想必愛電影人er該發現了，國内院線在本周五悄無聲息地上映了一部南韓影片
——《哦！文姬》
這是時隔6年，南韓電影再度登入内地市場，難得啊難得！
海報上的老人不陌生吧？我們的羅文姬女士，新作再次以本名出演。
影片講述了患有阿爾茨海默症的吳文姬奶奶，目睹了孫女普美的車禍現場，為了找出肇事逃逸者，她努力對抗“健忘”回憶案發情節，和兒子鬥元一同找尋真兇的故事。
2020年9月已在南韓上映，豆瓣評分7.2，是少見的把阿爾茨海默症題材拍得有趣且溫情的片子。喜劇+探案路數，沖淡了患病的悲情性，在親情的羁絆中，苦中作樂。誠心講，值得朋友們走進影院感受感受。
吳文姬作為車禍唯一目擊證人，她的病伴随着記憶混亂、表達不清、間歇發作的特點，是本片推動情節發展和找尋線索的支撐點，羅文姬女士的表演則擔起了全片大部分笑點與淚點。
犯病時，她會稱呼孫女為“努那”，拿個推子把普美的頭發剃得長短不一，普美哭天喊地，文姬仿若惡作劇達成般高興得搖晃肩膀。
看見社群老人搞文藝活動，她也忍不住跟着音樂手舞足蹈，隻有鬥元摘朵花送她，她才會乖乖聽話離開，嘴上叫着鬥元“歐巴”，表情像是一個歡呼雀躍的女孩。
喜劇人文姬永遠那麼可愛，她總是能調動表情肢體細節滋生出人物的生動感與滑稽感，哪怕一些行為有點“煩人”，你也不會讨厭她。
當然，動容之處自是必不可少的。
鬥元以為文姬拔掉了普美的插管發火要把她趕出家們，一邊痛哭一邊數落文姬氣走普美她媽的往事，文姬呆呆站在原地，吓得眼淚都不敢流，内疚之意點點湧現，結果兒子一掉頭離開，她又一個激靈跳出來莫名喊了聲“歐巴”。
患病老人的常态不正如此，迷迷糊糊，摸不着頭腦。可憐又心疼。
最打動我的是文姬努力回憶案情那場戲。
害怕自己忘記，文姬曾将在車禍現場撿來的保險杠碎片和最喜歡的巧克力派綁在一起，藏在狗窩旁。清醒時，她逼自己去回想。終于，當保險杠捧在兒子手中，兩人相擁，兒子在哭，文姬在笑，笑自己總算想起，笑自己總算有用。
大笑有時候比大哭更觸及内心柔軟之處。這段奶奶沒有台詞，但她的表演勝過用語言傳達。
羅文姬女士，了不起呀！
《哦！文姬》是羅文姬79歲高齡誕生的作品。片子裡，情緒起伏其實挺大的，強烈的情感爆發情節有好幾處，對老人家來說，不是輕松活。
比起心理，體力活更不容易。
文姬有大量跑來跑去的戲，要吊威亞，還要站在十幾米高的大樹上，奶奶在花絮裡說其實自己害怕得很。有個片段印象尤深，文姬和兒子去廢棄車場找保險杠，物件再大文姬撿起來就輕輕松松往外扔，比兒子還靈活，畫風一秒回到《搞笑一家人》“搬沙發”。
“大力士”早成羅文姬标簽，實際上她本人體力并不好，曾被閨蜜金英玉奶奶爆料，逛商場剛走兩步就喊累了，她隻好無奈吐槽，“臭丫頭，這都忍不了。”
但拍起戲來，羅文姬有無限活力，問她在片場最有意思的是什麼，她說動作戲最有趣。
羅文姬不僅是南韓的國民奶奶，在中國也是很多人喜愛的奶奶。
好感主要來自于《搞笑一家人》，“活成羅文姬”被當代年輕人奉為終極夢想，沒有誰比她更懂得享受“混吃等死”的快樂。
但羅文姬本人是個很“積極”的人。
她并非影視演員出身，1961年通過MBC聲優公招成為了1期最優秀的配音員之一，主要工作是給外國電影配音，那時大部分外國電影女主角如米亞法羅、瑪麗蓮夢露等都被她包攬了，工作量大，節奏也快，羅文姬卻享受其中。
做了十幾年配音，羅文姬意識到可能無法再進步，便對螢幕裡演員的表演提起了興趣。46歲轉行，并不是一個讨喜的年紀，羅文姬的長相也不占優勢，但她還是向上司吐露了對表演的欲望。
毫不意外的是這條路并沒有配音路順遂，羅文姬隻能演一些台詞都沒幾句的小配角，40多歲就開始演年輕人的媽媽或者奶奶了，這樣的角色在過往是被嫌棄的，是以導演們也傾向于找像羅文姬這樣沒有名氣又渴求演戲的演員。
出于珍惜機會，羅文姬數十年甘當綠葉，直到真正步入中老年，羅文姬才等來出演女主角的機會。
羅文姬在中國擁有知名度其實是2005年那部現象級韓劇《我叫金三順》（《搞笑一家人》是2006年），演玄彬媽媽，形象比較刻闆，是會對女主說出“拿走500萬離開我兒子”那種人，在後來的采訪裡，羅文姬說這個角色是她覺得最難的，為什麼，富人角色不夠落地，演起來沒有實感。
她更喜歡演普通老百姓，“生活氣濃厚的角色我會很自然的演出來。”
是以在羅文姬衆多作品裡，日常婦人形象占大多數，讓人倍感親切和溫暖，看到她，腦海裡會不自覺想到自己的奶奶。
很多人有所不知真實生活裡的羅文姬也是個可愛的老人家。去年錄制真人秀《全知幹預視角》，羅文姬一出場就帶着一頭卷發筒，泡面頭是她的标志，嘉賓以為是造型師給做的，羅文姬驕傲臉，每天都是我自己整的，好玩兒。
想要上鏡漂漂亮亮，上車後她就開始塗口紅；車裡放着音樂，羅文姬一路上跟着唱；備采期間擔心從業人員無聊，她說我們比瞪眼吧。就心态特年輕，特有活力。
重點是她一點沒有明星架子。
《搞笑一家人》過去十幾年了，依然和孫子允浩（丁一宇飾演）保持着密切聯系，服兵役期間，奶奶親自給做了黃花魚送過去。
錄節目，到吃飯點了，她對拍攝人員說，你們趕緊去吃飯。拍攝人員走不開，她立馬掏出一張銀行卡讓經紀人去給大家買面包。
工作結束後，把包裡的零錢遞給化妝師，讓她打計程車回家。像過年給壓歲錢的奶奶似的，很難讓人不愛。
羅文姬是從影視圈底層做起來的，是以她也完全了解别人的辛苦，對後輩和從業人員很是熱心腸。
一般情況下老演媽媽奶奶，觀衆很容易就審美疲勞了，但在羅文姬身上完全不存在。
得益于南韓影視環境願意給老演員機會，是以為了突破自己，羅文姬也像年輕演員一樣，不斷嘗試新的挑戰，年齡大又怎樣，《全順粉女士綁架事件》，羅文姬可以從人質變為綁匪老大；《奶奶強盜團》，羅文姬可以化身強盜團團長；《和聲》，羅文姬可以是一名女囚犯……
驚喜不斷、表演不俗、獎也沒少拿，但羅文姬演藝生涯的高光時刻出現在2017年，憑借電影《我能說》，羅文姬一舉斬獲青龍、百想、大鐘三大電影節最佳女主角，成為三料影後。
片中她是碎碎念且愛管閑事的老太太，人設不讨喜，但羅文姬潤物細無聲般的演技，展現出了人物俏皮動人的一面，到後期，形象反轉，原來她做一切的目的都是為了作為慰安婦代表站在法庭上要日本人一句道歉。
那段英文演講，破大防了！
在77歲高齡，本以為會拿“終身成就獎” ，享受後輩的尊敬與愛戴，但羅文姬卻做到了與幾位實力派中生代女演員站在同一水準競争，并且成為大滿貫影後，書寫了曆史。
再回頭看，羅文姬的大器晚成絕對不隻是一個簡單的老年人勵志故事，她的存在屬于在整個影視行業都有着裡程碑式的意義。
老人，憑什麼不可以當主角；老人，憑什麼不能诠釋複雜角色；老人，憑什麼不可以拿影後；老人，憑什麼不能扛票房；老人，憑什麼不能站在C位。
在南韓，老演員不受年齡桎梏，依然可以做到發光發熱的，并非隻有羅文姬一位。
與羅文姬同齡的金惠子也曾憑借情景劇《住在清潭洞》在中國收獲了一批忠實粉絲。兩年前，她以一部《耀眼》獲得了百想藝術大賞電視類最高獎。在奉俊昊執導的犯罪片《母親》裡，金惠子飾演一名集善良、溫柔、沒有良知于一體的母親，金惠子的表演也入木三分。
還有小兩位6歲的尹汝貞。昨天我才看完她的《季春奶奶》，與金高銀一起扮演一對多年未見的祖孫，不過度煽情，拿捏細膩的表演絲絲入心。2016年，69歲的尹汝貞在《酒神小姐》中，扮演一位老年妓女，為了結束客戶苦痛，淪為殺人犯。去年她又以電影《米納裡》紅到了美國，拿到了這一年度美國包括奧斯卡在内的幾十個最佳女配角獎。
南韓電影評論家金孝正曾說，“尹汝貞是南韓唯一随年齡增長，戲路也随之增廣的女演員。”
着實佩服這群老奶奶們的演技，但我更為之敬重的是她們身上一種追随理想、水滴石穿、精進不休的境地。
有人安享晚年，她們接戲接到手軟，有人習慣待在舒适區，她們一次又一次重新整理觀衆認知，為戲傾盡所有，向觀衆付出最大的誠意和真心，據說羅文姬拍完《我能說》之後，很長一段時間都從角色裡走不出來。
馬不停蹄演戲，某種程度是一種消耗，但老奶奶好酷的，但凡角色需要，便全力以赴，于是拍《我能說》，羅文姬從零開始學習英語；拍《哦！文姬》，羅文姬提前一個月學習開拖拉機；年齡大了羅文姬患上帶狀疱疹，為了能清晰講出台詞，她保持着每天朗讀背誦經文的習慣。
上個月30号羅文姬剛度過了自己的80大壽，今年是她步入影視圈的第60年。有人統計過，60載，羅文姬總共出演了90多部電視劇、20多部電影。丁一宇曾采訪羅文姬問她堅持的動力是什麼，她回答了兩個字，“喜歡”，追問，難道就沒有感到疲憊的時候嗎，她的答案依然不變，“喜歡”。
有多喜歡？
羅文姬大概有30年的時間沒有經紀人，為了拍戲，自己一個人開着一輛PONY每天花6個小時往返慶州。
60年的演繹生涯，羅文姬休息時間加起來不超過一年，挺着大肚子都在配音，生完十多天後就迅速回到工作崗位。
第38屆青龍電影領獎台上，她說，“很多同僚已經離開了，但隻要我在，我會留下來繼續認真工作。”
人到耄耋之年，始終敬業高産，保持着創作熱情，80，聽起來不是春歸人老，而是勃勃生機。