山川之美，古來共談；泉石笑傲，人所常羨。讀春陽兄的山水畫，便被其林泉丘壑之美所吸引，畫中山川映發，草木峥嵘，重巒疊嶂，汀州綿邈，令人滉漾奪目。細細賞味，便生身臨其境之感，使人如坐濠梁之上，觀遊魚而忘機心。宋代郭熙認為好的山水畫能使人“不下堂筵，坐窮泉壑”，對于處在塵嚣缰鎖中的現代人來說，春陽山水畫傳達出的林泉之心，濠梁之樂，不啻為一味撫慰心靈的清涼劑。
對于傳統，春陽轉益多師，浸淫深厚，同時又能以天地萬物為法，故畫面又多了許多生趣。在山水丘壑的營造上，春陽承襲宋元傳統，但并不為其所拘囿，而是“搜盡奇峰打草稿”，故而佳山勝水，盡入筆下，奇景異境，皆呈絹素。春陽兄畫山水既能為小景扇面，又能為巨障全景。小幅中咫尺千裡，筆精墨妙，巨障之中重巒疊嶂，山長水闊，然皆構思精當，安排得宜，風物閑美，詩意盎然。無論小景、巨幅，都能曲盡其妙，誠如郭熙所言：“鋪舒為宏圖而無餘，消縮為小景而不少。”春陽兄山水筆法豐富，墨法高妙。信筆皴擦處，皆得真趣。大率綿密中見松秀，有黃鶴山樵遺意。其用墨或幹或濕，或濃或淡，華滋醇厚，變化萬方。山水敷色承傳統青綠山水餘緒，卻又不墨守陳規，而是根據自己的審美修養和偏好做了諸多嘗試。比如一幅具有代表性的山水長卷中，山體以大面積的綠色染出，蒼翠清空，爛漫的山花以紫色寫出，戛戛獨造，給人以典雅明麗之感。對傳統繪畫精髓的領悟和對真山真水的規模，形成了吉春陽山水畫獨特的魅力。
《林泉高緻》有雲：“看山水亦有體，以林泉之心臨之則價高，以驕侈之目臨之則價低。”吉春陽以林泉之心運萬千造化，故而山水畫高逸絕俗，如姑射仙人，餐風飲露，無一絲人間煙火氣。其山水意涵豐富，清新雅緻，具有濃郁的詩意。其中有畫清江月曉，逸人處士維舟楊岸，濯足而歌，襟懷蕭然的景象。也有畫山石崚嶒，高聳入雲，岩穴高人，靜默禅修的景象。有畫江天積素，朔風凜冽，潦水寒石，長松冒雪的冬日景象。
也有畫江村夏晚，暑氣将退，牧童稚子，柳蔭浴牛的景象。這些小景山水在給人以視覺享受的同時，使人不禁發懷古之幽思，暫忘塵世之煩慮。春陽兄的巨幅長卷山水也十分精彩，我曾有機會親見，其氣象之闊大，真如李太白詩雲：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。”畫面近處多繪奇峰幽谷，迤逦無窮，山間草木蔥茂，繁花爛漫，溪橋蘭若、草亭别館點綴其間，使人如入桃源勝境，目不暇給。又有文人雅士嘯詠其中，或策杖尋幽，或乘輿看花，或攜琴訪友，或弈棋品茶，濠梁之樂，盡于此矣。遠處溪山清遠，汀洲無盡，汀上煙樹曆曆，點綴蒹葭紅蓼，舟子漁人蕩舟江心，幽人逸士覽江天之空闊，飲酒而賦詩，真化外之勝境。
客觀地說，春陽兄的山水畫根植于傳統，脫胎于造化，在技法之外，更加注重自我内心的澄濾淬煉。他以林泉之心體察萬物，在青山綠水之外，營造出一幅幅漁父樵夫、幽人高士怡然自樂，一派天機的桃源世界，滿足了觀者對濠梁之樂的無限向往。吉春陽的畫接續了“澄懷觀道”的傳統山水畫精神，又保持着自我對山水世界的獨特感受，在當今的山水畫壇尤為可貴。
文|呂少卿（南京藝術學院教授、博士生導師）
吉春陽，1969年生，江蘇宜興人。畢業于南京師範大學美術學院，2005年獲文學博士學位，曾在浙江大學從事博士後研究工作，現為南京财經大學藝術設計學院副教授。著有：《秦宣夫研究－－美術史論研究的貢獻及其畫風演變》（天津美術出版社）、《碧廬随話》（江蘇美術出版社），刊有《皖南佳山水》、《吉春陽中國畫精品集》。
校對 徐珩
來源：紫牛新聞