春晚常青樹黃宏參加春晚的次數，其實是不輸趙本山的。從1989年到2012年，黃宏連續24年登上春晚，每年至少奉獻一段獨幕喜劇。
但無論是個人還是作品影響力，黃宏都不及趙本山還有趙麗蓉、宋丹丹，這是為什麼？
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為什麼影響力不足？可以分别比一下。和趙本山相比，主要還是作品不夠優秀，倆人上春晚的次數差不多，但如果說獨幕喜劇的精彩程度和影響力，包括流行語的形成，黃宏肯定是不如趙本山的。
和趙麗蓉相比，客觀上倆人的精彩作品可能差不太多，況且趙麗蓉參加春晚的次數比黃宏少很多，但是趙麗蓉表演的那種自然狀态，一般人比不了，而且觀衆最容易尊老敬賢，隻要趙麗蓉一直站在春晚舞台上，她的魅力就一直在，哪怕到後期其實作品品質并不怎麼高。
宋丹丹和黃宏搭檔多年，她的名氣為什麼也比黃宏大？一方面是宋丹丹不僅和黃宏合作，跟趙本山也搭檔過那麼多作品，而且有些獨幕喜劇也都是上乘之作，是以影響力更大。另外一方面，也是因為宋丹丹在獨幕喜劇之外的成就比黃宏高得多，不管是電視劇還是話劇表演方面。
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再說說黃宏表演和創作的特點。先說創作，黃宏是很能寫的，那些獨幕喜劇他不隻是一演就完了，絕大部分他都參與了創作，最典型的就是《超生遊擊隊》，他和夫妻一起寫的，還有剛才提到的《打撲克》，這都是很見創作功力的。
論黃宏的表演，他有一個最大特點是愛高聲說四六句兒，到後來的春晚上幾乎他每個獨幕喜劇都要來那麼幾句。最開始這些順口溜還是比較吸引人的，但到後來就沒那麼大魅力了，有點兒像諧音梗，偶爾用管用，總是這樣觀衆就容易審美疲勞。趙本山也說四六句兒，但因為人氣高，他說的比黃宏的那些更容易被觀衆接受，并成為流行語。
黃宏的表演非常投入，演的時候經常滿頭大汗，毫無保留，給觀衆最佳的狀态。他高聲喊台詞的時候還比較多，尤其到了最後，總要扯着嗓子來上幾句。對于喜歡這種風格的人來說，比較容易接受，但肯定也有些人不太習慣。加上黃宏作品很多時候都主題先行，非要說出一些大道理，強壓給觀衆，觀衆就有些不适應了。
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黃宏登上春晚和離開春晚的時間，和趙本山差不多，前後腳兒，都算是曾經的春晚常青樹，但在2012年前後突然都消失不見了。趙本山起碼這些年還能從電視劇裡看到，黃宏除了偶爾參加中國曲協的活動，已經很少公開露面了，要知道他的年歲并不大，比趙本山還小三歲。
但大家發現沒有，人們看黃宏的獨幕喜劇看了20多年，但不管是周圍人還是網絡上，如今已經很少有人提起黃宏了。這是為什麼呢？
一方面是作品的影響力，他的那些獨幕喜劇影響力肯定比不上趙本山。另外就是作品中反映出的人設。趙本山的人設，就是一個樸實帶有一些小狡猾的農民形象，而黃宏在獨幕喜劇中的形象比較複雜，很難讓觀衆建立始終如一的親切感。尤其到後期他在獨幕喜劇裡動不動就正能量，有些時候像是一種灌輸，容易讓人産生距離感。
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離開春晚這件事，我願意把趙本山和黃宏雙雙離開春晚一起來看。這樣的兩個人幾乎一起離開春晚，也意味着春晚的獨幕喜劇黃金時代結束了。不管怎麼說，黃宏和趙本山、宋丹丹、蔡明，也包括姜昆、馮鞏他們一起創造了春晚語言類節目的黃金時代，黃宏也是值得被記住的。
盡管他的作品帶有一些争議。