑辣機敏、華貴美豔。化妝師按照原著設定還原的吊梢眉，沖淡了鄧婕長相上的柔和圓潤，增加了屬于王熙鳳的“粉面含威”感。
之後鄧婕飾演的宜妃則回歸本色，彎眉亮眼、杏臉桃腮，端莊之中偶爾顯露出幾許嬌嗔。
讓楊貴妃從史料畫卷中走出的林芳兵，雖說為了角色曾辛苦增肥，但也需要有近似角色的底子在。她雖然身材修長清瘦，但臉卻豐澤飽滿、柔和秀美。是以，改變了體重之後，才能與人物形象完美契合，達到秾豔華貴、豐而不肥的效果。
“霞玉芳紅”中的鐘楚紅，是無數人心中的性感女神。
圓臉圓眼、卷發紅唇，颦笑之間散發着無盡風情。難怪在《縱橫四海》中翩然一舞，能讓銀幕下的觀衆俱都“怔怔”，沉迷在紅豆的魅力之中。
擁有獨特演唱風格，憑借清亮圓潤又韌性十足的歌聲傾倒萬千聽衆的鄧麗君，臉是真的圓而豐滿，但卻也是真的美。溫婉之中帶着豔麗，甜美之中又含着嬌俏，這種沒有任何攻擊力的長相，真的很容易博得好感。
以“打女”形象出道的楊麗菁，長相跟精緻、柔和并不沾邊。尤其在鏡頭中，原本就偏大的腮骨和下颌更被放大。但就算如此，楊麗菁依然是驚豔過大小熒屏的知名美女。一身英氣、眼神清靈而堅毅，美得格外與衆不同。
與楊麗菁一樣需要借助造型來掩飾臉型不足，卻仍然美成很多人記憶亮點的還有陶紅和陳慧琳。
陶紅長相、氣質都很大氣，但偏大的臉型在出演古裝劇時就成了短闆，需要借助造型來遮掩。比如《策馬嘯西風》中的明月心是公主切加額飾，非常符合人物的嬌蠻率性。而《風雲》中的楚楚則是長劉海加碎花發飾，顯得嬌俏而純真。
顴骨高、下颌寬的陳慧琳，也不是“标準型美女”。即便是出演時裝劇，臉盤子看着都比其他人要大，跟古韻美就更是沒啥關系。但是身姿挺拔、氣質時尚，滿滿都是名門大小姐範兒。
一直被譽為内地影視圈顔值天花闆範本的陳紅，同樣是廣額豐頰、眉目豔麗的美女。
演大家閨秀明眸善睐、笑容明麗，璀璨如同秋月；扮異族少女秀美清靈，麗色天成。原本偏濃豔的五官，在柔滑流暢臉部曲線中，變成了媚而不妖、豔而不俗的“秀色若圭璋”。
選美時曾獲得最具古典美态獎的葉璇，因為臉大反而拓寬了戲路，使得她以男裝出鏡時自帶英朗銳氣，先就比巴掌臉女星多了幾分說服力。
是以，前能因孟麗君而成名，後能因海棠被牢記，就算如今形象不如從前，有了這些經典角色濾鏡的加持，也讓人不忍讨厭。
在《第一爐香》中出演姑媽的俞飛鴻，罕見地在銀幕上妖娆魅惑了一把。8歲出演首部電影的她，也從來不是什麼小臉美人兒。
俞飛鴻的美是端然大氣，是從容沉靜，還是知性優雅。而與角色相融後的她，既可以高貴美豔，也可以潑辣強勢，無論是什麼身份人設，總是能被觀衆記得。
因為演小龍女招緻網友群嘲的陳妍希，其實隻是挑錯了角色。隻要不硬貼清冷如仙型角色，就還是優雅清新、自然親和的美女一枚。
偏粗的眉和幹淨的貓眼，配上笑起來時嘴邊若隐若現的兩點梨渦，在鄰家大姐姐的溫和平易中，又透着幾分小女人的嬌媚羞澀。
曾被指沒了長發就是“照騙”的全智賢，問題也出在她線條感不是那麼明朗利落的臉型。但飽滿的蘋果肌和肉肉的鼻頭，卻讓她的年齡感比很多同齡人都輕，32歲時演咋咋呼呼的“二千”都沒什麼違和感。
更不要說她20多歲時那簡直要溢出螢幕的少女感。
在新近上映的《古董局中局》中飾演黃煙煙的辛芷蕾，也有一張讓人印象深刻的大臉盤子。 加上堅毅的眼神、豐厚的紅唇，在現如今流水線出品般的錐子臉女星中，真的是美成了特色、靓成了清流。
演《長江圖》被導演贊有“佛相”，紅姑娘的明豔英氣令人難忘，還有她在《繡春刀2》中飾演的丁白纓，那剛勁利落飒然傲氣的一刀，更是斷了多少女星的武俠夢。
回顧曾經、着眼現在，有關美的标準其實從未改變。
與看似完美的瓜子臉、大眼睛、微笑唇組合相比，觀衆最愛的永遠是不摻假的天然風情。明豔或者雍容、清麗或者秀美、英氣或者溫雅，任何一種都可以自成風景、撩動人心。
前提是一定要有辨識度，否則不過是複制粘貼。就像一幅畫，手繪版有缺憾仍獨一無二 ，成批印刷的再精美也沒有靈魂。