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作者 | 億謙
如果有一天你在音樂APP上發現，有一支叫魚丁糸的樂隊釋出了歌曲《小情歌》，唱得跟蘇打綠一模一樣，請不要感到奇怪。
魚丁糸樂隊日前舉辦了一個釋出會，釋出會上除了宣布将在明年2月舉辦演唱會之外，還宣布了一個“複刻計劃”：重錄發行蘇打綠的老專輯。
魚丁糸樂隊主唱吳青峰也在微網誌上公布了這個消息。
不過，對于這個“複刻計劃”，樂隊并沒有公開太多細節，在記者會上，當被問到此事時，吳青峰回答說：“跟泰勒·斯威夫特差不多，去聽一下她的歌就知道了。”
魚丁糸為什麼要做這件事？為什麼吳青峰說“跟泰勒·斯威夫特差不多”？這個“複刻計劃”能成功嗎？
今年9月，魚丁糸發行了樂隊的首張專輯《池堂怪談》。熟悉内情的朋友都知道，魚丁糸并不是一支新樂隊，樂隊成員都來自蘇打綠，“魚丁糸”三個字拆解自繁體的“蘇打綠”。
之是以會有“魚丁糸”，是因為“蘇打綠”的商标目前為樂隊前經紀人林暐哲所有，雙方因為版權糾紛分道揚镳，但樂隊暫時無法以“蘇打綠”為名繼續演藝事業。
翻閱相關資料，從一些法律人士的分析看，林暐哲持有“蘇打綠”商标一事獲得法院的認可，短期内樂隊無法取回商标使用權，是以，就隻能推出了“複刻計劃”，重錄老歌。
從吳青峰在記者會上隻言片語中，我們聽出的是，重錄的專輯應該會是以“魚丁糸”的名義發行，每張專輯都會是雙CD包裝，寓意“加倍奉還”。
談到重錄老歌，吳青峰說，感覺跟以前并沒有太大的不同，因為一直以來都是六個人一起創作和編曲，是以，大家都想盡量還原過去的做法。隻是會有一些小部分的修改，“用我們現在的心态把以前有點小遺憾的東西做得更好。“
但吳青峰也說，重錄的專輯“會更有人味”，因為，“聽得出來這個人好像經曆了一些故事。”
2001年成軍的蘇打綠，2004年正式出道，今年是樂隊成立20周年，正式出道則是17周年。這17年來，蘇打綠以自己出色的作品和獨特的氣質吸引了大量的歌迷。
2017年，蘇打綠休團，随後，樂隊陷入了跟前經紀人林暐哲之間的版權糾紛，林暐哲起訴吳青峰等侵權，但多次遭法院駁回。
今年9月1日，屢告屢敗的林暐哲宣布不再上訴并撤回所有訴訟申請，并表示“我什麼都不要了”，版權糾紛終算告一段落，但商标糾紛仍然在繼續，法律人士分析，樂隊短期内很難要回“蘇打綠”的商标。
于是才有了魚丁糸的“複刻計劃”。
今年11月中旬，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）發行了自己的第二張重錄專輯《Red (Taylor's Version)》。在記者會上，記者不免會提到此事。
吳青峰回答說：“跟泰勒·斯威夫特差不多，去聽一下她的歌就知道了。”他還開玩笑，“ 沒想到被泰勒·斯威夫特搶先了。”
玩笑歸玩笑，但如果想要了解魚丁糸的“複刻計劃”，确實不得不說一說泰勒·斯威夫特的重錄專輯。
有業内朋友認為，嚴格意義上說，“複刻計劃”裡的“複刻”用得不是很科學，因為通常說的“複刻”指的是Remaster，母帶重制，隻調整母帶，不重新錄音，“複刻計劃”并非Remaster，而是Re-record，重新錄音制作。
重新錄音制作的意義是什麼？就是獲得作品的錄音版權。
一支錄音作品的版權，主要分為兩部分，詞曲版權和錄音版權，詞曲版權歸創作者所有，錄音版權歸投資者所有，簡單說就是誰出錢錄音誰擁有錄音版權。
在唱片業裡，投資主體是唱片公司，是以，錄音版權一般是唱片公司所有，歌手和創作者可分到一定比例的版稅。這個模式，沿用了多年，也引發過不少争議。
泰勒·斯威夫特的例子中，她早年發行的六張專輯，由唱片公司大機器（Big Machine）出自錄制發行，錄音版權屬于大機器唱片，泰勒·斯威夫特最高能分到28%的版稅。
泰勒·斯威夫特曾嘗試回購錄音版權，但遭到大機器唱片的刁難，要求她用新專輯來換。合約期滿之後，泰勒·斯威夫特的錄音版權又因為大機器唱片被出售而流落他人之手。
于是，泰勒·斯威夫特決定重錄老專輯。
重錄老專輯的好處就是能夠自己掌握錄音版權，因為，在當下的産業環境中，錄音版權的價值要遠高于詞曲版權。
以環球音樂為例。環球音樂集團分為兩條主要的業務線，一條是錄制音樂業務（Recorded），一條是詞曲版權業務（Publishing），錄音版權歸在錄制音樂業務線，環球音樂集團近期釋出的财報顯示，今年前九個月，環球音樂錄制音樂業務的總收入是48.5億歐元，詞曲版權業務則是9.3億歐元，相差超過5倍。
而在一支錄音作品的版稅配置設定中，詞曲版稅的配置設定占比一般是5-8%。
是以，泰勒·斯威夫特才會強調，音樂人一定要争取掌握自己的錄音版權。
在一個合理的條約裡，錄音版權有一個固定的保護期，過了保護期，音樂人可以重錄過去的專輯。據外媒的說法，泰勒·斯威夫特的案例裡，保護期是五年，《Reputation》之前的專輯都已經過了保護期，加上泰勒·斯威夫特一直都自己持有詞曲版權，是以她可以選擇重錄專輯。
蘇打綠的案例跟泰勒·斯威夫特類似，蘇打綠過去發行的專輯，錄音版權歸林暐哲音樂社所有，好在詞曲版權勝訴，魚丁糸才能夠重錄自己的老歌。
泰勒·斯威夫特發行的重錄專輯，獲得了巨大的成功，目前已經發行的兩張重錄專輯，《Fearless (Taylor's Version)》和《Red (Taylor's Version)》，商業和口碑都很好。
從泰勒·斯威夫特重錄的作品聽來，演唱和編曲基本上沒有太大的變化，但因為經過這些年的磨煉，技巧更成熟了，是以，重錄的效果也很好。
話說回來，在唱片業裡，重錄專輯的案例很少，泰勒·斯威夫特之前重錄整張專輯的歌手，稍微有點名氣的隻有JoJo。另外，樂隊Def Leppard也重錄過一些單曲。
“重錄”意味着把所有的錄音和制作流程重新走一遍，這對于音樂人來說是一件非常耗時費力的事情。哪怕是原樣照搬，歌手和樂手都未必能找到過去的感覺，畢竟，那麼多年過去，歌手聲音狀态跟以前不一樣了，樂手也一樣。
是以，泰勒·斯威夫特當時宣布要重錄專輯的時候，業内也不乏疑慮，畢竟，那麼多年過去，重錄老歌還能唱出過去的味道嗎？
泰勒·斯威夫特用實實在在的作品打消了所有顧慮，因為作品和技能過硬，加上自己目前狀态正佳，是以，重錄專輯效果不俗。
目前看來，重錄專輯如果想要成功，至少得需要三個條件：
一是藝人本身具有一定的知名度，能夠保證收益。重錄專輯也需要成本，如果不能保證回本，重錄就白忙活了；二是藝人本身要處于一個比較良好的狀态，尤其是嗓音不能跟過去差太多；三是詞曲最好是個人原創，不然，擷取詞曲版權的成本太高，會影響項目進度。
泰勒·斯威夫特能夠一年發兩張重錄專輯就在于，首先，詞曲主要是她自己創作，她非常熟悉原作，重錄起來輕車熟路；其次，她目前狀态不錯，能夠駕馭被選擇重錄的專輯；當然，以泰勒·斯威夫特目前的名氣，她有足夠的資源和條件來保證重錄專輯順利完成并獲得收入。
不過，名氣遠小于泰勒·斯威夫特的JoJo在2018年發行的重錄專輯，在流媒體上也有不錯的成績。
劃紅線為重錄版
從吳青峰透露的情況看，重錄老歌在技術上沒什麼問題，而且已經重錄了好些作品了。
正如吳青峰所說，蘇打綠過去的專輯都是樂隊六個人一起創作和編曲，是以，對于作品本身，樂隊非常熟悉，加上，難能可貴的是，這麼多年，六位成員感情依舊，合作仍然非常默契。而且，魚丁糸不久前發行的專輯《池堂怪談》也證明了，樂隊不但狀态不錯，而且，技巧也更加成熟，這将有助于樂隊把老歌錄得更好。
對于蘇打綠的粉絲來說，哪怕重錄的專輯不以“蘇打綠”為名，也沒有任何問題，因為，大家都很清楚，真正獨一無二的不是某個名字，而是那六個人一起做的事情，無論他們叫什麼。
但重錄的意義，可能遠遠超過作品本身，它既是一張唱片，更是記憶的容器和情感的紐帶，藝人和閱聽人多年來所建立的共同記憶，因為“重錄”這件事被牢牢地栓到了一起，并由此為唱片賦予了更多的情感價值。
說回泰勒·斯威夫特，《Red (Taylor's Version)》裡收錄了一首10分鐘版的《All Too Well》，這首歌的新版獲得了樂評和聽衆廣泛好評。
不少聽衆都反映說，聽10分鐘版的《All Too Well》聽出太多回憶，各種感慨随着歌聲浮上心頭，這也是重錄的重要價值之一——重錄的不隻是唱片，更是回憶，是一段屬于藝人和聽衆之間的私密情感的追根溯源。
對于音樂人來說，能克服困難，按照自己的想法把“重錄”這件事完成，就已經是成功了。
-全文完-