文/紫依
誰也沒想到，開播10多年的《天天向上》，熬過了天天兄弟團一個接一個的出事退出，卻沒能熬過“主持人證”這條硬性門檻。
整改過後的節目，無論在内容，還是主持陣容上，都進行了全新的編排與調整；
現在的主題，是力争打造“一檔符合主旋律和主流價值觀的文藝公益類脫口秀”，去娛樂化的味道十分濃厚。
而我們一直以來熟悉的大張偉和王一博，同時退出了節目組的主持人隊伍，汪涵開始有了新幫手，那就是齊思鈞。
其實他不是真正意義的新人，是芒果台的“老朋友”了。比如最近的《披荊斬棘的哥哥》，還有芒果雙十一的晚會上，都有他的身影。
可以說，煥然一新的節目，給我們帶來不一樣的體驗。
而最新一期的《天天向上》，請來了多名業内大咖為觀衆們展示現在戰争片的實力和定位，給我們帶來全新的知識。
要不是看了它，我對國内戰争片的認識，還停留在“八百裡步槍打中敵人”的偏見中。
對于以前戰争片，觀衆的态度很明顯的兩極分化。
在此之前，很多人對戰争片的最大印象，莫過于抗日神劇，可能老一輩特别喜歡，但年輕一輩不認可。
為什麼會造成如此巨大的分化呢？
從某部抗日神劇中我們可以略見一斑，比如，這句“八百裡開外，一槍幹掉鬼子的機槍手”
這一台詞，無疑是将抗日戰士偶像化了。
老一輩經曆過戰争的人們，基于對過去戰争的痛苦和對敵人的仇恨，這無疑擊中了這部分觀衆的爽點，得到了一緻好評。
但是對于新一代的年輕人來說，就不怎麼買帳了：
八百裡是有多遠呢？
北京到濟南的距離大概是409公裡，也就是說，這一槍從北京打到了濟南。
還有很多毫無說服力的情節設計。
比如《鐵血使命》中的石頭炸飛機，《神槍》中的子彈會拐彎，《永不磨滅的番号》中的手榴彈打飛機等情節的設計，都讓接受過現代教育，有着普遍的知識水準和一定的判斷能力的年輕一代無法接受，認可和喜愛更是無從談起了。
近年來，國内軍事題材的電影電視劇佳作頻出——例如《紅海行動》、《戰狼》、《八佰》、《長津湖》等電影，不僅創造出了票房奇迹，還出現了現象級的全民電影，感動了不少的中國影迷。
為什麼戰争片市場，會發生如此巨大的改變呢？
是什麼，讓中國年輕一代的年輕人，開始接受，并且喜愛上國内軍事題材的影視作品呢？
這期《天天向上》就給出了答案。
沒有了天天兄弟的活躍氣氛，也沒有了大張偉的插科打诨，老牌主持人汪涵直接帶領全場，讓我們直接領略中國戰争片的崛起。
作為中國電影家協會，軍事題材電影工作室委員會秘書長李學政認為：作為人類與人類之間的沖突展示，戰争片一直都是電影産業的主力軍。
以好萊塢為例：好萊塢的影業中軍事片占全部影業資源的60%，而中國目前的軍事題材電影隻占了全部影業的20%，是以，中國的戰争片的發展潛力是非常巨大的。
電影《長津湖》的動作導演林峰，入行三十年，功底紮實，曾擔任《黃飛鴻》的替身。
經過他的指導下，電影中演員們呈現的行為舉止：英勇而不魯莽，真實而不耍帥。行雲流水般的身手，給大家帶來更加幹淨利落的動作觀感。
戰争片中難免出現受傷的情節——各種的槍傷，擦傷，凍傷，老疤等，塑造好出色的傷口效果，可以幫助觀衆更好地感受，戰争中的殘酷和突出老兵的身經百戰。
作為電影《八佰》、《長津湖》的特效化妝指導和道具指導——薛松。
經過他的精心制作，巧妙利用，冰糖葫蘆的糯米紙，可以制作成嘴巴上的幹皮，黑芝麻糊也可以制作出士兵面上逼真的戰争硝煙痕迹。
而經過薛松細心設計的凍傷手套，不僅可以近景拍攝，還可以減少演員上妝時間，加快拍攝進度。
重達兩噸的道具坦克可以說是《天天向上》舞台上展示過最大的道具——豆戰機。
專注重型裝備十三年的金成峰，為電影制作了十幾輛戰争車輛。
這次展示的坦克，源自日本，當年日本人經過測量中國的道路寬度智慧化，特意制作出了的一種小型坦克。
這種坦克一堵在路上，基本上沒人可以通過。這個道具坦克都是根據工業标準制作出來的，還能開炮。
聽着金成峰的娓娓道來，觀衆不僅知道道具的來曆，設計意圖，還能感受到道具帶來的巨大震撼。
而作為戰争中必不可少的槍械，在大型的戰争片中，道具槍械的作用尤其重要。
當時電影《長津湖》的槍械就是由劉振負責的，劉振團隊平均年齡隻有二十六歲，正好是對電影的細節有要求的部分觀衆群體。
是以，他自己對道具的槍械，也是有一番心思。
用安全的冷焰模拟真槍的火光特效，抛殼和後坐力等闆塊的設計，則讓道具變得更加逼真。
戰争片中最常見的就是大型爆破。
作為“金雞獎”最佳煙火獎的多次獲獎者，尹星雲和他的徒弟清波，不僅給觀衆帶來了極具視覺觀賞的爆破示範，還有專業負責的職業态度。
作為危險系數極高的爆破情節，安全的重要性是不容忽視的。
在戰争片中大大小小的爆破數不勝數，一旦出現意外，無疑會給演員的安全和拍攝帶來極大的影響。
《我和春天有個約會》中的爆破意外影響依然深遠。
女主角任家萱（SHE的ELLA）皮膚被燒毀了，間接導緻她後期離婚收場，俞灏明更是被迫離開《天天向上》休養。
兩人燒傷程度屬于三級，達到需要植皮的程度。
是以，作為爆破道具的負責人，除了把火藥更換為更為安全的氣爆，清波為了力求萬無一失，自己試了全部的爆破點六次，才敢放心大膽地讓演員們上場。
從戰争片的發展到細節刻畫，從重型裝備到爆破，到槍械，再到傷口等一連串的緊密合作下來，一部極具觀賞性的戰争片，才能呈上大熒幕讓觀衆觀賞。
這些都離不開幕後制作人員的用心制作。
正是因為這群人的精益求精，才能讓中國的戰争片邁進一大個台階，向着更高的立意和水準中去。
可以說，《天天向上》這一期，又緊扣主題，起到愛國教育的目的，又很好地普及了戰争片的幕後知識，一舉兩得。
戰争結束已經有幾十年時間了，老一輩的人親身經曆過戰争的殘酷和痛苦，是以對戰争記憶尤深。
抗日神劇正是看中了這點，于是大量把我軍偶像化，友軍懦夫化，日僞白癡化的電視劇是以像雨後春筍一樣瘋狂冒出。
這雖然迎合了老一輩的希望，但是同時也是對曆史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬。
年輕一代不僅需要了解真實的曆史真相，戰争，了解先烈們的付出與犧牲，進而得知和平來之不易，學會珍惜現在的平安生活，培養起新一代青年自信，自強的民族精神。
改版後的《天天向上》收視率有短暫下滑，但相信，它的口碑會随着新的主持天團的搭建，内容的不斷優化調整，慢慢變好，讓我們期待下。